劉茶の『氷柱』の原文は、特に奇怪で奔放である。

唐の徳宗から献宗の時代（真元末から元和の時代）にかけて、韓愈を筆頭とする一群の詩人たちは、大理時代以来の円熟した美しい詩風を覆し、奇妙で隠れた風格を呈した。韓愈の『鹿渾山火事』や呂通の『月食詩』などの詩は、このスタイルの詩を代表するのに十分です。劉茶もこの詩流の著名な人物です。彼の最も有名な詩は「氷柱」と「雪車」です。「氷柱」の詩は特に奇抜で奔放で、深い意味があり、後世の人々から賞賛されています。

「つらら」

軍隊は長い間休みなく働いており、農民が兵士になったという事実に国民は深く悲しんでいる。

郡は混乱に陥り、地面は崩れ、水は決壊した。畑には熟した穀物はなく、尾根には桑や麻がなかった。

王春凡が序文を書き、すべての花が成長し、咲き誇っています。

ある旅人が戦火を避けて遠く離れた地へ逃げ、危険で困難な場所を旅して三波にたどり着きました。

毛皮のコートは擦り切れ、髪は乱れ、鳥は驚いてネズミは隠れ、休む場所もなく、宿屋で一人寝て、風と砂の中を歩くどころか、良い夢も見られません。

神々は一晩で翡翠の玉を切り、朝には六弁の花に変わった。

南側のエーカーの広さは 1 フィートにも満たず、薄い葉が空中で舞っています。

朝日に照らされて氷柱が渦を巻いて溶け、軒先の氷柱は切り取られたように見えます。

低いもの、高いもの、大きいもの、小さいもの、明るいものなど、状況によって差はありません。

そのとき私は、玉龍が現世から降りてきて、茅葺き屋根の軒下に爪と牙を突き立てたのではないかと疑った。

彼はまた、漢の皇帝高帝が蛇を殺すために西から来たのではないかと疑った。

もし人々が私を知らないなら、誰がモイエに対して風の棒を握るのでしょうか?

氷は響き渡る美しい音色を奏で、翡翠は完璧です。

四季を通じて雨が降らなければ、道路はぬかるんでしまいます。

九江の波にならなければ、空の果てに溺れてしまうだろう。

双井の水のためではなく、一杯の春茶のためです。

中山ジュースではありませんが、その爽やかな香りが何百台もの車に充満しています。

池や沼は魚を養い、蓮を育てて潤いを与えるものではない。甘泉や甘露は、その名を独特で縁起の良いものにして世に誇るものでもない。

私は朝の特別なオーラを持っており、とても清潔なので近くのものも遠くのものも気になりません。

不気味な空気は1000マイル離れた場所でも感じられ、水が滴る音は10万世帯にまで響き渡る。

光は小さいが、闇は覆い隠せないほど大きい。

曲がったタイルで覆わないでください。まっすぐ下向きだと悪霊を抑えることができません。

どうすればいい？もう遅い。夢の中で一瞬にして消えてしまった。

物事の成否は天の意思次第である。どうして天はそのようなことに理不尽なことをできるのだろうか。

それどころか、井戸の中の蛙や壁の虫にとっては楽になり、彼らは人々に背を向けて首を縮めて鳴くようになる。

皇帝が私たちにその創造物を返して、箱の中に隠して、輝けるように遊んでくださることを願います。

作品鑑賞

段落1

最初の段落は、最初の文から「風と砂にどう耐えればよいか」までです。この段落で詩人は初めて、戦争が止むことなく人々が悲惨な暮らしをしていた当時の社会現実を明らかにした。安史の乱の後、分離主義政権が出現し、吐蕃も何度も軍隊を派遣して南西部の国境を攻撃した。詩の中の「郡は乱れ、地は崩れ、水は溢れ、田には実った穀物はなく、畝には桑や麻はない」という言葉は、当時の戦争が続いたことで荒廃した田舎の様子を反映している。戦争を避けるために詩人は四川省に逃げたが、四川省は楽園ではなかった。旅は困難で長く、戦争と混乱の真っ只中、山や川を旅するときは、風や霜の苦難に耐えるだけでなく、常に邪悪な人々の攻撃に対して警戒しなければなりません。 「クロテンの毛皮のコートはもう着古してすり切れ、髪は乱れ、鳥は驚いてネズミは隠れる」と、旅の悲惨な状況を描写し、続く文章でつららを使って感情を表現する基礎を築いています。

段落2

2番目のセクションは、「神々は一晩で英炎を切った」から「彼らは悪霊を直接抑えることができない」までです。この段落は、氷柱の壮大な景色を描写した詩の主要部分です。大雪が降った夜の後、軒先からは大小さまざまな氷柱が垂れ下がっていた。どれも同じように水晶のような白と翡翠色だった。それは氷柱ではなく、天空の玉龍の爪であり、それは氷柱ではなく、漢の皇帝高祖の蛇殺しの剣である。これら 2 つの独特な比喩は、つららの風の精神を描写しているだけでなく、つららが世の中にとって役に立たないことを次のように描写する土台も作っています。つららは、畑の作物を育てるために適切な雨に変わることはできず、泥になって道を困難にすることしかできません。九江の波となって海に流れ込むことはできず、峡谷に沈んで世界の果てまで沈んでいくしかない。お茶を淹れる名水双井にはなれないし、香りのあふれる中山の銘酒にもなれない。それを貯めて池にしたり、溜めて沼にしたりして魚を育てたり、ヒシの実を育てたりすることはできず、甘い湧き水や甘い露になって、世に讃えられるこの特別な吉兆となることもできない。自分自身の純粋で澄んだオーラに頼り、自分自身の純粋さを讃え、自分自身に集中して消えていくしかない。輝きは大きくないが、隠すこともできず、曲がった瓦を背負い、邪悪を滅ぼす鋭い刃を見せることができない。この長い説明文はつららについて書かれていますが、すべての文が詩人自身に関係しています。自分の才能が評価されていないことに対する詩人の憤りと、頑固で手に負えない性格が十分に表現されています。

段落3

3番目の段落は、「そうせざるを得なくなったときに何ができるか」から最後の文までです。この段落では、つららが消えた後の感情について説明します。空が晴れて氷が解けると、氷柱は跡形もなく夢から消えた。万物の成否は天が決める。天は氷柱に特別な恩恵を与えるのではなく、井戸の中の蛙や虫が簡単に成長し、人々に背を向け、頭を縮め、絶え間なく音を立てるようにする。皇帝が創造の力を取り戻し、つららを棚に大切に保管して永遠に輝き続けることを願います。この段落は前の段落よりも深く掘り下げています。消えやすいつららを最も繁殖力のあるカエルや昆虫と比較し、悪人が横行し、賢者が反対していた当時の政治状況を明らかにしています。最後に、詩人は皇帝が状況を好転させ、有能な人材を活用できることを期待して、皇帝に希望を託しました。詩の最後の2行は、皇帝が賢者を活用して悪を排除できる限り、戦争をなくし、世界を平和にすることができるという詩のテーマを指摘する最後の仕上げです。

全体

この詩は芸術的に非常にユニークで、つららを題材にしているのが斬新です。さらに驚くべきは、つららの生き生きとした描写です。つららは擬人化されており、すべての文章がつららについてであり、同時に、自分の才能を発揮できない詩人自身のもどかしさも表現しています。彼は玉龍の爪と劉邦の蛇退治の剣を使って氷柱を比喩的に表現しましたが、これは適切かつ斬新で、修辞学の特別な例を生み出しました。詩のスタイルから見ると、この詩はさまざまな長さの文章が混在したスタイルであり、表現が比較的自由で、より複雑な考えや感情を表現するのに適しています。この種の詩を使用する場合、より議論的になり、より散文的になることは避けられません。劉茶の詩は『月食詩』の影響を受け、さらに発展し、より奇抜で奔放なものとなった。この詩の最も特徴的な点は押韻の使い方です。馬韻を用いており、馬韻字の音は大きくて高いが、押韻字が比較的少ないため、「危険韻」として知られている。この詩には全部で27の韻があり、すべて馬韻に属しています。真ん中の「舥」と「柤」という文字はほとんど使われていません。 「邪」という単語は2回使われています。最初の発音は「牙」で、剣の名前です。2番目の発音は「霞」で、「邪」の別の読み方で、裏切りや邪悪を意味します。発音と意味が異なるため、一緒に使用できます。マユン語で古代の詩を書き、全体を通して同じ韻律を使うことは非常に稀です。この詩は一息で書かれ、自由奔放に流れている。氷柱を描写する際には、「～しない」という言葉が6つ連続して使われており、荘厳で胸に溜まった憤りがほとばしる。「私は朝の空気を受け継ぎ、清浄なので、近いものも遠いものも邪魔しない」という2つの文は曲がりくねっていて変化に富み、「荘厳な空気は千里に集まり、滴る水の音は10万の家に聞こえる」という2つの文はバランスが取れている。これらの文型の変化は感情の起伏と密接に関係しています。文は長くても短くても、対照的でも散在していても、最終的には自然に韻を踏んでおり、無理やりつなげるという問題はありません。危険な韻の使用は危険を感じさせず、詩人の才能を示し、唐代の詩の世界に輝きを加えています。宋代の蘇軾は「雪後北段壁二詩」の中で「建」と「茶」という二つの韻を使っている。二番目の詩の最後の二行は「老齢と病のため詩才が衰えたことを嘆き、寒い冬に「氷柱」を詠んで劉茶を偲ぶ」である。彼が劉茶の「氷柱」の詩をとても尊敬していたことが分かる。

芸術的特徴

この詩は芸術的に非常にユニークで、つららを題材にしているのが斬新です。さらに驚くべきは、氷柱の生き生きとした描写です。氷柱が擬人化されており、すべての文章が氷柱についてであり、またすべての文章が著者の才能を発揮できないもどかしさを表現しています。彼は玉龍の爪と劉邦の蛇退治の剣を使って氷柱を比喩的に表現しましたが、これは適切かつ斬新で、修辞学の特別な例を生み出しました。詩のスタイルから見ると、この詩はさまざまな長さの文章が混在したスタイルであり、表現が比較的自由で、より複雑な考えや感情を表現するのに適しています。この種の詩を使用する場合、より議論的になり、より散文的になることは避けられません。劉茶の詩は明らかに『月食詩』の影響を受けていますが、さらに発展し、より奇抜で奔放なものになっています。この詩の最も特徴的な点は押韻の使い方です。馬韻を用いており、馬韻字の音は大きくて高いが、押韻字が比較的少ないため、「危険韻」として知られている。この詩には全部で27の韻があり、すべて馬韻に属しています。真ん中の「舥」と「柤」という文字はほとんど使われていません。 「邪」という単語は2回使われています。最初の発音は「牙」で、剣の名前です。2番目の発音は「霞」で、「邪」の別の読み方で、裏切りや邪悪を意味します。これらは発音も意味も異なるため、一緒に使用できます。マユン語で古代の詩を書き、全体を通して同じ韻律を使うことは非常に稀です。この詩は一息で書かれ、自由奔放に流れている。氷柱を描写する際には、「～しない」という言葉が6つ連続して使われており、荘厳で力強い。胸に溜まった恨みがほとばしる。「私は朝の空気を受け継ぎ、清浄なので、近いものも遠いものも邪魔しない」という2つの文は曲がりくねっていて変化に富み、「荘厳な空気は千里に集まり、滴る水の音は10万の家に聞こえる」という2つの文はバランスが取れている。これらの文型の変化は感情の起伏と密接に関係しています。文は長くても短くても、対照的でも散在していても、最終的には自然に韻を踏んでおり、無理やりつなげるという問題はありません。危険な韻の使用は危険を感じさせず、詩人の才能を示し、唐代の詩の世界に輝きを加えています。宋代の蘇軾は『雪後北段壁二詩』の中で「簡」と「茶」という二つの韻を使っている。二番目の詩の最後の二行は「老齢と病のため詩力が衰えたことを嘆き、寒さの中で「氷柱」を詠んで劉茶を偲ぶ」である。蘇軾が劉茶の詩「氷柱」を非常に尊敬していたことが分かる。