李清昭の『典江口』はどのような絵を描いているのでしょうか？この詩をどう解釈すればいいのでしょうか？

興味深い歴史の編集者「Dian Jiang Chun」が関連コンテンツをお届けします。興味のある方はぜひご覧ください。

宋代の女流詩人、李清昭は優美な詩風の代表であり、「史上最も才能のある女性」として知られています。

李清昭は詩と散文に優れていたが、篆書もさらに優れていた。李清昭の詩は、彼女のペンネームと詩集にちなんで「易安詩」や「叔玉詩」として知られています。 『易安集』と『朔魚集』は宋代の人たちによって早くも記録されました。彼女は文学的な業績が深いだけでなく、大胆な創造精神も持っています。一般的に言えば、北宋と南宋の時代の彼女の生活の変化により、彼女の作品の内容は初期と後期で異なる特徴を示しています。

初期の作品: 自然の風景、別離、憧れといったテーマに焦点を当て、彼女の私室での生活や考え、感情を忠実に反映しています。

後期の作品：主に郷愁、ホームシック、死者を悼む感情を表現し、孤独な生活における深い悲しみ、孤独感、憂鬱感を表現している。

「ブランコで遊んだあと、立ち上がって、細い手をだらりと伸ばしました。

露は濃く、花は薄く、薄着は汗で濡れている。

客が来るのを見ると、彼女は靴下と金のヘアピンを外して逃げます。

彼女は恥ずかしそうに歩き去り、ドアに寄りかかり、振り返って、青プラムの匂いを嗅いだ。 ”

この詩「典江春」は少女の本質をよく表しており、李清昭の初期の作品の一つです。ほんの数語で、シンプルで明確な絵を描きました。

10代の少女がブランコ​​から降りて、ブランコのロープで腫れた繊細な手をこすっていました。天気はとても寒く、花の雄しべにはまだ朝露が残っていたが、活動の後、少女の服は汗でびっしょり濡れていた。客が来ると聞いて、少女は靴を履くのを忘れ、ストッキングのまま寝室に入っていった。彼女はとても急いで走ったので、髪の中に落ちていた金のヘアピンを気にする暇もなかった。彼女は寝室に入った後、ドアの前で立ち止まり、青梅の香りを嗅ぐふりをして、密かに客の正体を突き止めようとした。

この詩が少女の本質を完璧に表現している理由は、「和羞走」という3つの言葉にあります。一連の微妙な動きが、恋する少女の賢さと狡猾さを完璧に際立たせています。

なぜ彼女はドアのそばにいて、時々見張っていたのでしょうか? 訪問者を待っていたのでしょうか? その訪問者は誰だったのでしょうか?

寝室に隠れて恋人の来訪を待っている女性は、有名な宋代の詩人、李清昭です。少女が待ち望んでいた若者は、おそらく彼女の夫である趙明成だった。

二人の幼少期の関係を考えると、十代の頃の李青昭がこのようなことをしたのは全く理解できることだった。趙明成と李青昭は以前婚約していた。李青昭が青梅の香りを隠れ蓑にして訪問者の正体をこっそり覗き見たのは、婚約者の正体を慎重に調べたかったからだろう。結局のところ、男性と女性の間に違いがあったその時代では、閨房にいる女性が公の場で姿を見せることは許されず、さもなければ権限を逸脱しているとみなされたのです。

文人は感傷的になることが多い。李清昭が何年も後に婚約者をこっそり見たとき感じた胸の高鳴りを思い出して「電江春」という詩を書いたのは普通のことだ。しかし、後世の文人の中にはこの詩の文体を理解せず、この詩の文体は非常に下品でわいせつであり、李清昭が書いたものではなく、彼女の名を騙った誰かが書いたものだと考える者もいた。

少女の恋愛は決して恥ずかしい話題ではありません。李青昭は女性であり、当然青春時代を経験していたので、青春時代を記念して詩を書くことは珍しいことではなかった。 「彼女は恥ずかしそうに歩き去り、ドアに寄りかかって振り返り、青梅の香りを嗅いだ」という文章は、世間知らずの少女を生き生きと描写しています。言葉は新鮮で自然です。それが「わいせつ」という言葉とどのように関係しているのでしょうか。

本文全体を見ると、「汗で濡れた薄着」という一文だけが誤解を招きやすい。しかし、ここでの記述は単なる言及に過ぎません。なぜ私たちは少女の濡れた服に執着し、横から浮き彫りにされた春の感情を無視しなければならないのでしょうか。この卑猥な詩を評論した文人自身が精神的に健康ではないとしか言​​いようがありません。実際、この詩からは多くの興味深い情報を読み取ることができます。

他の文献の記録によると、李青昭が幼い頃に遊んだ小さな庭は遊竹堂と呼ばれ、汴梁で父の李格菲が購入した家だった。当時の汴良は今の北京のように住宅価格が非常に高かった。人口密度がそれほど高くなかった宋代でも、汴梁で不動産を購入するのは容易ではなく、首都の下級官僚の多くは家を借りることしかできなかった。

李格菲には小さな家があり、家の中にはブランコを置けるほどの小さな庭もあった。李清昭はとても幸せな子供時代を過ごしたようだ。しかし、李青昭は客が来たときに避けるために寝室に戻らなければならなかったという情報から判断すると、小さな庭がメインの中庭であり、「竹のホール」の面積は比較的小さかった可能性があります（そうでなければ、内と外の家の区別があり、李青昭がそれらを避ける必要はありませんでした）。

『集列記』には「済南の李文殊は太学の校長で、景区の西に家を得て、官に金を納めてそこに住み、亭の南側の土地を耕し、その横に竹を植え、その堂を「有珠」と名付けた」と記されており、李格飛が世界でも稀な優雅な人物であったことが分かる。そのため、小さな家に「有珠」という名前をつけることができたのだ。とても優雅な名前だ。さらに、李格菲の教育から、李清昭の家族の並外れた資質も見ることができます。

「13歳のとき、ベッドに寄りかかって刺繍を習っていたことを覚えています。15歳のとき、フルートを演奏し、柳の花穂が袖を汚しました。16歳のとき、眉毛を描きましたが、春には薄くなっていました。」

宋代には刺繍は女性の必修科目であったが、李格菲は李清昭に家事の勉強を強制せず、男の子と同じように詩や歌を学ぶことを許した。ご存知のとおり、上流階級の女性で、李青昭ほど詩や歌、酒やギャンブルに堪能な人はほとんどいません（これらに堪能なのは、たいてい売春宿の娘たちだけです）。趙明成が李青昭に惹かれたのは、彼女が普通の女性とは全く違っていたからだ。

当時の人々は、李清昭は「才能があり、彼女の文章は人々に伝えられ、彼女の短い詩はよく知られている」と評した。もし彼女が父親の影響を受けていなかったら、おそらく若くして有名になることも、彼女の詩が広く知られることもなかっただろう。こうした短い文章「電江春」の中には、多くの興味深いメッセージが隠されており、「女性の美徳は才能の欠如にある」時代に生まれたあの並外れた女性の人生背景を私たちに思い出させてくれます。このような傑作は「わいせつな作品」と比較することはできません。