宋代詩「清門隠・春思」鑑賞、この詩はどんな場面を描いているのでしょうか？

宋代の張仙の『清門隠・春思』について、次の興味深い歴史編集者が詳しく紹介しますので、見てみましょう！

暖かいですが、まだ少し寒いです。嵐は後で止むでしょう。清明節が近づくと庭は寂しくなり、枯れた花の間に酒が注がれ、私は昨年と同じ病気を感じます。

建物の塗装された角から吹いた風で目が覚めました。夜はドアが閉まっていて静かです。壁を通して輝く月がブランコ​​の影を落とすのを、どうしたら耐えられるだろうか？

春の移り変わりを懐かしく描いた作品。詩全体を通して、触覚、聴覚、視覚などから春に対する作者独特の感情が表現されている。最初の節は、春、枯れた花、そして人々を悲しませることについての悲しみを表現しています。2 番目の節は、過去への郷愁、未練を表現しています。これは実際にはブランコに関連しており、非常に感動的で天才的なひらめきです。詩全体は感情と情景が融合し、暗示的かつ婉曲的で、深い意味を持ち、詩の芸術の暗示性と魅力を十分に体現しています。

最初の部分の最初の 2 行は、春の天候の頻繁な変化に対する詩人の気持ちを表現しています。 「急に暖かくなる」は、春の寒さが急に暖かくなることを示します。 「また」という言葉は別の変化をもたらします。突然風と雨が降り、寒さが人々を襲います。冷たい風と雨は夕方まで止まなかった。詩人の鋭い感覚は、天候の変化の頻度だけでなく、それぞれの天候の変化の正確さにも反映されています。暖かい天気の感覚は「突然」、寒い天気の感覚は「軽い」、風雨の決定は「四角い」です。言葉遣いは繊細かつ正確で、暗に人間の微妙な本質に触れています。

「亭軒」という文章は、天候から現状を描写し、気候の変化が予測できない清明の特定の季節を指摘しています。この時点で、「孤独」という感覚は内面的な感覚になっています。休止の2つの文は、テーマを層ごとに押し出します。春は遅く、花は枯れ、自然の変化は人間の出来事の変遷の比喩です。美しいものの破壊は、魂に病気の根を植え付けました。この病気には治療法がなく、悲しみを酒で紛らわすしかありません。しかし、酔って理性的な自制心を失うと、心の悲しみが増すだけです。さらに感動的なのは、この経験が初めてではないことです。一昨年もそうでしたが、今年も例外ではありません。「去年と同じ病気だ」は詩の目的を指摘しています。酔いの後に推移します。

「屋根の塗装された隅から吹く風が私を目覚めさせる」という表現は、2つの感情を同時に表現しています。甲高いクラクションの音と涼しい夜風が酔いを覚まさせた。黄遼源は次のように評している。「『目覚める』という言葉は、角笛が鳴り、夜風が吹くと、酔っぱらいが一瞬のうちに目を覚まさなければならないことを表しており、また、酔いの深さ、悲しみや憎しみの重さを暗示している。」 『『目覚める』という言葉は極めて痛切である。』（『遼源慈選』）『目覚める』という言葉は、角笛が鳴り、夜風が吹くと、酔っぱらいが一瞬のうちに反応することを表しており、また、酔いの深さ、悲しみや憎しみの重さを暗示している。悲しい人は、目覚めざるを得ず、大きな痛みを感じています。「夜」という表現は、現在の状況を利用して、苦しい心の状態を象徴しています。夜が更けるにつれて、私の気分は暗く重苦しくなっていきます。固く閉ざされた中庭の扉は、開けることのできない心を象徴しています。

結論の文章は、重い扉でさえもこの場面の悲しみを遮ることはできず、柔らかな月明かりが実際に壁の向こうのブランコの影を照らしていることを指摘しています。黄遼源もこの詩節に非常に感銘を受けた。「最後の一行『影を散らすのにどうして堪えられようか』は、実に神々しい描写で、非常に微妙で深い意味を持っている。」（『遼源慈選』）ブランコの影は月明かりの下でかすかに見え、この感情の描写も詩人の憂鬱な心を深く表現している。 「大丈夫」という2つの言葉は、スイングシャドウに触れた感情を繰り返し表現しています。

この詩は風景を使って感情を表現し、風景の中に感情を埋め込んでいます。「懐かしいと感動し、感動するとさらに懐かしくなる。これほどまでに感動した人はいない」（沈継菲『茅葺き詩集』）。特に、詩の最後の文は、人を描写しながらも物事について語っており、物事を描写しながらもその影だけを描いています。影は人であり、人は影と同じように空虚で存在しないものであり、それが詩の時代を超えた味わいを本当に引き出しています。つまり、張仙の詩の芸術的な繊細さと魅力がこの詩に十分に反映されているのです。