「大坡春雨」は周邦彦が書いたもので、閨房の心情と旅の思いを描いたものです。

周邦厳は、号を梅成、号を清真居士といい、北宋代雅流を代表する詩人の一人で、雅流の巨匠、律詩流の創始者として尊敬され、南宋代には蒋楡、呉文英らの律詩流を開拓し、後世に多大な影響を与えた。興味深い歴史の編集者と一緒に、周邦彦の『大坡春雨』について学びましょう。

宋代の詩人の中で誰が最も代表的かと聞かれれば、多くの人は欧陽脩と蘇軾という二人の最も優れた作家を思い浮かべるかもしれません。しかし、宋慈の正統性について言えば、周邦厳、呉文英、劉勇、秦観、姜逵などの優流派の詩人が宋慈の代表的人物であり、蘇軾などの豪流派の詩人は宋慈の代表的人物とはみなされていない。南宋の李清昭は、蘇軾の歌詞は詩でも歌詞でもないと考え、宋の歌詞の正真正銘の代表作とは言えないと主張した。李清昭は周邦艶の詩が最も代表的であり、宋詩の真の代表者であると信じて高く評価した。言い換えれば、歌詞の書き方を学ぶときは、蘇軾の作風を真似るのではなく、周邦演から学ぶべきだということです。

周邦艶といえば、文学や歴史に多少の知識がある人を除いて、一般の文学愛好家で彼の詩を暗唱できる人はほとんどいないでしょう。しかし、周邦彦があまり知られていないと言うのは真実ではありません。正確に言うと、彼は一般の人々の間ではあまり知られていないが、一部の真の文学愛好家を含む業界の人々は周邦艶に対して非常に高い評価を与えている。周邦演を知らないということは、文学的素養が浅いということであり、宋辞を理解しているとは言えないと言えるでしょう。

銭塘（現在の浙江省杭州市）出身の周邦艶は音楽に精通しており、多くの新しい歌詞を創作した。彼の作品の多くは恋愛や旅をテーマにしたものだが、物に関する作品もある。リズムは厳格で、言葉遣いは優雅で優美、特に長い曲調は緻密さに優れています。後に、規則詩派の詩人たちがそれに続きました。彼の作品は、優美な詩人たちの間では「本物」として長い間尊敬されてきた。昔、詩学では「最高の詩人」あるいは「詩界の杜甫」と呼ばれ、宋代に多大な影響を与えた「同世代で最も名声の高い詩人」として認められています。

しかし、周邦艶が最初に有名になったのは、詩ではなく「賦」でした。当時汴梁の官学院の学生であった周邦厳は、汴梁の壮麗さを描写し、新法を賞賛する長編詩『汴都賦』を著し、一夜にして名声を博し、朝廷からも高く評価された。その後、彼の攻撃的な性格とコミュニケーション能力の低さにより、彼の官職は紆余曲折を経たが、彼の筆致の才能は埋もれず、詩作において輝き続けた。

周邦艶の詩は主に閨房の感情や旅の思いを描写しており、例えば『大坡』の「春雨」などである。

「夜の煙は晴れ、春の鳥は静かになり、雨が降ると高層住宅では鳥が鳴く。壁の翡翠色の旗は霜を洗い流し、柔らかい先端が互いに触れ合う。湿気が琴の弦を圧迫し、冷気が枕元に侵入する。虫の巣が吹いて竹のカーテンに張り付く。郵便局には誰もいないが、軒の音が聞こえ、私は眠い眠りに落ちる。しかし、突然悲しみに驚かされ、夢はあまりにも軽くてほとんど覚えていない。私は自分自身を哀れに思い、孤独を感じる。

旅行者はすぐに家に帰ります。最初に思い浮かぶのは、洪水が車の車輪の動きを妨げているということだ。しかし、翔と藍はやつれ、衛杰は虚弱で、怠惰になるとすぐに悲しくなります。平陽から来た客が涙を流しながら笛の悲しい音色を聞いていたのを私は責めません。さらに、それは荒廃し雑草が生い茂った国です。地面は赤い砂利で覆われ、ドアの外には豆ほどの大きさのとげのある桃がありました。夜のお出かけのとき、私と一緒にろうそくを持ち続ける人は誰でしょうか? ”

周邦燕さんは、昨夜の煙は消え、鳥のさえずりはどこにも聞こえず、屋根に落ちる雨粒の音だけが聞こえたと語った。隅の青々とした竹は、皮から鞘の粉がすっかり洗い流され、柔らかい竹の先が互いにぶつかり合っていました。湿気で琴の弦は湿り、竹のカーテンには蜘蛛の巣が張り巡らされ、冷気が部屋に浸透していた。民宿は静かで人影もなく、軒先から滴る水の音が眠気を誘っていた。しかし、私はとても落ち込んでいて、何度も目が覚めました。ぼんやりとした夢は思い出すのが難しく、人里離れた家でさらに孤独を感じました。

周邦燕さんは、遠くまで旅をする人たちは早く家に帰りたいと切望しているが、最も心配なのは泥道に雨水が溜まり、車輪が動きにくくなり、帰宅日を予測するのが難しいことだと語った。私はとても無力だと感じています。私はちょうど、故郷への憧れでやつれた于欣や、悲しみで痩せ衰えた魏潔のようです。旅の途中で自由時間がなくなると、すぐに悲しい気持ちになってしまうことがあります。当時平陽に住んでいた馬容が、笛の音を聞くと涙が流れるほど悲しかったのも不思議ではありません。さらに、元々花が咲き誇っていた庭は、風雨に荒らされて荒涼として雑草が生い茂り、落ちた花びらが地面に散らばって赤く染まり、玄関先の桜は豆ほどの大きさに成長していた。悲しい風と雨が降ったこの夜に、ろうそくの明かりを頼りに私と一緒に歩いてくれるのは誰でしょうか?

この詩の最初の部分は、春の雨の中、少女の寝室にいる少女の憂鬱を描いています。

最初の 3 つの文、「夜の煙は晴れ、春の鳥は静かになり、雨が降ると高い屋根の上で鳴く」は、春の雨が降った後の情景を描写しています。鳥の声は聞こえず、雨の音だけが聞こえます。この雨の音は「静かな」環境を強調し、その後の閨房での憂鬱さの背景となっています。

次の 3 つの文「壁に掛かる緑の翡翠色の旗は、霜も鉛もすべて洗い流され、その柔らかい先端が互いに触れ合っている。」は、雨について書き続けています。この時期は、雨に洗われて竹の上の埃がきれいになり、柔らかい竹が風に揺れて青々としているように見えます。

次の3つの文、「湿気で琴の弦が湿り、寒さが枕に侵入し、虫の巣が竹のカーテンに張り付く」は、雨がもたらす湿気によって琴の弦が湿って演奏できず、枕も濡れて横になって安らかに眠れないことを表現しています。この時、風が蜘蛛の巣を竹のカーテンに吹き付け、カーテンを開けるのが困難になり、外に出ることさえ困難になりました。しかし、部屋はとても寒かったです。

次の2行は「郵便局には誰もいない。軒先から水が滴る音が聞こえ、私は眠りに落ち始める」です。軒先から水が滴る音が再び使用され、家の周りの静けさと対照的です。このシーンは人々を眠らせるだけです。

最後の3文「突然、深い悲しみに襲われたらどうしよう。夢は薄らいだので思い出すことも難しい。こんなに孤独な自分を情けなく思う」は、作者が孤独で悲しみに満たされ、誰かのことを思っても眠れない様子を表している。

詩の後半では、春の雨の中、家を離れていることの悲しみが表現されています。

最初の 2 行は、「旅人は家に帰りたくてたまらない。最初に考えたのは、泥道が家への旅の妨げになっているということだ。」です。作者は家に帰りたくてたまらないのですが、雨と泥道が彼の旅の妨げになっています。

次の5つの文は「どうして翔と藍はやつれ、魏潔は虚弱で、二人とも悲しくなりやすいのか。平陽の客が笛の悲しい音色を聞いて涙を流すのも不思議ではない」である。作者は于鑫、魏潔、馬容への言及を使って、家に帰れない憂鬱な気分を表現している。

次の4行は「しかも、国は荒れ果て、雑草が生い茂り、地面には赤い麦が広がり、戸口の外にはイバラや桃が豆のように大きくなっている。夜、外出するときに、誰と一緒にろうそくを灯せばいいのだろう」とある。作者は、自分の寂しい気持ちと対照的に、枯れた中庭を描写している。

周邦彦はスローな音楽の作曲が得意です。張燕は『慈法序』で「梅成（周邦燕）らは緩歌、序歌、終歌の範囲をさらに広げ、あるいは宮と兪を変えて三破、四破の歌にし、太陰法にしたがって作曲したため、歌はより複雑になった」と述べている。「大坡」は梅成が作った緩歌で、二重調で、133語、前半15文、平韻5、後半11文、平韻7である。後から来た人はこれをルールとして受け入れるべきです。

周邦厳は「蘇秦の終焉を完成し、江始を始めた」と称え、北宋の劉庸、秦観らの業績を継承し、南宋の規律ある詩学派を開拓し、過去と未来をつなぐ使命を完成し、優美な詩を芸術の頂点に導いた。王国衛は『人世語』の中で周邦炎について「彼の美しさと奥深さは欧陽脩や始皇帝に及ばない。しかし、感情を表現し、物事を描く技術と創意工夫に富んでいるので、やはり一流の作家である。しかし、曲を作る才能はより優れているが、創作の才能は劣っている」と評している。これは周邦炎の開拓精神と限界を露呈している。しかし、彼の強力な物語力と技術への執拗な追求により、彼は最終的に詩の世界で頭角を現し、「詩人の中の杜」として高く評価されるようになりました。