歴史上、川の夜景を描写した詩にはどのようなものがありますか?詩人はどんな場面を描写しているのでしょうか？

歴史上、川の夜景を描いた詩は数多くあります。興味のある方は、Interesting History の編集者をフォローして読み進めてください。

杭州の7月の夜、蓮の香りが漂い、蘇堤からは遠く南平寺の晩鐘の音が聞こえます。ゆったりとした湖を眺めていると、まるで2つの堤防を越えてゆっくりと流れてくる千年の古歌を静かに聞いているかのような、さまざまな感情が湧き上がります。

遠くに見える寺院は湖州の山々に隠れており、墨色の覆いが薄い障壁を作っていて、蜃気楼のように幻惑的で見つけにくい。僧堂であることはわかっている。西湖の波が堤防に打ち寄せ、街は明るく照らされていた。漏れ出るわずかな光が水面に広がり、光が浮かび、金色に反射し、静かな影が玉のように沈んでいき、限りなく優しい。

孟浩然もまた、建徳河の夜景を思い出した。

船を霧の島に停泊させ、日が経つにつれ旅人は新たな悲しみを感じる。

荒野は広大で、木々は空の下に低く茂り、川は澄み、月は人々の近くにあります。

暗い夜でした。海は広くて霧がかかっていて、水は霧に包まれ、山々は霧に包まれていて、静寂の中で少し怖いようでした。突然、一隻の船が水面を通り過ぎ、波紋を巻き起こしているのが見えました。まるで遠くから音楽が聞こえてくるようでした。しかし、それは帰ってきた漁船ではなく、官職に挫折した孟先生でした。この頃、彼は呉と越の地方を歩き回り、美しい景色を見て心の悲しみを癒しました。彼の心はひどく苦しんでいたが、彼のペンはいつになく安定しており、川沿いのうらやましい夜景について書き続けた。

孟夫子はまず、両岸にどこまでも続く濃い緑の山々を描き、真ん中にはっきりとした波を描きました。まるで錦の帯のように山々の幻想的な輪郭を映し出しています。次に、浜辺に生い茂る青々とした木々を描きました。木々は高さが異なり、自由に成長しています。ちなみに、山から昇る涼しげで明るい月も描きました。明るく澄んだ光を放ち、一瞬、天なのか地なのかわからなくなりました。これは孟子のロマンスであり、繁栄した唐王朝の崇高な領域でもあります。特に最後の2行、「荒野は広く、空は低く、木は低く、川は澄み、月は人に近づく」は小さく簡潔でありながら、雄大です。蘇子はかつて「山は高く、月は小さい」と言いました。山と川に囲まれると、すべてがとても小さいことに気づきます。夜はひっくり返った回族の水墨画のようで、周りのすべてを飲み込んでいます。数メートルしかない樹木よりも低くなれるのは、果てしなく広い空だけ。ガラスのように澄み切った透明感だけが、月光を全て吸収し、人々を月に近づけることができる。だから、この人も広漢宮に来たのだ。

これが孟浩然の雄姿です。水面から立ち上る冷たい煙も彼の目を曇らせませんでした。彼は川上で最も美しい夜景を見ました。また、千年前の唐代の夜景も私たちに見せてくれました。

しかし、河畔の夜景といえば、皆さんは「唐代で最も優れた詩」である「春河月夜」という詩を思い浮かべると思います。張若襄が描いた河畔の夜景は、曲がりくねった川と雹のように輝く月のある、春の豊かな日を描いています。さらに、花の香りも感じられ、着ている服に染み込み、指先を通り抜け、優しさを感じさせます。

春の川の潮は海面に達し、海上の明るい月は潮とともに昇ります。

月は何千里も離れた春の川を照らしている。月のない春の川はない。

川は香り豊かな草原を蛇行しながら流れ、花の森を照らす月明かりは雪のように見えます。

空気中の霜はいつの間にか飛んでいき、浜辺の白い砂は見えなくなります。

川と空は塵ひとつなく同じ色で、空には明るい月が一つだけ浮かんでいます。

——張若旭の『春河月夜』より抜粋

文一多先生が「このような詩を前にして、すべての賞賛はおしゃべりで、ほとんど冒涜だ」と直接言ったほど、これはまさに最高の評価です。 「春江月夜」は美しさだけを描いた作品ではありません。彼は宮廷の愛しか描けないという前王朝の限界を打破し、自然と哲学に目を向けました。彼の作品の中の海に浮かぶ明るい月は古き時代を破り、その光は水面に散りばめられ、潮の満ち引き​​とともに上下し、冷たく気高いものでした。彼の作品の中の空は繊細で埃がなく、月の光は明るすぎて天地の隅々まで占め、川と空は同じ色で、川は曲がりくねって流れていました。彼の作品の中の花は地面から薄く現れ、散った花びらは色鮮やかで、香りは爽やかで、以前の樟脳の唾液の香りを引き裂き、自然の味だけが残りました。これは張若胥が描いた春江月夜である。この夜、他の人々がぐっすり眠っている間に、彼はすでに唐代の詩の道を切り開いていた。静かな夜、果てしなく満ち欠けする月、そして花の香り。春の川辺で花と月明かりが織りなす最高の夜です。

川の夜景を描いた別の詩についてお話しましょう。生没年が不明の文人は見たことがあるが、王朝が議論になっている文人は見たことがない。そう、唐文如のことである。唐文如という名前は、あまり知られておらず、一度口にするとすぐに忘れられてしまう。しかし、この人物は「龍陽県青草湖に刻まれた詩」という非常にロマンチックな詩を残した。

西風が洞庭湖の波を吹き、襄王は一夜にして白髪が増えた。

酔っ払って水の中に空があるとは知らず、船の上は星空を圧倒するほどの甘い夢で満たされていた。

最初の2行は「西風が洞庭湖の波を吹き、湘王は一夜にして白髪がたくさんある」と少し馴染みがないが、それでも魅力に満ちている。秋の風は荒々しく、洞庭湖の静かな水面は今や波立ち始めていた。残っていた波は前に進み、突然、平穏だった洞庭湖も騒がしくなり、風に顔が皺くちゃになり、白髪と灰色の顔の老人になった。ハンサムな湘の君は耐えられず、血を流している二人の妾を思い浮かべ、寝返りを打ちながら洞庭湖の波を眺めていたところ、一夜にして髪が白くなった。詩人は秋の風景と香君の物語を結びつけ、その神話はロマンチックで胸が張り裂けるような思いをさせ、よく考えてみると、ゆっくりと酒の苦味を味わうことができ、これもまた不思議である。

これは最も驚くべきことではありませんが、最後の2つの文が最も驚くべきもので、文超人のレベルに達しています。「酔った後、空が水の中にあることを知らず、船の上の明確な夢は星を圧倒していました。」この2つの文を読むたびに、このシーンが常に頭に浮かびます。広大な水面は風によって白い波にかき混ぜられ、東に流れる川は揚子江の南の水に北の雄大さを持たせ、空と地は孤独で静かで、墨の色がにじみ、ゆっくりと全空を掃き、次にカーテンごとに小さな孤独な光が点滅し、最後に全空が明るくなり、鼓動し、生命の力のようです。その時、川面にゆっくりと影が現れました。それは小さな船でした。私たちの学者は足を組んでその中に横たわっていました。彼は酔っているように見え、白い磁器の酒杯は彼の手の中で揺れていました。燃えるような赤い酒房はまばゆいばかりでした。洞庭湖の波が渦巻き、波に点々と点在する中、学者は枕に寄りかかり、川に浮かぶ無数の星々の間を歩き、大きな夢の中で波を追いかけ、どこへ向かうのか誰にも分からないまま、ただ墨と水が混ざり合った水と星の川だけがそこに残っている。

自分が天空に昇ったのか、それとも現世に旅する星なのかもわからないまま、トランス状態になって密集した星々の間に横たわっている自分自身について書くのは、かなりの想像力が必要です。これが唐文如の世界です。彼が残した詩はたった一編だけで、題名と詩節は完全なのですが作者は不明です。しかし少なくとも、後世の私たちには、彼が当時見ていた世界がいかに美しかったかが伝わってきます。結局、川沿いの星空と夜景は見逃せませんでした。

金陵渡し場の小さな山の塔で、旅人が過ごす夜は悲しい気持ちになるだろう。

潮が引いて夜の川面に月が輝くとき、二つ三つの星が瓜洲です。

張虎の「金陵渡し舟銘」の水上の夜景も非常に魅力的です。前回とは違って、孟浩然さんと唐文如さんは二人とも船の上から景色を眺め、流れに身を任せています。この景色の中にいると、まるで山に閉じ込められて景色全体を見渡せないような気分になります。しかし、張先生は川から離れ、金陵の隣の小高い丘の上に立っています。遠くから近くまで、高いところから低いところまで、空間と絵のような感覚があります。

「潮が引くと、月が夜の川に輝き、2つまたは3つの星が瓜洲になります。」川の夜景はとても美しいです。干潮、斜月、川、火花、瓜洲などが溶け合ってその日の風景を形成します。初めてこの詩を読んだとき、私は川の潮が斜月の中で上下していると思いました。天と地のものがどうして触れ合うことができるのでしょうか。これが詩人のロマンです。川は果てしなく続いていて、目が届かないところでは、川は空と溶け合い、空に流れ込むような姿に達しています。これが月と潮の運命の始まりです。斜月は沈み、真夜中には雲と霧に包まれ、川面の霧と混ざり合っています。月明かりを通して見ると、広大な海の中に潮の満ち引き​​を見つけることができます。川の水と斜月が溶け合い、天と地の距離を突破し、人々に夢のような感覚を与えます。さらに驚くべきことは、薄暗い光の中で、あちこちにちらちらと光が点滅していることです。まるでホタルが突然草むらに現れ、機敏な羽を羽ばたかせ、暗い夜に少しの安らぎをもたらしているようです。

「二、三の火花が瓜洲」がもたらす感情は、「穏やかな風が波をかき乱し、川中に星を散らす」の感情とはまったく異なります。前者は砂漠に甘い雨が降っているような感じで、一本の灯火のようで、一度失ったら消えてしまうので、人々はそれをより大切にし、散らばった点が最も貴重です。後者では、詩人は目の前の物事に注意を向けています。「川中に星が散らばっている」という感情は、驚きと衝撃であるはずです。前者は遠く離れた瓜洲を思い起こさせ、完全に想像に依存しています。後者は漁船について直接書いているので、両者は異なります。しかし、この白と黒のコントラスト感と視覚的なインパクトは、偉大な詩人が書いたにふさわしいものであり、その高尚な境地は称賛に値します。

夜は深く、憂鬱になりやすく、川は広大で、視野が広がりやすい。この二つが組み合わさると、いつも多くの美しいものが集まります。張季は一晩中起きていて、「月が沈み、カラスが鳴き、空が霜で覆われ、川岸のカエデと漁火が向かい合って、眠くなる」のを眺めていました。真夜中の鐘の音は幽玄で広大で、夜の束縛を打ち破り、張季に詩を書くインスピレーションを与えました。晩年の杜甫は悲しみに暮れ、小舟で各地を放浪した。旅の夜には自分の気持ちを書き留め、「星は広大な平原に低く垂れ、月は大河に昇る」という詩を作った。秦淮の夜は美しく、真夜中でも弦楽器やオーケストラの演奏が続いている。杜牧は「霧が冷たい水を覆い、月が砂を覆い、夜、秦淮の酒場の近くに停泊する」と書いている。

郊外の詩人たちが夜に書いた詩は、澄んだ光のせいか、どれも涼しい味がする気がします。このとき、彼らは川辺に立って酒を飲み、水と空が一つの色で、月が傾き、二、三の火花が散り、星空が船を満たしているなどと詩を詠んでいます。これらは都会では味わえない感覚です。

最後に、自由に楽しめる川の夜景の写真がさらに数枚あります。「鳥はねぐらに止まり、魚は動かず、月は深い夜の川を照らします。」「風が両側の葉を揺らし、月は孤独な船を照らします。」夕方になると、人々は静かになり、鳥や魚が集まり、月は川の上に昇り、ロープは岩に結び付けられ、山の影と松の音はすべて船の上にあります。 ”