周密の『春旅歌：東風の禁園の外』：詩全体に鮮明で美しいイメージがあり、旅詩の中でも傑作である。

周密（1232-1298または1308）は、号を公瑾といい、曹荘、小寨、平州、小寨とも呼ばれた。晩年は、扁洋老人、思水千夫、化布朱山人と呼ばれた。彼の先祖の故郷は済南であり、呉興（現在の浙江省湖州）の出身であった。宋代末期から元代初期の詩人、作家、書画鑑定家。周密は詩作に優れ、その作品は優雅で豊か、律動が厳格で、時代を反映した作品も含まれています。彼は詩、書道、絵画が得意です。彼は呉文英（孟荘としても知られる）と同じくらい有名で、当時の人々は彼らを「第二の窓」と呼んでいました。 彼は『曹窓古物』『平州漁夫笛楽譜』『雲霧行聞記』『昊然書院雅談』などの詩を含む多くの作品を書いた。彼は『覚妙好辞鑑』を編纂したが、そこには百人以上の辞作家の作品が収められていた。ノート形式の歴史的著作には『武林古事記』『啓東乱言』『桂心雑記』などがある。それでは、次の興味深い歴史編集者が、綿密に書かれた「Qu Youchun・Jingyuan Dongfengwai」を皆さんにお届けします。見てみましょう！

春の歌ツアー：東風の禁じられた庭の外

周密（宋代）

金岩湖を少し散歩していると、石中山の素晴らしい詩が聞こえてきたので、その詩をたどってみました。通常、遊覧船は午後に内陸湖に入り、夕暮れ時に出て、断橋でしばらく停泊してから戻ってきます。航海に慣れていない人には、このことはわかりません。そこで中山は急いで「湖の半分は春の景色が残っている」という一節を書いた。それは、他の人が言わなかったことを言えることを意味します。

禁じられた園の外では、東風が吹き、暖かい絹と透明な花穂が舞い、春の思いが織りなされています。ツバメはコウライウグイスと待ち合わせをし、深い緑と赤の隙間に芳しい香りが漂います。香りは濃厚で、埃も厚く、弦楽器とフルートの音は10マイル先まで響き渡る。ペイントされた船がすべて西陵湖に入港し、湖の半分が春の風景のために空けられる様子をご覧ください。

柳の小路は緑の煙で覆われ、カーテンの下の宮殿の眉を映し出し、堤防に浮かんでいます。夜は肌寒い。梨の雲が夢を冷たくしてしまうのではないかと心配で、アプリコットの香りが私を悲しくさせる。寒食節を祝うために歌ったり音楽を演奏したりしますが、蝶々が不平を言い、夜は静かです。湖は満ち、月は砕け散り、花は揺れている。どうやって去ればいいのだろう？

この詩は石月『清明湖上』の韻文で書かれたものである。この詩は、寒食節の前後に西湖で行われた春の行楽の盛大な様子を描写しており、その年の西湖巡りの楽しく楽しい経験を生き生きと描いています。この詩は宮殿の春の風景から始まり、「春の想い」へとつながり、その後、人々の春への感謝を掻き立てる湖の波や花々の描写へと続きます。彼はまた、西湖での春の外出の賑やかな光景をドキュメンタリー風に描写した。第二節では、堤防上の観光客、馬車に乗った若い男、馬車に乗った美しい女性が描かれ、西湖の夜景も描かれています。しかし、春の美しさは無限です。月の光が湖に影を落とし、水が飛び散り、旅の喜びは衰えることがなく、最後の一文「どうやって去ればいいの？」につながり、冒頭の「春の想い」を反響させ、心の中に限りない憂鬱を抱き、西湖の春の美しさへの愛が十分に表れています。詩全体に鮮明なイメージと簡潔な言葉遣いが見られ、旅詩の中でも傑作となっている。

詩の最初の3行「禁園の外、東風」は、春のそよ風が宮殿から西湖に吹くことを意味します。「暖かい絹と透明な花穂が風に舞い、花穂はクモの糸のように漂い、人々に少しの暖かさを感じさせます。絹と思索、花穂と糸は同音異義語で、人々に春の思いを呼び起こします。同時に、絹と花穂は織ることができるものなので、「春の思いは織物のようです」というフレーズは、人々に拍手喝采を浴びせる巧みな用法です。欧陽秀の『春西湖法曹礼歌』：「西湖（徐州の西湖）に春の色が戻り、春の水は染めたよりも緑色である。…武官の春の思いは雲のように混沌としており、白髪で詩を書いて春に別れを告げる。」意味は同じです。 「織り」とは、数え切れないほどの糸が織り合わさったもので、言葉で説明するのは難しいものです。 「ツバメはコウライウグイスと約束をするが、香り高い気持ちは深い緑と赤の間のギャップにイライラする。」 「イライラ」はからかうという意味で、「春を思う」という文章に続きます。木々の下の花々の間で優雅にさえずるコウライウグイスやツバメを見ていると、春への愛着が湧いてきます。それはまさに詩人が春の行楽に願ったことそのものです。上記の文章は、情緒と風景を融合させ、清明節の西湖の春の風景をほぼ完全に表現しています。次に、観光客、特にクルーズ船について書いてみましょう。

「香りは西湖を包むほどに大きい」とは、世界の香りが西湖を包んでいるという意味です。魏荘の『何川』：「香る塵は隠れ、緑の壁と赤い建物は遠くから見える。」張仙の『謝知春漫』：「塵の香りが馬に吹きつけ、城の南の道で謝さんに出会う。」この2つの詩は参考にすることができます。詩の中では、香塵は学者と女性が一緒に旅をする情景を表すのによく使われます。 「げ」は、ほこりの香りが非常に強く、障壁として機能することを意味します。

「混沌とした弦楽器と笛の音が10マイル先まで沸き立っている」そして「笛と太鼓の音が遠く近くまで響き渡っている」。耳の中に沸騰したお湯が入っているような感じだ。この二つの文章は、南宋時代の都の祭りの賑やかで賑やかな様子を反映しています。天候が非常に暑く騒々しい時期に、詩人は突然文体を変え、非常に冷たく明確な詩を書いた。「絵の描かれた船がすべて西陵に向かって行くのを見て、湖の半分は空っぽで春の景色が残っている。」 『武林故事』によれば、この時すでに正午であった。上記の興奮は午前中に起こりました。午後になると、すべてのペイントボートが内西湖に入り、外西湖にはほとんどボートがありませんでした。

「湖の半分は春の景色から解放されている」は詩人がとても誇りに思っている一節です。この文章は「ドキュメンタリー」であり、詩人自身の美的嗜好も十分に表れています。 「半湖春景色」の「のんびり」は、春を楽しみに来る多くの男女を哀れむためではなく、湖畔で春の景色をゆっくりと鑑賞できることに対する詩人自身の感謝の気持ちから来ており、詩人の春に対する真の愛情を体現しています。

それから彼はペンを回し、湖の堤防の光景について書き記した。前回の結論で述べたように、すべてのペンキ船が内湖に入り、湖面は静かになり、湖の堤防の上流だけが突然現れました。それらについて書くことは、湖のクルーズのシーンの補足であり、湖上のペンキ船の背景でもあります。堤防は柳の木陰と霧に包まれ、新緑を呈しています。観光中の男女は豪華な馬車に乗って、思いっきり楽しんでいた。劉如艶の馬車の幕の中の金色の眉毛の女性の姿と、馬に乗った青年の姿が時折現れたり消えたりしていた。景色はぼんやりとしていて、絵に描いたような独特の雰囲気を醸し出していた。

そして詩は突然夕暮れに変わります。「薄暮は冷たく、梨の花は冷たく、杏の香りは悲しみに包まれるのではないかと心配しています。」観光客は次第に散り、湖の上に夜霧が立ち上ります。西湖は寂しく、春も寂しいです。梨の花の美しさは夢のように消え、杏の花の香りは悲しみに包まれるのではないかと心配しています。高宅世華さんは、「梨雲」という表現は、王長齢の詩「夢の中で私は梨雲と呼んだ」から来ていると考えています。詩人はよく梨雲を使って梨の花を表現し、梨雲の夢は梨の花や人の香りのよい美しい夢を指します。蘇軾の『西江月』には「私の高尚な思いは朝雲を追って空へ行き、私はもう梨の花の夢を見ない」とある。劉雪雉の『何秦朗』には「振り返って春の空を見ると梨の花の夢を見る」とあるが、これも梨の花が繁栄から衰退へ向かうことを指しており、「梨雲の夢は寒い」も参考にできる。周密の詩『環西沙』には「梨の雲は雪のようで、冷たく明るい」とあり、これもこの季節の風景を反映している。春の終わりを描写したこの数文で使われている言葉は、冷たく感動的です。

「歌ったり、音楽を演奏したりして、寒食節を祝う」というフレーズが、一日の観光活動を要約しています。寒食節と清明節は互いに近く、観光活動もつながっているので、境界を明確に分ける必要はありません。歌声や笛の音とともに祭りは次第に消え去り、「静かな夜に蝶が嘆く」という無限の追求が表現されています。ここで蝶の嘆きは、喧騒の後の寂しい気持ちを表現するために使われています。花の周りを飛び回り優雅に舞う蝶も、こんなに美しい夜はあまりにも寂しいと嘆いているのです。ここの拡張は、観光客が去った後の人々の孤独と無力感を和らげるようです。

最後に、彼は澄んだ上品な筆致で、湖が眠りについた後の西湖の夜景への郷愁を綴り、「湖は砕けた月明かりで満ち、花を揺らしている、どうして私は去ることができようか！」と書いている。湖は波紋で満ち、砕けた月は重なり合い、風に揺れる花の房のようだ。西湖の最も美しい瞬間に、どうして私は去ることができようか？詩人の美的嗜好は、春の西湖の静けさを深く愛していることである。彼は観光客の喧騒を好まず、過ぎ去ろうとしている春を大切に思っている。この 2 行は、前の部分「絵が描かれた船がすべて西陵に向かっているのを見て、湖の半分が空になり、春の風景で満たされているのを見てください」を反映しています。

周密は西湖の春について書き、現実的で賑やかな部分の美しさを表現し、空虚で静かで幻想的な部分をさらに美しく表現しました。湖の半分がゆったりとした春の景色と、「破れた月と揺れる花」の静かな夜景がさらに魅力的です。夕暮れに観光客が散って初めて、詩人は「薄暮は冷たく、梨雲の夢は冷たく、杏の香りは悲しい」という状態を体験することができた。極度の活気と極度の冷たさが互いに補い合い、引き立て合っており、これがこの詩の大きな特徴となっている。欧陽秀の『菜桑子』は、汀州西湖の晩春を次のように描写している。「音楽や歌が終わり、観光客も去ると、春が去ったように感じる。カーテンを下ろすと、霧雨の中、二羽のツバメが戻ってくるのが見える。」春の描写は非常に明白だが、この詩は繊細で時代を超越しており、北宋と南宋の詩の違いを示している。

周密の言葉の選択は非常に正確で、「舞い上がる暖かい絹と澄んだ花穂」、「乱れた弦楽器と笛の群れ」、「薄暗い夕暮れと冷たさに包まれた」、「壊れた月が花を揺らす」など、すべてが風景を非常に詳細に描写し、詩人のさまざまな心理的感情も反映しています。しかし、韻の関係上、「緑の深みと赤い隙間」や「杏の香りと悲しげな力」で使われている言葉は、斬新ではあるものの、やや場当たり的な印象を受けます。

この詩は完全に詩人の心から書かれたものである。まず、詩人は清明の風景全体と春に対する自分の考えや気持ちを描写しています。次に、十里の湖に浮かぶ絵のついた船や歌声が賑やかで騒々しい光景を描写しています。そこには詩人自身の特別な感情や空想も組み込まれています。作者は次第に観光客が散り散りになり、「夕暮れが春の悲しみに向かう」と書き、その後は西湖の静かで穏やかな夜景に焦点を当てています。前後が映り、層がはっきりしていて、時間と空間が絶えず変化しています。この多彩で変化に富んだ文体は新鮮で素晴らしいです。