何卓の「緑洛スカート・東風柳長道」：別れた後の恋人を懐かしむ詩

何朱（1052-1125）は北宋時代の詩人。号は方慧、別名は何三嶼。またの名を何美子、号は青湖一老。漢民族、渭州（現在の河南省渭恵市）生まれ。彼は貴族の家に生まれ、宋朝の初代皇帝である何皇后の孫でした。彼は王族の娘と結婚しました。彼は、自分の先祖はもともと山陰に住んでいて、何志章の子孫であると主張しました。志章は青湖（つまり、荊湖）に住んでいたので、彼は自分を青湖の老人と名乗っていました。それでは、次の興味深い歴史編集者が何卓の「緑羅スカート・東風柳道長」を持ってきましたので、見てみましょう！

緑羅スカート·東風柳の道

何朱（宋代）

柳の小道は東風に長く伸び、花室は小さく、月を遮っています。眉毛を描き、鏡を磨き、夜明けに泣く少女のことを思い浮かべるべきだろう。

南浦の波に悲しみながら、清門路を振り返る。私は緑の絹のスカートを思い出し、どこにでもある香り高い草を哀れに思います。

別れた後の恋人を恋しく思う気持ちを歌った曲です。最初の 2 つの文は、私たちの目の前の光景を描写しています。東風は穏やかなそよ風が吹く春の季節を告げます。東風が吹き、気候が暖かくなり、柳の枝は伸び、葉が茂り、道がだんだん見えなくなります。さらに、月がかすんだ夜には、一見見えていた道も、柳の枝の陰で神秘的に長く見え、果てしなく続く緑の帯のように、野原を縫うように続きます。これは昼に見られる光景ですが、薄雲の陰では月の光はずっと暗く、暗い月の反射の下では、昼に咲いていた花は隠れて、あまり咲いていないように見えます。これは夜に見られる光景です。この二つの文章は、明るい春の美しい情景を繊細に描写しており、その下に続く悲しみと回想の土台を築いています。

「眉毛を描き、鏡を磨き、夜明けに泣く少女を思うべきだ。」この月明かりの夜、家を離れての悲しみに満ちた詩人は落ち着くことができない。特に春風がそっと吹き、柳の枝が揺れる時、詩人の繊細な心は震え、遠く都にいる恋人のことを思わずにはいられない。この時、彼女は恋人を深く慕っているに違いない。別れが長ければ長いほど、悲しみは大きくなる。別れを待ち焦がれて眠れない夜が続いたせいで、彼女のかつての優雅さは薄れ、朝、鏡で自分の顔を見ると、自分の痩せた顔に涙を流すことが多い。この二つの文章は、いずれも相手の想像に基づいており、微妙で暗示的な方法で書かれています。最初の文章は彼女の考えを描写し、2番目の文章は早朝にメイクをしながら泣いていることを描写しています。そこには無限のサブテキストと暗いシーンが含まれており、ヒロインの微妙で曖昧な心理を微妙に伝えています。

「南浦江の波に悲しげに、清門路を振り返る」この二つの文は別れのときの感情を思い起こさせるとともに、恋人の居場所についても触れています。最初の文は残る人に焦点を当て、2 番目の文は去る人に焦点を当てています。前の部分での憧れの理由を段階的に推測しながら、相手と自分自身の両方について書いています。二人は長い間一緒にいたので、別れるときにはもう二度と会えないような気がしました。残った人は深い感傷に浸り、悲しみに暮れ、去った人も去ることを惜しみ、一歩一歩後ろを振り返りました。しかし、去る者は去らねばならず、残る者は手放さねばならない。この瞬間、別れの悲しく胸が張り裂けるような表現が著者を強く刺激し、彼の心に消えない痕跡を残し、それは今でも記憶に鮮明に残っている。

「緑の絹のスカートを思い出しながら、私はどこにでもある香り高い草を哀れに思う。」私たちは長い間離れ離れでした。あなたを思うことはできますが、あなたに近づくことはできません。あなたが恋しいことはできますが、あなたと一緒にいることはできません。私たちが別れたとき、緑のシルクのスカートをはいたあなたの美しい姿だけが、最も目を引くものであり、最も親密なものでした。旅の途中で、彼女はいたるところで緑の草を見ると、まるでその緑の草が緑のスカートをはいた彼女の愛らしい姿であり、空中に浮かんで何か別のものに変化したかのように、いつも特別な親近感を覚えます。春の香り高い草はいつもそこにあり、どこにでも見ることができるので、恋人へのこの深い愛情は、いつでもどこでも注ぎ出され、満たされることができるようです。この2つの文章は、実は五代の牛希季の『盛茶子』の原文に由来しているが、牛の歌詞の中の2つの文章は、恋人と別れる主人公の忠告の言葉として登場している。何卓は牛の歌詞の原文をそのまま使い、主に恋人と長く別れた後の主人公の心理活動を表現した。彼は巧みな共感技法を使い、特別な色の緑を利用して、現実の人物と自然の風景を密接に結びつけ、想像力の翼の助けを借りて遠い空間と長い時間を結び付けています。また、どこにでもある香りのよい草と緑の陰の助けを借りて、著者の恋人への憧れも心理的に十分に満たされているようです。しかし、想像は想像であり、現実は現実であり、結局のところ両者は同じものではありません。作者の恋の苦しみは、一見するとリラックスした自由な言葉遣いによってさらに強烈に表現されており、それがこの詩の芸術的な魅力の体現でもある。