張冪の「蝶・蝶」：短い曲だが、紆余曲折があり、変化に富んでいる。

張弼（bì）（生没年不詳）は、『全唐詩篇』では子成と名付けられ、安徽省淮南の出身である。五代後蜀の詩人。 彼は華厳派の代表者の一人です。彼の詩のほとんどはエロチックで、その作風は文廷雲と魏荘の中間だが、魏荘の傾向が強い。言葉は洗練され、構成は独創的で、描写は繊細で、言語は流暢です。それでは、次の興味深い歴史編集者が張密の「蝶々・蝶々」をお届けしますので、見てみましょう！

蝶 蝶

張密（唐代）

蝶、晩春。ジリアンは最初、淡い黄色のドレスを着て窓に寄りかかり、そのドレスの描き方を学びました。

まるで花の間でつがいで飛んでいるのを見ているようです。理由もなく涙でルージュを拭いてしまい、翼が垂れ下がってしまう。

初期のCI詩では、曲調がタイトルになることが多かった。これには 2 つの機能があります。音楽の曲調を決定し、一般的に歌詞の内容を制限することです。張彪の『胡蝶児』にはこの特徴がある。最初の2つの文はタイトルと密接に関連しており、最初の3つの単語はタイトルを文字通り完全に繰り返しており、これは例外的であると言えます。テーマを見ると、詩は蝶の形、精神、姿勢を描写する必要があります。この2つの文は、描写的な言語ではなく、むしろ物語的な方法を使用して、空中を飛ぶ蝶の軽やかで優雅なイメージを生き生きと描写しています。重要なのは、「晩春」という3つの単語が非常に良い役割を果たしているということです。特定の季節を指し示すだけですが、花が咲き、植物が生い茂り、鳥がさえずる3月の晩春の風景を想像することができます。この時期になると蝶が現れ、東風に乗って花粉を集め、機敏な羽を羽ばたかせ、春に新たな生命力と息吹を吹き込みます。それから、詩人は蝶を後にして、人々について書くことにペンを向けました。 「阿嬌は最初、淡い黄色のドレスを着て、窓に寄りかかって絵の描き方を学んでいました。」阿嬌は漢の武帝の皇后陳の愛称で、後に若い女の子を指すようになりました。これは陶宗義の『祝庚録』に「関中では女の子は阿嬌と呼ばれる」と書かれていることからも確認できます。少女はひらひらと舞う蝶に魅了され、窓に寄りかかって絵筆で蝶を描きました。これにより、前のテキストの蝶の描写が豊かになり、深まり、ひらひらと舞う蝶がとても愛らしく、少なくとも女性が蝶を拾って絵の中に入れていることがよりよく表現されます。少女を描写するこの二つの文章も非常に繊細です。晩春は春と夏が移り変わる季節です。人々は新しい季節の到来を感じ、古いものに別れを告げ、新しいものを喜びとともに迎えます。衣替えは自然なことです。 「最初、彼女は薄い黄色の服を着ていた」は、こうした変化を描写しているだけでなく、少女の美しく若々しくエネルギッシュなイメージも表現しています。 「窓に寄りかかる」という仕草は、窓のそばでペンを持っている少女の優雅さをさらに表現しています。古人は「阿焦の二行は美しい」（唐仙祖の『華厳集注』の古い題名）と言ったが、これは非常に洞察力に富んでいる。

少女は頭を変えると「絵を描くことを学び」、まるで花の間を蝶が2羽で飛んでいるかのように筆を使います。彼女が描く蝶は、本物の蝶のように生き生きとしていて不思議に満ちています。 「双双堆」には重複した文字と同義語が含まれており、描かれている蝶の特徴を強調しています。古代の詩では、蜂と蝶がつがいで旅をする場面は、男女の愛情を表現することが多い。詩の中の少女は二匹の蝶を描くのが大好きで、それは彼女の内なる感情を表しています。その光景は彼女の感情を呼び起こし、彼女は物を使ってその感情を表現し、彼女の中に情熱的な春の気持ちが湧き上がった。目の前の無数の蝶々は楽しそうで、愛が溢れているようだったが、少女の思いは結局幻想だったようで、悲しかった。 「私のルージュは理由もなく涙で濡れていて、翼は垂れ下がっています。」彼女の涙は流れ落ち、顔のルージュを濡らしていました。彼女はとても悲しかったです。どうやら蝶々もその影響を受けたようで、少女の悲しみに同情して、羽を垂らし、羽ばたくのをやめた。作者は主人公が落ち込んでいるとは直接書いていないため、作中の蝶は現実的な生命力を失っているが、その代わりに、蝶は敏感で思いやりがあり、同情的であると述べており、人間の感情の繊細さと繊細さを深く表現している。

この詩は関連性はあるものの、主題にこだわっていません。本物の蝶と描かれた蝶の両方を描写しており、本物と偽物の区別がつきにくいです。線は繊細で明確で、詩は詩を描いた少女の感情とも関連しており、深く悲しい心理活動を表現しています。詩は短いですが、その勢いは紆余曲折に満ち、変化に富んでいます。歌詞の言語は単純で大衆的であり、民謡の特徴を備えているが、表現や意味は繊細で奥深く、意味深い。