「宮殿の夜景：葉の下の水面に沈む夕日」を鑑賞し、詩人周邦厳は悲しみと苦い思いを抱いている

周邦厳（1057-1121）、号は梅成、号は清真居士、銭塘（現在の浙江省杭州市）の人。北宋時代の作家であり、宋詩の「雅流」を代表する詩人の一人。彼の作品は、優美な詩人たちの間では「本物」として長い間尊敬されてきた。昔、詩学では「最高の詩人」あるいは「詩界の杜甫」と呼ばれ、宋代に多大な影響を与えた「同世代で最も名声の高い詩人」として認められています。 「清真居士集」と呼ばれる作品集があったが失われ、現在は「片羽集」のみが残っている。それでは、次の興味深い歴史編集者が、周邦彦の「宮殿の夜の旅：葉の下の水に輝く夕日」をご紹介します。見てみましょう！

沈む太陽が木の葉の下の水面を照らしています。波は軽やかに押し寄せ、何千マイルも沈んでいきます。橋の上の酸っぱい風が私の目に流れ込む。私は長い間そこに立ち、夕暮れと街の明かりを眺めていました。

古い家の冷たい窓の下。井戸から流れ落ちる音楽をいくつか聞いてみましょう。シングルベッドから何度も起き上がりたくない。誰が知っているでしょう、私はこの手紙を小娘のために書きました。

【感謝】

清震の詩を批評した人々は、一般的に、彼の詩のスタイルは豊かで優雅、詳細で多彩であると信じていましたが、この詩は非常に明るく明確に書かれており、ほとんど平易な描写の手法を使用して、非常に感動的な方法で恋の病を描写しています。

「沈む太陽が木の葉の下の水面に輝き、小さな波を巻き起こし、何千マイルも沈んでいく。」最初の 2 つの文で、詩人は自分が見た光景を描写しています。沈む太陽、木の葉の間から輝く残光が、水面にまだら模様の太陽の光を散らしています。さらに先を見ると、川の水が小さな波を巻き起こし、ゆっくりと蛇行して流れていきます。この二つの文は時間と場所を指摘しています。詩人は愛する人を失った悲しみに悩まされています。夕暮れ時、彼はさらに悲しみに耐え難い思いをしています。終わりのない悲しみは、彼の目の前を流れる川のようです。最後の4行は「橋の上の酸っぱい風が目に当たる。私は長い間立ち止まり、夕暮れと街の明かりを眺めていた。」詩人はこのとき橋の上に立っていたことが判明した。詩人はまばゆい秋風に向かい、欄干に寄りかかって遠くを眺め、夕暮れに灯りがともったばかりの賑やかな街を眺めながら、長い間その場を離れなかった。詩の前半では、詩人の筆致は屋外の描写に重点が置かれており、太い筆と細い筆、明るい筆と暗い筆を組み合わせ、夕暮れの沈む太陽の下、恋煩いの人が橋の上で長い間立ち尽くし、荒涼とした秋風に向かい、疑わしい表情で遠くを見つめている様子を描いている。 3番目の文の「酸っぱい風が私の目を打つ」という一節は、唐の詩人李和の詩「金銅仙人の漢への別れ」から借用したものです。「魏の官吏が千里も馬車を引いて、東門からの酸っぱい風が私の目を打つ」。李和の詩は、金銅仙人が漢の宮殿を去る悲しい気持ちを描写しています。詩人はこの一節を借用して、金銅仙人を恋しく思う悲しく苦しい気持ちを表現しました。

詩の後半では、詩人は屋内の場面を描写するようになります。 「古い家の冷たい窓の下で、井戸から落ちるプラタナスの葉の音を聞く。」夜も更け、詩人は家に戻った。古い家の冷たい窓に付き添われていた。恋人への思いに悩まされ、寝返りを打って眠れなかった。井戸の縁から落ちるプラタナスの葉の音が時折耳に入ってきた。詩人が横たわりながら荒涼とした環境と落ちる葉の音を描写する様子は、詩人自身の孤独と憧れを反映している。最後の4行：「私は一枚の布団にしがみつくことなく何度も起き上がる。私が小娘のために一枚の紙を書いていることを誰が知っているだろうか？」 「小娘」は唐の人々が使用する女性に対する一般的な呼び方であり、男性の「小郎」と同じです。その後も使用され続けています。唐代の詩人、袁震は『楊元外聚遠に別れを告げる』という詩の中で、「酒を求めた陶玲を讃え、詩に小娘を託す」と書いている。この 4 つの文は、眠れない夜や寝返りを打つことはすべて、愛する人を失ったせいだということを意味しています。彼女が恋しくてたまらなかった彼は、寒い天候も気にせず、自分の感情を吐き出し、彼女への思いを綴るために書き始めた。 「何度も」という言葉は、寒さも彼を止めることはできないということを暗示しています。

陳洵の『海小説』ではこの詩について「彼女は長い間橋の上に立っていて、家の中で何度も立ち上がった。彼女は何をしていたのか？『小娘が一枚の紙を書いた』とだけ知っていて、目の前の風景は関係なかった」と評している。参考にできる。