「大連花・送春」の原文翻訳と鑑賞

蝶の愛の花 - 別れの春

朱叔珍（宋代）

建物の外には何千本もの柳の木がぶら下がっています。若さを保ちたいなら、もう少しだけ長く滞在すれば、春はすぐに過ぎ去ります。柳の花穂はまだ風に漂っています。春を追いかけて、どこへ行くのか見てみましょう。

山や川は緑に覆われ、カッコウの鳴き声が聞こえます。たとえあなたが無情であっても、他人を苦しめてはいけません。私はワインとともに春に別れを告げたが、春は沈黙したままだった。夕暮れ時に激しい雨が降っていた。

翻訳

建物の外には何千本ものシダレヤナギが植えられており、まるでこの美しい春の景色を抑えようとしているかのようですが、春はほんの短い間しか留まらず去ってしまいます。ただ花穂だけがまだ風に舞い、春のそよ風を追いながら、春がどこへ向かうのかを見つめている。

緑の山々からカッコウの鳴き声が聞こえてきます。カッコウは無情ですが、その甲高い鳴き声は人々の悲しみを表現しています。私たちはグラスを上げて春に別れを告げましたが、春は沈黙したままでした。突然、夕暮れ時に小雨が降り始めました。

注記

同点：同点。

青春：美しい春の季節。それは暗に詩人の若さを指しています。

短時間滞在: しばらく滞在します。

まだ：まだ。

杜宇：カッコウ。

すると、たとえ。

莫野：そうじゃないですか？

「把酒」の文：「把酒」はグラスを持ち上げるという意味です。「把」は持つ、取るという意味です。春の別れ。旧暦の3月末は春が去る最後の日です。古代人は春への別れ​​のしるしとして悲しみを忘れるために酒を飲む習慣がありました。この文章は、王卓の『典江春』の文体に似ています。「酒をもって春を守ろうとする、春は尋ねられても沈黙し、雨は西の山を吹き渡る。」

大雨: 激しい雨を表します。

感謝

朱淑珍も少女時代は「髪が美しく、頭脳が明晰」（宋代の魏中公『朱淑珍悲歌序』）で、明るく陽気な詩『春景色』を書いた。「今は花や草を狩るのにちょうどいい時期だ。美しい花を見るのは容易ではないからだ。春にゆっくりと針仕事をして酒を楽しむ暇などあるだろうか」。彼女は明るい春の時期を利用して花を狩り、女友達と花を狩りたいと思っていた。これは、香り高く華やかな春の景色が簡単には手に入らない（だからとても貴重である）からだけではなく、もっと重要なのは、自然の春の光が彼女の青春感を呼び覚まし、美しい青春を大切にする気持ちにさせる（だから春がさらに身近で愛らしく感じる）からです。そのため、彼女は、閨房で針と糸を手に取って退屈な裁縫を学ぶという「女性の訓練」や「女性の訓戒」に縛られることを望まず、喜びでグラスを掲げ、少女のような仲間である春を招き入れ、人生の楽しい時間を一緒に過ごすのです。しかし、つい最近、朱淑珍は世間の苦難を経験した後（伝説によると、「彼女の両親は彼女が幼い頃運が悪く、配偶者を選ぶことができなかった」、「彼女は凡庸な男性と結婚した」ため、「彼女は一生憂鬱で欲求不満だった」、「彼女は風と月を目の当たりにするたびに悲しかった」）、後世に悲しく物悲しい詩「別れの春」を残しました。前後の鮮明な対比を一目見ることによって、読者は古い時代の悲惨さを感じることができるだけでなく、女性作家による異なるスタイルの芸術的描写から異なる美的魅力を鑑賞することができ、それによって読者自身の美的体験を豊かにすることができます。

これは春を愛でる詩です。前半は詩人の春への愛着を表現し、後半は詩人の春への悲しみを表現しています。詩全体は、しだれ柳、飛び散る花穂、カッコウの鳴き声、しとしとと降る春の雨を描写し、悲しく余韻のある絵を作り上げています。ワインで春に別れを告げる感傷的なヒロインのイメージが、この絵の中で生き生きとしています。言葉は明快で、芸術的構想は深いです。

この詩に最初に登場するのはシダレヤナギです。 「建物の外には何千本ものしだれ柳があり、青春を縛り付けているようで、春になるとすぐに去ってしまう」という3つの文章は、しだれ柳の緑の姿勢を表現しています。 「何志章の『柳頌』より、一万本の緑の絹の帯が垂れ下がっている」というこの風景は、旧暦の2月（春の中頃）に最もよく見られるものです。上に引用した何の詩には、「誰がこの美しい葉を切るのか分からない、二月の春風はハサミのようだ」という一節がある。それは、「タバコのように太く、金のように軽い」（明代の詩人楊季『新柳頌』）新しい柳とは異なり、「風が吹いても葉一枚残らない」（宋代の詩人翁霊書『枯柳頌』）枯れた柳とも異なります。なぜ春を愛でる気持ちを表現するために使われるのでしょうか。それは主に、絹糸のように柔らかく細い枝の構造が、何かをつかむことができるような連想を生み出すためです。 「春はしばらく留まり、また去っていく。」作者の想像では、春を縛り付けるはずだった柳の枝は、その目的を果たせず、2月から3月末まで春を引きずっただけでした。短い滞在の後、春は決然と去っていきました。

「花穂はまだ風に漂っている、春が来たらどこへ行くのか見てみよう」という2行は、晩春の風景をさらに描写しています。柳の花穂は晩春の最も顕著な特徴の一つであるため、詩人たちは「花穂が舞い、春とともに老いていく」（范成達の『晩春上塘路』）、「花穂が舞い、春を去らせる」（蔡深の『超仲厥』）と言っている。彼らは皆、飛翔する花穂を春の終わりと関連付けています。しかし、朱淑珍はユニークな考えを持っていました。彼女は、柳の花穂が空を舞う様子を、春を追って故郷に帰る様子として描写しました。春がどこへ行ったのかを探し出し、呼び戻すのです。黄庭堅が歌詞の中で「春がどこへ行ったのか知っている人がいたら、呼び戻して一緒に暮らしてください」（『清平楽』）と表現したのと同じです。 「飛翔する花穂」「春を去る」「春は人を老ける」と単純に書くのに比べ、朱淑珍の「春を追う」という書き方はより曲がりくねっているように思える。この文では、「still」という言葉が「春に縛られている」ことと「春に続く」ことを結び付けるために使われており、枝垂れ柳が春を保とうとしているが、「一つの計画が失敗しても、別の計画が考案される」かのような芸術的な効果を生み出しています。

飛んでいる花穂と同じように、カッコウの悲しげな鳴き声も春の終わりの兆しとみなされています。 「山川の緑が豊かでカッコウの鳴き声が聞こえると、人々の苦しみを悲しく思うだろう。」晩春になると、花は散り草が生え、山野は緑一色になります。遠くから晩春の山を眺め、カッコウの悲しげな鳴き声を聞きながら、詩人は考えていた。カッコウは無情でも、「春の去り」を悲しんで同情的な鳴き声を出すのだ。この優美な筆致で、詩人はカッコウを使って人間の悲しみを指摘し、前の作品の「夕暮れ後」にいる主人公を前面に押し出している。前半では、「建物の外」という2語だけで、建物の中から外を眺めているような感じがするが、「春に縛られて」「春を追って」という部分では、想像力を自由に働かせていることがわかる。柳や尾状花序に、春を愛する主人公の気持ちが余すところなく表現されている。ここで、間接的な説明から直接的な説明に移ります。

「私はワインとともに春に別れを告げるが、春は沈黙したままである。」春とともにいることは不可能であり、春を続けて何の成果もありません。主人公は、晩春の緑の野原だけを見て、春の去りを告げる鳥のさえずりだけを聞いて、どうしようもなく「春を見送る」しかありません。旧暦の3月末は春が去る最後の日です。昔の人はこの時期によくグラスを上げて春に別れを告げました。唐代末期の詩人、韓維の『春末』という詩の中に、「酒を飲んで春に別れを告げるが、憂鬱は残り、毎年3月になると気分が悪くなる」という一節がある。朱淑珍はしぶしぶ昔の習慣に従って「春を見た」が、春は反応しなかった。彼女が目にしたのは、夕暮れ時に突然降り始めた霧雨だけだった。著者は「しかし」という言葉を使って「雨」を春への別れ​​に変えています。この文体は、王卓の「酒で春をとどめようとしたが、春は沈黙し、西の山に雨の幕がかかった」（典江春）に似ている。しかし、夕方の雨と春の別れを密接に結び付けており、こちらの方が興味深い。この雨は、無関心に去っていく春の足音なのか、それとも去らなければならない春が流す別れの涙なのか？

この詩は、黄庭堅の「清平楽」と同様に、春を擬人化し、春を大切にする気持ちを表現していますが、文体においてはそれぞれ独自の長所を持っています。黄の詩は消えゆく春を追い求めることから始まるが、朱の詩は、春を表すために枝垂れ柳を使い、春を追って飛び散る花穂から主人公が春に別れを告げるまで、階層化された心理的変化を通してテーマを明らかにしている。それに比べて、黄さんの詩はより空気のように軽妙で爽やかですが、朱さんの詩は、おそらく彼女の人生経験に関係していると思われる、薄れゆく春の風景と、悲しく真摯な気持ちに焦点を当てています。

背景

朱淑珍は少女時代には純粋で美しい恋愛をしていたが、結婚後の生活は非常に不幸で、うつ病で亡くなった。この詩は、永遠に過ぎ去ってしまった古き良き日々に対する彼女の果てしない悲しみを反映しています。