元代四大恋愛ドラマの一つ「仇討ち」の紹介。どうやって鑑賞するか？

白埔監督の『壁馬之上』は、コメディ色の強い恋愛ドラマです。この劇の題材は白居易の詩『井底銀瓶汲み』である。次は興味深い歴史エディターが詳しく紹介しますので、見てみましょう！

白の詩には悲劇的な結婚物語が記されている。ある女性が男性と恋に落ち、5、6年間一緒に暮らしたが、両親は「婚約すれば妻になり、逃げれば妾になる」と考え、彼女を家から追い出した。 「誘惑しては捨てる」という社会の雰囲気の中で、白浦は不幸な女性に同情し、世間に警告した。「貧しい家庭の娘たちには、軽々しく他人に身を委ねないよう気をつけるよう忠告したい。」

劇中で白渤が書いた内容は、詩「井戸の底から銀瓶を汲み出す」とほぼ同じだが、表現されている思想的傾向は元の詩とは大きく異なっている。脚本全体が燃えるような情熱に満ちている。女性の大胆な愛の追求と封建的な家父長制への勇敢な挑戦を描き、結婚の自由を讃える賛美歌となっている。

白埔以前から、「井底銀瓶図」の題材は民間芸術家によってすでに高く評価されていた。宋代の周密の『武林九志』によると、宋代の官劇に『裴少君易州』があり、元の陶宗義の『卓庚録』には金源本に『元陽鑑』と『羌頭馬（上）』があり、『南慈緒録』には南方の劇に『裴少南、壁馬上』があると記されている。

宋代の俗語小説『西山鬼洞』には、「青梅をつまんで美少年をのぞき見るようなものだ、紅杏に乗って壁を越えるようなものだ」という一節がある。これは、人々がこの物語を継続的に翻案し、多くの筋書きを加え、主人公の名前まで決めてきたことを示している。

これを基に、白渤の脚本は元の詩の内容も大幅に豊かにしました。さらに重要なのは、白渤は伝統的な物語を枠組みとして使っているものの、彼の描く登場人物は実生活に基づいており、生々しいイメージを描いているということだ。

「壁馬」のヒロイン、李千瑾は舞台に登場した瞬間から、恋愛や結婚への願望を隠さずに語る。「まだロマンチックな婿が見つかるのなら、どうして遠くの山の眉毛を描くのを習うのに時間を無駄にする必要があるでしょうか。銀の壺を高く輝かせ、錦のカーテンを低く垂らし、奥に蓮の花を咲かせ、鴛鴦を並べ、鳳凰の木の陰に鳳凰が住むようにしたいのです。」

彼女は壁で裴少君と出会い、「良い学者」に恋をし、どこにでも積極的に行動しました。彼女は梅香に手紙と詩を渡すように頼み、裴少君に壁を飛び越えて逢瀬をするように頼んだ。二人が乳母に見つかったとき、彼女と裴少君は交互にひざまずいて許しを乞い、その後癇癪を起こして家から駆け落ちすることを決意した。

愛のためなら、李千金は何事も恐れず、何でも敢えて行う。彼女は犠牲を払い、「他人への愛のために自分を犠牲にする」覚悟がある。彼女は、早く結婚したいという自分の願いが正当であると固く信じていた。「両親が一緒に老いるまで一緒にいられる娘などいない」

そのため、彼女は結婚を待つ少女ほど恥ずかしがり屋ではなく、むしろ『年玉観音』という童話に出てくる秀秀秋のような人でした。明らかに、このキャラクターにおいて、白沐は勇敢で、知識が豊富で、大胆な普通の女性の特徴を兼ね備えています。

李千金は裴家の裏庭に7年間隠れ、男の子と女の子を出産したが、ついに裴大臣に発見された。彼女は自分の行動を弁護し、ペイ大臣から浴びせられた侮辱に反論するために全力を尽くした。もちろん、強力な封建勢力の前で「淫乱」とみなされていた李千金は、失望して帰国せざるを得なかったが、彼女は決して屈服しなかった。

裴少君が科挙に合格し、首席成績を修めた時、裴尚書は彼女が官吏の娘であることを知り、彼女のもとへ行き謝罪し、彼女の親族を認めて再会するよう求めた。しかし、彼女は断固として拒否し、容赦なく裴父子を非難した。裴大臣は謝罪の意を表してワインを差し出したが、彼女は依然として「離婚には絶対に同意しません」と断固として言った。その後、泣いている二人の子供を見てようやく彼女は心を和らげ、裴一家と和解した。

劇中では李千金のイメージが非常に目立っています。彼女は愛を得ることを望んでいただけでなく、結婚の自立を人生の権利とみなし、卓文君のように駆け落ちすることは合理的なことだと信じていました。そのため、彼女は裴少君に恋をしたとき、ためらうことなく家出をしました。

しかし、これは李千金の追求の一側面に過ぎません。恋する他の若い女の子とは異なり、彼女は個人の尊厳をより重視します。第三幕には、次のような会話があります。

尚書は言った。「…あなたは五厳よりも堕落している。あなたは男たちが9つの郡を巡り歩き、女たちが3人の夫と結婚している。」

ヒロインは言いました：私は裴少君です。

尚書は怒って言った。「女は貞操を重んじ、男は才徳を重んじる」とか、「婚約すれば妻になり、逃げれば妾になる」と言われているではないか。まだ家に帰ってないのね。

鄭丹さんは「この結婚も天からの賜り物だ」と言いました。

李千金さんは、自分が愛したのはただ一人であり、結婚は天からの賜物だと語った。これは裴尚書さんの誹謗中傷に対する反論であり、自分の行動の合理性と性格の純粋さを強調するものにほかならない。

第4幕では、彼女はペイ父子と、彼女がずっと夢見てきた結婚を拒否し、それが被害者の抵抗となった。彼女はシャオジ​​ュンに何の感情も持っていないわけではないが、自分の尊厳を保つために彼を諦めることさえいとわない。劇中、作者は愛を切望する李千金が愛以上のものを大切にしていることを人々に見せている。

李千金は自分の理想と人格を維持することに注意を払っているため、封建的な道徳と倫理をあえて捨て去り、自信を持って自分の運命をコントロールし、強くて頑固な性格を示しています。

「Wall Horse」の芸術スタイルは明らかに「Wutong Rain」のそれとは異なります。 「梧桐雨」は奥深い芸術的構想で知られており、「壁馬」はコンパクトで鮮明なプロット構成で勝利を収めています。

この劇では、劇的な場面を通して登場人物を描写する作者の才能が存分に発揮されています。第三幕では、裴大臣が重陽と端端に遭遇し、眠っている朝廷の役人を起こして尋ねた。

（廷臣は目を覚まして箒で誰かを叩くふりをして言う:) あの子、自分の母親を叩きなさい! （大臣は困惑したふりをして言う) この二人の子どもは誰の家族ですか? （端端は言う) 彼らは裴家の者です。 （尚書が言う）それは裴家ですか？ （重陽が言う）それは尚書裴の家族です。 （庭の師匠が言った）ここが裴大臣の庭ではないと誰が言ったのか？なぜあなたの弟子はそこに行かないのか？ （重陽が言った）両親にそこに行くと伝えてください。 （廷臣は言った）あなたたち二人は花や木を摘んだのだが、それを両親に伝えたいのだ。義父に飛びかかって、母さんを殴りなさい！（二人は立ち去る、と裁判所職員が言う）二人とも前を歩かないなら後ろに行け！

この場面は、子供たちの無邪気さと、老人が必死に隠そうとしている恥ずかしさを鮮やかに描いています。裴大臣の曖昧で疑わしい態度に対して、端端と崇陽は元気いっぱいに真実を語ったが、老大臣は困惑してどもっていた。

この喜劇的なシーンは、李千金を笑わせ、心配させる。劇的な対立の中で、キャラクターのイメージが際立っている。