Qinqiangの遅い形式とは何ですか？特徴は何ですか？

中国の伝統文化は歴史が長く、奥深く、広大です！今日、Interesting Historyの編集者は、皆さんのために、スローテンポの秦強に関するいくつかの関連コンテンツをまとめました。あなたの知識を広げるのに役立つでしょうか？スローテンポには、厳格なリズム、繊細な感情、豊かなメロディー、曲がりくねった曲調があり、登場人物の内面の感情を表現するのに適しています。自伝や劇中の叙情詩によく使われる。あらゆるキャラクターに使用可能です。独立した完全なボードタイプであり、他のボードタイプに変換することもできます。遅いテンポは 1 つの拍子と 3 つの音符で構成され、4/4 拍子になります。イントネーションは「苦い口調」と「楽しい口調」の2種類に分かれます。これら 2 種類の歌唱構造と持続時間。

1. チャレンジ

「空の言葉で挑戦」と「実の言葉で挑戦」に分かれています。空虚な言葉を使って曲調に挑戦するということは、空虚な言葉を使い、音調を強調して曲調を引きずり、望ましい曲調を実現することを意味します。歌詞をつけて歌うということは、ある一定の基準、より強いメロディーを使用し、それに歌詞を加えて望ましいスタイルを実現することを意味します。

2. ボードを起動する

ゆっくりしたテンポは、[アンバン]と[ターバン]の2種類に分けられます。[アンバン]は銅の道具を使わず、棒だけを使うので「一中干」と呼ばれます。一方、[ターバン]は銅の道具を使ってテンポを開始します。 【安班】の種類には【易粤安満班】、【易粤安蘭飯身】、【易粤安蘭頭】などがあります。 【崩れ】の種類には【大崩れ】、【二重逆崩れ】、【中崩れ】、【速崩れ】、【一拍頭塞】、【三拍頭塞】、【緩慢崩】、【長拍頭塞】、【杭頭崩】、【泣き声大崩れ】、【泣き声小崩れ】、【八つ鳩風呂】などがあります。

3. ボードヘッドパスと基本パス

ゆっくりとしたテンポへの移行を開始する方法は、移行に使用される青銅楽器の種類によって異なります。伝統的なボードヘッドには、「3 つのリング」、「大きな開口部」、「2 つの開口部」、「レイジー ターンオーバー」などがあります。これら 4 種類のトランジションには、すべて幸せな雰囲気と悲しい雰囲気があります。その中でも「3つのリング」が最もよく使われています。 「Three Rings」は3つのフレーズで構成されています。フリービートのリズムであるイントロを除いて、メイン部分は9つのビートです。速度が異なり、バンドや演奏者、特にメイン楽器（バンフー）の演奏者が異なるため、同じ「Three Rings」でもさまざまな演奏スタイル（指花）があります。基本的な枠組み、ビート、持続時間は同じです。その中には、単純な指の花、複雑な指の花、冥界の指の花などがあります。

「三環」は、完全な形でも、分節された形でも使用できます。たとえば、[Yichui An]で始まる場合は完全な[三環]です。[Anban Lantou]で始まる場合は、本体の1小節目から遷移が始まります。[Taban]と[Yichui Lantou]は、本体の2小節目の2拍目から始まりますが、過去30年間では、ほとんどが2小節目の3拍目から始まります。[Erfan Taban]、[Kuqiangzi Taban]、[Bage Bathing]などはすべて、本体の3小節目の3拍目から始まります。伝統的な古いスタイルのスローテンポでは、歌の上文と下文の終わりの間奏の後に[三環]の間奏が続きます。したがって、[三環]はスローテンポの最初の間奏であると同時に、歌の文章間の間奏でもあります。

「九音大回頭」はテンポが遅く、曲調がやや長めで、主旋律は一拍三目で構成され、芸術的構想が深く、内面表現が豊かです。 「Happy Music Begins」のメロディーは優雅で叙情的で、1拍子3拍子で構成されています。 「二開口」のメロディーは民族の古典的色彩が強く、テンポがゆっくりで、「楽しい音」と「悲しい音」の2種類に分かれており、主に伝統劇で、ポジティブな登場人物の思い出、考え、疑問を表現するのに使われています。厳密な構造と力強い旋律を持ち、主旋律は一拍三目です。 「Lazy Turn Over」も「Happy Sounds」と「Sad Sounds」の2つのカテゴリーに分かれています。メロディーは2小節で構成されており、真ん中から始まって最初の小節で終わるため、時間を節約し、すぐに歌い続けることができます。

4. ゆっくり歌う

1. 口をつぐんで歌う

これは特別で典型的な歌唱法で、タイトなオープニングがスローシンギングの最初の空洞であり、つまり最初の3語が連続して歌われ、リズムと持続時間は比較的自由です。この歌唱スタイルは、劇の冒頭や重要な部分の最初の曲でよく使われます。情熱と詠唱が特徴です。ゆっくり始まる歌い方は、速い歌い方と違って、メロディーの構造が長く、表現も繊細です。

2. 見出し

つまり、速い遅いテンポです。ヘッドかタイトヘッドかはプレートのスピードによって区別されます。一般的には、ゆっくりとしたテンポで一節だけ歌われ、その後[金二流]テンポに切り替わります。ゆっくりとした文章を2つ以上歌う場合は、一般的なスローテンポとルールは同じですが、メロディーはよりシンプルになり、テンポはより速くなり、情熱と強い勢いが生まれます。この歌唱スタイルのリズムには、典型的なドラマチックな色合いがあります。次の文もフロントボードから始まる場合があります。開始方法の違いにより、[ワンビーターブロック]、[スローアンドアロガントブロック]、[ロングビーターブロック]、[パイルブロック]などがあります。

3. ボードを置く

ゆっくりとしたテンポで歌われるため、「スローロバン」とも呼ばれています。 （「フラッシュボード」とも呼ばれます）。リアバンとは、曲の基本ルールを変え、特定のセクションの強弱関係を変え、間奏を省略して、上と下の文章が連続した歌い方になるようにすることで、ゆっくりとしたテンポに変化をつけた曲を指します。テンポの遅い文章の中に挿入されることが多く、独立した歌唱部分になりません。時には、洛班を数文続けて歌ったり、[二流]班のスタイルに切り替えたりすることもあります。この種の持ち上げ板は、伝統的なオペラの笙役を歌うときに特によく使用されます。例えば、朱春登は「晩餐の始まり」という歌の中で、「郭元帥は健常者を選んで私の家の前に立たせる」という部分を歌っていますが、これはすべて「撂板」です。

4. 陰陽板

歌唱構造、リズム、始まりと終わりのルールはスローテンポのものと同じです。違いはメロディーが低音域にあり、感情が悲惨で無力であることです。このタイプの歌唱スタイルは、劇中の登場人物が死にそうになったり、復活したりする場合にのみ使用されます。冥界には苦い音しか聞こえない。陰詩伴奏で歌われるこのタイプのゆっくりとしたテンポは、主に笙役や丹役に使用されます。例えば、「血と涙」で王東才の妻が死ぬ前に歌った歌。

5. 腸チフス

これも低めのメロディーによるゆっくりとした楽章です。基本的にはアンダーワールドボードと似ていますが、用途が異なります。風邪やチフスの曲は、劇中の登場人物が病気、怪我、気絶、怠惰、または非常に悲しく後悔しているときに主に使用されます。 『葫蘆雨元宵節』の諸葛亮の歌唱シーンなど。

5. 文の構造と語尾のトーン

歌唱構造の形成は、バンスタイルのバリエーションを伴う歌唱の創造と形成に関連しています。スローテンポの歌唱の文型は非常に多様であり、一般的に歌唱段落は対称的に重なり合う上部の文と下部の文で構成されます。文構造の種類の主な決定要因は、単語の位置と単語のメロディーパターンです。つまり、スローテンポの最初の 2 つの文は、スローテンポ全体の構造の中核であり、スローテンポの 3 番目、4 番目、およびその他の文は、最初の 2 つの文のバリエーションと繰り返しです。スローテンポの歌唱スタイルの歌詞は、10文字と7文字の文章を基本とし、それぞれ4つのコードで構成されています。

前文の第一空洞と第三空洞には様々なバリエーションがあり、空洞の語尾の音調も異なります（役割の違いによる）。ゆっくりとした悲しい曲の最後の行は、音符 5、↓7、1、2、4 などで終わることがあります。ゆっくりとした楽しい曲の最後の行は、音符 5、6、1、2、3 で終わることがあります。場合によっては、7番目の音符に当たることもあります。 10 字文と 7 字文をゆっくりとした 4 音調で歌う場合の基本的なルールは、最初の行が zhong、zhong、ban、tou、2 番目の行が zhong、ban、zhong、tou であることです。

6. ゆっくりとした移行

間奏は歌の重要な部分です。ゆっくりとしたテンポでのすべての間奏は、厳密なリズムを持つことに加えて、前奏、ガイド、間奏、接続、引き立て、伏線、間隔、緩衝材としての役割も果たし、また、興奮と姿勢を作り出し、前後の部分を繋ぎます。スローテンポの間奏には、テンポの始まりの間奏、曲と曲の間の間奏、文章の間の間奏、基本の間奏、テンポの終わりの間奏、転換テンポの間奏、休止テンポの間奏、残りのテンポの間奏があります。文章間の間奏部分は、歌唱の上文と下文の後のメロディーです。曲間の間奏とは、歌のフレーズを曲ごとに分けた後の間奏のことです。テールエンドトランジションは、ゆっくりとした均一なテンポのビートにのみ使用されます。ボードを回してドアを通過するということは、ボードを上ってドアを通過することを意味します。

つまり、すべての遷移のリズムは非常に規則的です。同じ文章でも、さまざまな理由で変わることがあります。たとえば、ストーリーが緊迫しているときはテンポが速くなり、間奏は通常シンプルで短くなります。一方、歌がゆっくりと叙情的なときは、間奏は通常複雑で長くなります。高音メロディーで歌う場合は高音メロディーの間奏で装飾され、低音メロディーで歌う場合は低音メロディーの間奏で装飾されるのが一般的ですが、これは絶対的なものではありません。たとえば、速い歌唱では、暖かく緊張した感情を強めるために複雑な音符による素早い間奏が必要になることがあります。また、ゆっくりした歌唱では、リラックスしたり悲しんだりするために、まばらな音符による間奏が必要になることがあります。

高音の歌唱中に低音のインタールードを使用すると感情の起伏を演出でき、低音の歌唱中に高音のインタールードを使用するとストーリーをより緊迫感のあるもの、またはクライマックスにすることができます。ゆっくりした歌唱でタイトな間奏を使用すると、リズムが上がり、雰囲気が高まります。また、速い歌唱でゆっくりした間奏を使用すると、進歩的でドラマチックな内容を展開できます。一般的なルールとしては、曲のトーンと歌のフレーズは移行と同じトーンになります。特定の場所での遷移を他の場所に移動することはできません。プロットの要件に応じて、一部の遷移を省略できます。上文と下文の終わりの間奏など、いくつかの間奏の後に基本間奏（3つのリング）が続くことがあります。これは、中華人民共和国の建国以前に芸術家によって歌われたスローテンポの伝統的なオペラでは一般的でした。色彩豊かな歌唱の合間も含め、これらすべての側面は劇的な音楽的手段です。

7. 転送

遅いテンポから[26テンポ]への移行を「シャンバン」と呼びます。上部ボードには上文転送ボードと下文転送ボードがあります。前の文への移行は、通常、1 番目、3 番目、5 番目、7 番目の文の 2 番目の空洞から始まります。速度が上がり、2 番目と 6 番目のリズムへの移行は、文の最後の単語または 4 番目の空洞の最後の 2 つの単語から始まり、移行が追加されます。

8. ドロップボード

遅いテンポの種類には、「均等テンポ」、「残りのテンポ」、「休止テンポ」、「黄色のテンポ」があります。

1. アライメント

遅い気とも呼ばれます。カッティングボード、リーチボード、リフティングボードとも呼ばれます。いわゆる緩急とは、遅いテンポの最後の文（次の文）が一拍三目板の構造を採用し、基本的な歌唱ルールを変更し、つまり中中板頭方式を使用して歌唱セグメントを完璧に終了することを意味します。伝統的な秦強のレパートリーには、4 線式の緩やかなリズム、6 線式または 8 線式の緩やかなリズムなどがあります。楽しい音と悲しい音を均等に分けます。

2.ボードを保管する

スローステイと略される。ゆっくりとしたテンポでよく使われる一時停止またはドロップの形式です。完全な文章の最後に残す必要があります。つまり、最後の文の最初の曲のメロディーを変えて、それを単調な歌唱に変えて保持し、その後ゆっくりとしたテンポの「有線」につなげます。しかし、時には最初の曲を変えずに、直接単調な歌唱に変えてテンポを保持し、その後他のテンポに変えたり、打楽器につなげたりすることもできます。ゆっくりとしたリズムも楽しい音と悲しい音に分かれています。 「有仙」の歌は「謝班国民」とも呼ばれ、「三環」の変形で、一拍子と三目拍子です。歌い続ける必要があるときは、いつでも三環で歌い続けることができます。ゆっくりしたテンポの「さまよう弦」は「ゆっくりさまよう盤」​​と呼ばれ、正しい棹は次のようになります。（省略）

3. ゆっくり休憩する

残りのゆっくりとしたテンポをスローレストと呼びます。楽しい音と悲しい音を均等に分けます。その目的は「スローステイボード」と同じです。上文と下文の両方で歌を一時停止することができ、通常の 4/4 拍子を維持できます。前の文の残りの間、歌唱スタイルは 5 番目の音符に落ち、4 小節の導入メロディーは「休符のパッセージ」(つまり、さまよう弦) に変わります。次の文が中断された場合、次の文の間奏部分の前半を演奏し、その後「休憩ボード」の間奏部分を演奏する必要があります。

4. 黄色のボード

ゆっくりとしたテンポの歌を打楽器を使って完璧に終わらせることを「黄班」と呼びます。

9. 色彩豊かな歌声

ゆっくりとしたテンポの多彩な曲調は、秦強のあらゆるスタイルの多彩な曲調の中でも主要な位置を占めています。多くの種類があり、それぞれが独自の独立した、完全な、典型的な芸術的特徴を持っています。その形式は主に、ゆっくりとした歌声の中に色彩豊かなメロディーを挿入することです。彩強の旋律は、本来の歌唱スタイルの発展、あるいは新たな素材の付加である。 「楽しい音」や「悲しい音」もあります。楽しい曲には「馬謝貂」、「十三強」、「喜曲三環」（つまり「硬い三滴の水」）があり、悲しい曲には「苦楽喜」、「苦曲三環」（つまり「柔らかい三滴の水」、略して「軟三曲」）、「泣き曲」（「三引曲」としても知られる）があります。彩強の間奏はすべて劇的な音楽的手段です。

伝統的なオペラでは、スローテンポで色彩豊かな歌唱は主に聖役と丹役に用いられます。たとえば、「麻の靴」は、「ホワイトジェイドヘアピン」と「The Bee Tunes」のShang Feiqiongの歌唱セグメントで使用されます。 ";「苦しみの喜び」は、「実行」のSu Sanの歌唱セグメント、「Broken Bridge」のBai Yunxian、「Going to the Hill」のWang Baochuan、および「2番目の梅の花祭」のチェンXingyuanに使用されています。 「兄弟を説得するためにfireを集める」、「貧しい人の計画・池での跳ね返り」、「エキサイティングな友人」などで、チェン・Xunの歌唱セグメントで使用されています。