周邦厳の詩「環西沙・雨は去ったが花びらはまだ濡れているが飛ばない」を鑑賞

オリジナル

雨上がり、残った赤い花びらは濡れているが飛ばず、まばらな柵の間から夕日が差し込んでいる。さまようミツバチは蜂蜜を作り、春を盗み去ります。

金の家は空っぽで、風が吹いて竹がざわめき、衣服は一日中火で焼かれ、水は沈んでいます。春には人を思い出す時期があるはずです。

感謝

詩の最初の部分は、若い女性が寝室から外を眺めたときに見た光景を描写しています。晩春、小雨が降った後、いくつかの枯れた花が雨で枝にまだ濡れていて、まるでこの美しい春を離れることを惜しんでいるかのように、まだ風で落ちていません。かすかな斜めの陽光がまばらな生垣を通して輝き、最後の光線を大地と残った花びらに投げかけています。光と色彩の相互作用、晩春、薄れゆく赤、夕暮れ、そして沈む太陽は、過ぎ去る青春と閨房での孤独に耐えているこの若い女性にとって敏感な刺激であり、彼女の心に言い表せない感情を呼び起こさずにはいられません。

しかし、春はやはり美しく、生命力に満ちています。勤勉なミツバチは花の間を飛び回り、集めた花粉の香りに満足して巣に戻ります。何かを得て成果をあげたので、もう何も期待しなくなりました。これは若い女性の期待との心理的な対比となり、さらに若い女性の閨房での空虚感と孤独感を増幅させます。風景を描写する場合、静寂の中にも動きがあり、静寂と動きの組み合わせがあります。

場面が変わると、若い女性の視線は外から内へと移ります。空間の変化は彼女の感情に微妙な変化を引き起こした。 「金の家に空っぽの部屋があり、竹は風にそよぎ、衣服は一日中火に焼かれ、水に沈んでいく。」ここでの「金の部屋」とは、漢の武帝が美しい娘を金の部屋に隠したという故事から借用した、壮麗な家を指します。 「衣果」とは衣類を燻蒸するための燻蒸籠のこと。 「水塵」とは沈香のことで、貴重な香料です。夕暮れ時、沈む太陽がこの豪華な家を静かに照らしていた。部屋には誰もいなかった。この若い女性を除いて、誰もいないのが怖くて静かだった。風だけが竹の影を吹き、不均一に揺れている。混沌として揺れ動く様相。香炉の中の沈香は一日中燃え続け、かすかな煙と残り香だけが残っている。ヒロインは無気力で、香水をつけるのも面倒だった。揺れる竹の影も若い女性の心を揺さぶり、不安と混乱を招きました。それはまさに「整理できないほどの混乱」でした。揺れる竹の影とほのかな線香の煙が、金色の家の空虚さと寂しさをさらに際立たせていました。

屋内と屋外の環境の以前のレンダリングと設定、および静的と動的の相互作用の後では、一日中孤独な黄金の家に閉じ込められ、春の枯れた花と夕暮れの沈む太陽によって引き起こされる若さの消失と憂鬱と空虚を感じているこの若い女性の気持ちを理解するのは難しくありません。結論の文は、テーマをさらに深めるために、閨房にいる若い女性から始まるはずだったようですが、著者はそうしませんでした。代わりに、5 番目の文で止まりました。 6 番目の文では、作者と読者の口調を利用して、閨房にいる若い女性の内面世界を明らかにしています。「春には人々を思い出す時があるに違いない。」春は過ぎ、花は枯れ、ミツバチは蜂蜜を作り始め、沈香はほとんど燃え尽き、黄金の家に閉じ込められた孤独な若い女性が恋人を恋しく思う時が来ました。結びの文章は、まるで文章全体に命を吹き込む最後の仕上げのように、著者が誰かを慕っていることを軽やかに表現しています。これは著者の巧みな文章の使い方です。

唐代の劉芳平の「春恨」という詩があります。「薄窓の向こうに日が沈み、金色の家で涙を見る人はいない、寂しい中庭は春が終わろうとしている、梨の花は地面を覆っているが、扉は開かれていない。」テーマとシーンはこの詩に似ていますが、比較すると、この詩はより繊細な叙情的な筆遣い、多様な芸術技法、揺れ動き、色彩、そしてより芸術的な魅力を持っています。