乾隆帝は漆彫りを好んだそうですが、清朝の漆彫り工芸はどのように発展したのでしょうか？

乾隆帝が漆彫りを好んだため、清朝の乾隆年間に漆彫り工芸は隆盛を極めました。職人たちは良質の材料と細心の注意を払った技巧を用いて、創意工夫を競い合いました。漆彫りの技術は漆工芸史上最高水準に達し、漆彫り製品の数も膨大でした。乾隆帝が書いた漆彫りを讃える詩は数十編が現存しています。乾隆年間の漆器彫刻のほとんどは、皇室の修心殿で作られたか、蘇州に外注されたものでした。次は興味深い歴史エディターが詳しく紹介しますので、見てみましょう！

乾隆末期には漆彫りの生産が衰退し、光緒年間にはその技術はほぼ失われました。西太后は自身の60歳の誕生日に蘇州に漆彫りの生産を命じましたが、その命令は拒否されました。それ以来、漆彫りの生産は最低に落ち込みました。

赤彫弥次宝箱

清代乾隆年間の朱漆塗りのヤジ宝箱、高さ11.6cm、直径33cm。かつては清朝宮殿に収蔵されていたもの。

箱は円形で、平らな蓋と低いリング状の脚が付いています。全身に赤い漆が塗られています。蓋には円形の開口部があり、内側には一条の折り返し天錦と水波錦の文様が彫られており、それぞれ異なる空間を表現しています。絵の中央には芭蕉と松の葉が生い茂るそびえ立つ岩があり、岩の前の広場には亀の背に「卍」の字を描いた錦地に、文人が集まっている様子が刻まれている。長いひげを生やした老人が筆で文字を書いており、その左右には老人が二人、後ろには召使二人が微笑みながら熱心に見守っている。キャラクターの眉毛やひげが繊細で、表情が生き生きしています。

壁の亀甲錦には様々な花模様が彫られており、立体感が強い。この装飾文様と彫刻技法は清朝乾隆時代の様式である。箱の上部と下部の縁には連続した螺旋模様が彫られています。箱の底には黒漆が塗られ、楷書で「清代乾隆年間製」と刻まれている。蓋の内側は黒漆地に刀で彫られ、金で埋められており、「雅吉宝箱」という4つの文字が刻まれている。

紅葉と秋の昆虫の絵箱

清代乾隆年間の紅楓葉と秋の虫文様彫刻箱、底総高8.5cm、直径13.5～10.5cm。かつては清朝宮殿に収蔵されていたもの。

メープルリーフボックス。全身に朱漆で彫られ、錦地には楓の葉の細かい葉脈が用いられ、さらに秋蝉とキリギリスの浮き彫りが二つ施されている。箱の内側は黒漆で塗られており、底には楷書体で「清代乾隆年間製」という六字の刻印がある。箱はカエデの葉の形をした台座で支えられており、縁には海水と蓮の花びらが彫られています。

清朝の漆器は、研磨よりも彫刻に重点が置かれ、乾隆時代の彫刻は特に細かく繊細でした。当時の新しい漆彫りの様式は、装飾をあまり施さずに錦模様を多用したり、錦の面積を増やして花や植物、昆虫などの模様を減らしたりすることが多かった。この箱は、濃い葉脈の楓の葉を錦織りの背景に使用し、秋の昆虫が2匹だけ彫られています。自然物から彫られた模様は独特で、細かく精巧です。この箱は斬新な形、精巧な彫刻、実物の描写が特徴で、乾隆帝の漆彫の中でも傑出した作品です。

赤い花の彫刻が施された本棚

清朝中期の赤い花模様の彫刻が施された書箱。高さ30cm、長さ32.7cm、幅20.2cm。かつては清朝宮殿に収蔵されていたもの。

この箱は、開閉可能な大小のブックボックスを積み重ねた形をしており、4 つの小さなボックスが収納されており、連結された脚が付いたベースで支えられています。箱の上部には「太平広済」の文字が彫られており、両側は木片を切って接着して本箱の形をしています。前面と背面には渦巻き模様の錦とさまざまな丸い花の模様が彫られ、底の縁と足の縁には渦巻き模様の錦が彫られています。底は黒漆で塗られており、跡はありません。

箱の形がユニークで、丸い花の装飾がとても斬新です。精巧な彫刻、複雑な模様、そして未研磨の技法の使用は、清朝中期の漆器職人の優れた技術を反映しています。この箱は清代の漆器の最も特徴的な代表作です。