『神々の謎 紅板橋の秋の夕べ』が制作された背景は何ですか？どのように鑑賞すればよいでしょうか?

神々の謎：紅板橋の秋の夕べ

劉勇（宋代）

赤い橋に秋の景色が色づきつつあります。淡い月が暖かい霧の中に映っています。冷たい小川が緑色の水に浸り、柳の小径を曲がりくねって流れています。私たちは手を握り、雨のように泣きながら、再び別れました。波はうねり、隋堤は遠く、帆は揚げられている。時は流れ、私たちの運命は閉ざされる。

春も終わりに近づき、花びらも少しずつ散っていくのを感じます。良い夜と良い意図は、常に運命によって裏切られます。新婚室は閉ざされ、小衝立には何もなく、見る気も起きない。雲を指差して、おとぎの国はどこにあるのでしょうか？遠い夜には香りの良いキルトが暖かいですが、私と一緒にいるのは誰ですか?彼が私に深い約束をしたことは知っています、覚えていますか？

翻訳

紅板橋の秋の夜。月の光がかすかな霧を反射していた。堤防沿いのしだれ柳が水面に映り、緑色に見えます。別れの場面を思い出しながら、彼は妻の手を握り、涙が絶えず流れ落ちた。海の波は大変荒く、堤防も遠かったので、帆を上げました。時間は経つのが早いが、帰国日は決まっていない。

春も終わりに近づき、柳の花穂が少しずつ空中に浮かび始めています。美しい景色を鑑賞する時間はいつもありません。ドアは半開きで、小さなスクリーンがありましたが、私はそれを見るつもりはありませんでした。早く家に帰りたいのに、恋人はどこにいるの？長い夜は暖かいけど、誰が私と一緒に過ごせるの？彼はまだ私が彼にした深い約束を覚えているだろうか？

感謝

これは恋人を恋しがる女性を詠んだ詩である。『楽集』の類似の主題とは異なり、秋の水辺から春の花嫁の部屋までの遠い想いを時の流れに沿って詠んだもので、時間の幅がかなり広い。

前半は主に秋の別れを描いています。荒涼とした寂しい自然の風景や、悲惨な別れの場面に焦点を当てています。最初の文「赤い橋」は別れの場所であり、「秋の夕暮れ」は別れの時です。次の3つの文章は別れの情景を描写しています。夜は霧に包まれ、月明かりは薄暗く、水辺の道には枝垂れ柳が並び、柳の枝は垂れ下がり、冷たい緑の水を浸しています。青白い月、冷たい小川、しだれ柳などのイメージが、荒涼とした執着の雰囲気を醸し出しています。上記の雰囲気の中で、次の 2 つの文と 9 つの単語が別れの場面を直接的に表現しています。「私たちは手を握り、涙が雨のように流れながら、また別れた。」この「細い手を握り、涙が雨のように降る」という表現は、「鐘の音に雨、寒蝉」の「手を握り、涙を浮かべた互いの目を見つめ合う」という表現と形は似ていますが、実は違います。 「手を握る」という2つの文章は、双方の側から始まり、2人は互いの手を握り、目に涙を浮かべて見つめ合っています。そして、この2つの文章の「細い」という言葉から、この場面は男性が女性の目の中にいて、女性の「細い手」をしっかりと握り、涙が雨のように流れ落ちている様子を描写していることがわかります。これは動と静の考えを描写したもので、冒頭の「重分飞」という3つの文字は、女性が恋人に対して抱く内なる理解を表しています。古いことわざに「商人は離縁より利を重んじる」というのがあります。この男性は明らかに違っていて、愛情、義、離縁を重んじる人で、名利のために簡単に愛を捨てることはありません。劉の詩の多くは、恋人との別れの無力さを自分の視点から表現しているが、この詩は愛する女性の声から表現されているため、重みが異なり、二人の間の深い理解を反映している。そのため、女性は悲しいが恨みを抱いているわけではないと言える。

しかし、どんなに悲しい別れであっても、「別れ」は結局は変えられない事実なので、次の2つの文章は、女性の視点から男性の水上の旅を描写しています。 「速い」波と「上がった」帆は船の速さを意味し、旅立つ人が早く去っていくことを促す。旅立つ人の姿も、見送る人の視界からあっという間に消え、別れの悲しみが込められている。堤防の「遠さ」は、そこに込められた長く遠い悲しみを感じさせ、ここでも「水堤防」のイメージが用いられています。しだれ柳が植えられた「水堤防」は別れの「象徴」となり、悲しみの未練や執着を自然に強めています。この時点で、秋の別れが書かれました。

最後に、前半は、時間の急速な流れと古い約束の妨害で終わります。「突然、時間が変わり、約束が妨げられました。」これらは2つの物語文ですが、より長い時間プロセスが含まれており、後半の秋の別れと春のお互いへの憧れの間の移行になります。

転換部分の「春が終わるのを感じる」という部分は、前の部分と共鳴しながら、秋の終わりから春の終わりに入ったことを明らかにしています。後半の行からは、恋人たちが約束した帰りの日付を過ぎてしまったことがわかります。恋人の不在により、春の「良い夜と良い昼」は「長い間無駄にされた」。春の美しさを愛でる気分ではないので、歌詞にも当然春の風景の描写はなく、今は「だんだん舞い散る花びら」という晩春の典型的な情景だけが描かれている。そこには春の最後の痕跡が表れており、過ぎ去る青春の悲しみが込められている。また、この恋が続くかどうかの不安も暗示されている。

春は過ぎ去りつつあり、それに感謝する心もないので、詩の描写空間は「新婚の部屋」に移ります。 「新婚の部屋は閉ざされ、小衝立は空で、それを見る心はない。」 「怠惰」という言葉は明らかに新婦の部屋の扉を表しているが、実際には扉の中にいる人の孤独と退屈を表している。「空虚」という言葉は明らかに小さな絵画の衝立の怠惰を表しているが、実際には衝立のそばにいる人の荒涼、孤独、空虚を表しており、そのため彼女は新婦の部屋のすべてに対しても「見ることに無関心」である。彼女はずっと恋人のことを考えていましたが、恋人の楽園は遠く離れており、どこにあるのかわかりませんでした。空に浮かぶ漠然とした予測不可能な「帰雲」は、まさに恋人の状況のようだったので、彼女は「帰雲を指差して」、その「仙境」を見て、道のりが長く、「それがどこにあるのか」を悲しくため息をつくしかありませんでした。

これからは、時間は昼から「夜通し」に変わります。「香りのよい掛け布団は暖かいが、私と一緒にいるのは誰ですか？」という詩は、ロマンチックな感情を伴っていますが、下品でも露骨でもなく、恋の病をはっきりと表現しています。そのため、彼女は恋人に対して疑念を抱かずにはいられず、こう尋ねました。「彼が私に深い約束をしたことは知っていますが、覚えていますか？」これは彼女の心の底から湧き出た質問でした。

この詩全体を見ると、上篇と下篇はそれぞれ四つの層に分かれており、すべて女性の視点から書かれており、秋から春へ、風景から感情へ、別れから孤独へ、現実から未来へ、層ごとに進み、多方面から恋に悩む女性を描き出しており、文章は簡素で上品かつ静かで、深い意味合いを帯びている。この詩は独特で型破りな作品と言えるでしょう。

背景

劉勇が秋に汴静を離れたのは二度だけである。一度は若いころに旅をしていたとき、そしてもう一度は清暦四年に蘇州から成都へ向かう途中、汴静を通過したときである。しかし、清暦4年は西方への旅であり、「波は速く、隋の堤防は遠い」という言葉は明らかに南方への旅の証拠です。これに基づいて、この詩は劉勇が10代の頃に江蘇省と浙江省を旅した2年目の春に書かれたことがわかります。