徐渭は『后庭花：一春西湖をまだ見ぬ』でどのような芸術技法を使ったのでしょうか？

徐渭は『后庭花』でどのような芸術技法を用いたのでしょうか。『興史』の編集者は、詩人が『西湖』-『湘官』-『梁岩』-『散り花』の4つのイメージセグメントを使用して、詩人の内面世界を多次元と多レベルで表現したと考えています。

裏庭の花：春の西湖は知らない

今年の春、西湖を見ていません。緑は恥ずかしがり屋で、赤は疲れています。雨の降る窓と涙が翔パイプを揺らす。意味は長いですが、文字は短いです。

私のことを理解してくれるのは、Diaoliangyanyan だけです。いつもあなたと一緒にいます。東風は琵琶の文句など気にしない。落ちた花はあちこちに吹き飛ばされます。

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春に西湖を見なかったら、香りの良い花と暖かい太陽が輝く外の春を見るのが怖くなるでしょう。窓の外の雨が私の涙に響き、私は自分の感情を表現するために手の中のペンを振っています。私の心の憧れはとても長いですが、手紙はとても短いので、私が言いたいことをどうやって終わらせればよいでしょうか。

私の心を理解しているのは、彫刻された梁の上で私と一緒に行ったり来たり飛び回っている春のツバメだけです。東風はどうして琵琶の音の悲しみを知ることができようか。あちこち吹いて、花を全部吹き飛ばしてしまう。

感謝

第一部は春のお出かけから始まります。私たちのヒロインは、恋人がいなくなってしまったため、美しい西湖へ春の遠出をする気分ではありません。 「私はまだ春を認識していない」は、春の間ずっと旅行していないという事実をカバーし、「私は西湖の表面を認識していない」は西湖を擬人化しています。 「崔は恥ずかしくて、赤は疲れている」は「崔は恥ずかしくて、赤は疲れている」という意味です。この若い女性は、もともと緑の葉や赤い花に匹敵するほどの美しさを持っていましたが、機嫌が悪く顔色が悪かったため、緑の葉を見るのが恥ずかしく、赤い花を鑑賞するのに飽きていました。ヒロインの憂鬱な気分をレベルと角度から表現しています。

次。詩人は別の角度と別のレベルから感情を表現しています。「雨の窓と涙が湘笛を揺らし、思いは長いが紙は短い。」しとしと雨が降る窓の前で、若い女性は恋人に手紙を書いていました。彼女は目に涙を浮かべながらペンを振り、紙に自分の気持ちを書き綴りました。しかし、彼女の思いは長すぎて、紙は短すぎて、彼女の気持ちを表現することができませんでした。彼女は心の中の何千もの言葉のうち、ほんの少ししか表現できませんでした。ここでいう「湘管」とは、湘飛竹で作られた筆筒のことを指します。伝説によると、舜帝は南巡から二度と戻ってこなかったため、彼の2人の側室である鄴皇と女英（堯帝の2人の娘）は昼夜を問わず泣き続け、その涙が竹に落ちて斑点になったという。そのため、「相官」には悲しみや涙の意味も含まれています。 「雨窓と涙」は十分悲しい（天の涙と人の涙が一つに溶け合う）、そして項飛の涙を加えると、三つの涙が溶け合い、若い女性の心境の悲しみが十分に表現されます！これは第二レベルです。

詩の後半の最初の 2 行は、第 3 レベルを表しています。彫刻された梁の上のツバメだけが、若い女性の心を理解できます。これは、ヒロインが孤独で、空っぽの部屋でツバメだけが彼女に付き添っていることを示しています。また、ヒロインが貞淑で、蜂や蝶を引き寄せることはなく、毎日彼女と一緒にいるのは梁の上のツバメだけであることも示しています。さらに、彼女は孤立していて内向的で、普通の人々と付き合うことはなく、紫色のツバメとだけ友達になり、彼らに自分の心を打ち明けていることも示しています。

最後の2つの文は、ヒロインの内面世界の第4レベルを示しています。彼女は音楽に精通しており、琵琶の演奏が得意です。彼女は弦楽器を通して悲しみを表現しています。彼女は時の流れと美しさの短さを責め、春がこの世に長く留まってくれることを願っています。しかし、東風は無慈悲で、琵琶の悲しみを無視し、春を吹き飛ばし、落ちた花で地面を覆います。散りゆく花は彼女の青春の象徴ではないでしょうか。悲しみと別れの中で美しい日々が薄れ、虚しく消えていったことを嘆いていました…