宋代の呉文英の詩の一つ『戀連環：秋の情』をどのように評価すべきでしょうか？

戀連環・秋の情[宋代]呉文英、次の興味深い歴史編集者があなたに詳細な紹介を持ってきます、見てみましょう！

夕暮れ時の軒は涼しく薄暗い。優しい風が竹を揺らしているのを見ると、昔の友達が遠くにいるような気がします。夜が更けるにつれ、私は暗闇の中で細く白く見えるホタルをゆっくりと引き寄せ、心を照らします。夢は遠く離れて二人は一緒になり、鳳凰の笛は消え、玉縄は西に落ちます。カーテンを引いて疲れた状態で部屋に入ると、昔の悩みがまた蘇り、角を曲がると汗の匂いが漂ってくる。

銀の瓶は憎しみとともに沈み、ロープは切れた。梧桐の木にはまだ秋が来ていないと嘆きますが、露井にはすでに秋を感じます。白い影と明るい月を抱きしめ、早朝のほこりが絵を傷め、楚山は約束どおりのままです。 緑は冷たく、赤は薄れつつある。西の池で跳ねる魚を驚かせてしまうのではないかと心配だ。深紅の絹のベールが密かにほどかれ、花びらが枯れて落ちた項鄂を思い出してください。

この詩人は、瞬間の微妙な感情を捉え、恋人への愛情を鮮やかに表現するのが得意です。呉文英は若い頃、蘇州で一人の女性と出会った。現代の詩人たちは呉の詩に基づいて多くの分析を行い、呉には蘇州に妾がいたが、後に追い出されたのではないかと推測した。しかし、蘇州での情事に関する彼の詩を比較すると、その女性は昼夜彼と暮らしていた妾ではなく、民謡歌手であったことが確認できます。彼らの恋は悲劇に終わった。呉文英の彼女に対する感情は誠実で深く、彼は歌詞の中で果てしない悲しみを表現するために非常に繊細な文体を使うことが多かった。この詩は、詩人が蘇州に住んでいた晩年、恋愛の悲劇の後に書かれたものです。作者の悲しみと憤りの気持ちが十分に表現されています。

詩は「夕暮れの軒は涼しく薄暗い」で始まり、環境と時間を表しています。夕暮れになり、人々が軒下に立って秋の涼しさを感じています。一言で言えば寂しく寂しい雰囲気が漂います。そよ風が庭の竹を揺らし、主人公は古い友人が訪ねてくるような錯覚に陥ります。 「疑い」という言葉は、まるで夢のようで夢ではないかのように、読者をトランス状態と混乱状態に陥れます。この二つの文章は、李毅の詩「戸を開けると竹がまた動く。昔の友達が来るのかな」（『竹窓の風を聞く』）を引用している。「昔の友達」とは、彼が恋している女性のことである。 「ミャオ」は遠いという意味で、人々に手の届かない感覚を与えます。

これらの描写はすべて非現実的で夢のような状況を表現しています。 「だんだん夜が長くなる」は夕暮れから夜への移り変わりを表現しています。 「のんびりと蛍を誘う」は唐代の詩人杜牧の『秋夕』の一節「軽い絹の小扇が蛍を襲う」で、古い友人の純真で愛らしい態度を表現しています。蛍のほのかな光を通して、彼女の「素朴な心」から暗闇の中で「ほのかな白さ」が見えます。これらの行の意味はかなり曖昧であり、作者は意図的にいくつかの美しい詳細を使用して、密会によって残された忘れられない印象を暗示しています。

伝説によると、西王母の侍女董双城は雲河聖を演奏することができた。歌詞の「双城」は仙女の比喩で古い友人を指している。双城は夢の中で消え去り、鳳凰の笛の音も次第に消えていった。それはすべて夢でした。目が覚めたとき、玉縄はすでに西に落ちていました。呉文英は難解な暗示を好んで使うため、言葉を理解するのは非常に困難です。 「玉星」とは、玉衡の北の二つの星を指します。玉衡は『魏書』に記された北斗七星の五番目の星であり、北斗七星の柄の部分です。西に玉縄が落ちるのは、夜の後半が過ぎたことを意味します。

そのとき初めて主人公は外の部屋から内の部屋に入った。彼はカーテンを下ろすと奥の部屋に入ろうとしたが、疲れすぎて入る気にはなれなかった。夢が過去の記憶を呼び起こしたに違いなく、それで彼は「昔の悲しみがよみがえった」のである。中庭の隅に、古い友人の汗の匂いがまだ残っていることを私は忘れることができません。

詩人は過去を懐かしく思い、現在を思い出すとさらに苦しい気持ちになる。詩の移行部分では、この悲しい感情が特別なイメージで深く表現されています。 「銀瓶」は古代に水を汲むために使われていた道具です。 「銀瓶は後悔して沈み、縄は切れる」とは、白居易の詩「井底銀瓶汲み上げ」の一節、「井底銀瓶を汲み上げ、銀瓶が浮上しようとした瞬間に絹の縄が切れる」を指しています。水を汲んでいるとき、突然絹の縄が切れた。白の詩ではこれを「今日はあなたに別れを告げるようだ」の比喩として使い、別れと果てしない後悔を意味している。彼らの恋の悲劇が起こることは、予言されていたようだ。「秋にはまだアオサギは落ちていないが、井戸の露は最初に感じら​​れる。」彼らの漂い落ちていく運命は避けられなかった。 「白影を抱いて、明月は空」は、葉孟徳の「夕美人」と同じ意味です。「貴重な扇は再び明月の影を探し、暗い塵が侵入し、その上に鳳凰に乗った少女がいます。」扇子は月の形をしており、その上に小さな蘇民の姿が描かれており、ほこりで覆われています。 「抱く」は持つという意味で、扇子はかつて彼女が「のんびりと蛍を誘う」ために使っていたもので、「明るい月が暇だ」は誰も使わず暇であるという意味です。この記念碑に描かれた小さな肖像画は長い間埃に覆われていましたが、美しい眉毛は今もぼんやりと動いています。

この時点で言葉の調子が突然変わりました。 「緑は冷たく、赤は枯れている」衰退と腐敗の光景。 「西池」は呉文英の蘇州に関する詩に何度も登場する。これは詩人が住んでいた長門門外の西園にある池のことであろう。枯れ朽ちゆくこの季節、静かで寒い秋の夜に、少しでも物音がすると西池で眠っている魚が目を覚まし、西池の魚が跳ねるのが静かな秋の夜と人々の思いを乱してしまうのではないかと心配しています。主人公は西池に落ちた花を見て、古い友人が残した魅惑的な印象を思い出していた。「湘鄂を思い出して、深紅の絹が密かに解かれ、花は枯れて花びらが散った。」 「項羽」はもともと伝説上の項飛を指します。現代の詩人たちの研究によると、呉文英が蘇州で恋に落ちた女性はもともと湖南省出身だったので、「湘女」も「湘女」も蘇州の古い友人を指しているという。その情事の最中、彼女はこっそりと薄い深紅のガーゼのドレスを脱いだのを覚えています。この詩の結末は実に斬新である。幸福と美のイメージが悲しい詩の結末として用いられ、過去と現在の分離と鋭い対比をなし、悲しみと喜びが繰り返し混ざり合う芸術的効果を生み出している。

呉文英は繊細で豊かな感情の持ち主であり、瞬間的で鮮明な主観的な感情を捉えて表現するのが得意です。彼の作品には繊細な主観的感情を帯びたイメージが多く、難解な文章で表現されており、言葉の意味は唐代の李尚閔の「無題」の詩のように、しばしば曖昧でぼんやりしている。詩全体は、まるで夢の中にいるような気分にさせてくれます。例えば、古い友人が扇子でホタルを捕まえているのですが、それが夢なのか過去の出来事なのかはわかりません。銀瓶の縄は切れ、鳳凰の木の葉は早く落ちてしまい、その人が死んだのか、いなくなったのかはわかりません。語構造には時間関係の説明があるものの、意味グループ間には常に大きな飛躍や転換があり、つながりがあまりないことが多い。たとえば、次の節の 4 つの意味のグループには適切な連続的なつながりが欠けており、結末では詩の意味が不完全な感じが残るようです。これはまさに孟荘の詩の幻想的な構造の特徴である。孟荘の詩を理解するのはなかなか難しいが、注意深く読むと作者の表現方法が芸術的で、表現された感情が複雑で誠実で余韻が残るものであることがわかる。