蘇軾の『阮郎帰・初夏』：この詩は初夏の閨房の生活を表現しています。

蘇軾は北宋中期の文壇のリーダーであり、詩、作詞、散文、書道、絵画などで大きな業績を残した。彼の文章は奔放で自由であり、詩は幅広い主題を網羅し、斬新で大胆で活力に満ちている。誇張や比喩を巧みに使い、独特のスタイルを持っている。黄庭堅とともに「蘇皇」と呼ばれ、詩は大胆で奔放であり、辛其季とともにこの流派の代表であり、「蘇心」と呼ばれている。散文は広大で大胆で自由であり、欧陽秀とともに「欧蘇」と呼ばれ、「唐宋八大家」の一人である。蘇軾は書道に優れ、「宋の四大家」の一人であったが、文人画、特に墨竹、奇石、枯れ木などの画にも優れていた。それでは、次の興味深い歴史編集者が蘇軾の「阮朗桂・初夏」をお届けします。見てみましょう！

阮朗貴：初夏

蘇軾（宋代）

緑のニセアカシアの木と背の高い柳が新しいセミを飲み込みます。香り高い風が弦に吹き始めます。緑のガーゼ窓の下の水は煙で満たされています。チェスの音が昼間の睡眠を妨げます。 (水沉は水沉とも呼ばれます)

小雨が降ると蓮の葉がひっくり返ります。ザクロの花がもうすぐ咲きます。細い手が、翡翠の水盤に注がれた澄んだ湧き水と戯れる。真珠は割れていますが丸いです。

この詩は初夏の閨房での生活を描写しています。前半は静かな美しさを表現し、聴覚から始まり、音を使って周囲の静寂を表現し、初夏の美しさの静かで美しい絵を形成します。後半は動的な美しさを表現しますが、視覚から始まり、静かな絵画を使って自然の活力を示し、美しく明るい雰囲気を作り出し、優雅で新鮮で生命力に満ちた印象を与えます。詩全体は描写が主で、対側から書く方法を採用し、人物や風景を繊細かつ精巧に描写し、風景描写、環境描写、人物描写の相互使用に注意を払い、優れた芸術効果を達成しています。

この詩は初夏の閨房での生活を描写しており、反対側から始まる手法を採用し、一連の静かな絵画で自然の生命力を表現しています。詩全体が優雅で新鮮、そして生き生きとした興味に満ちています。

第一部では、少女の元に初夏が静かに訪れた様子が描かれます。

「青々としたハリエンジュ、背の高い柳、蝉の鳴き声」は初夏の風物詩です。枝葉が生い茂るハリエンジュ、背の高い柳、そして深い緑の中で蝉の鳴き声が突然止み、涼しく静かな中庭の環境を作り出しています。 「香り高い風が弦に吹き始める」というのは、初夏のもう一つの気候的特徴です。荀風は暖かい南風です。古代人は、万物の成長を助けるこの風を讃えて「南風の歌」という詩を書いた。「南風の香りは民の怒りを和らげ、南風の時は民の富を豊かにする」。『礼記・楽書』によると、「昔、舜は五弦の琴を作り、『南風』を歌った」とある。つまり、舜は『南風』の伴奏として特別な五弦の琴を作ったということだ。ここでの「香る風が弦楽器に入り始める」という表現は、「南風」の歌が管弦楽器で演奏され、人々によって歌われることを意味し、南風の始まりの比喩となっています。上に述べた風景は、視覚（緑のニセアカシア、背の高い柳）、聴覚（新しい蝉を飲み込む）、触覚（香りのよい風）に訴えるので、初夏の到来は立体的で、鮮やかで現実的です。

「緑のガーゼ窓の下の水は煙で満たされ、チェスの音が昼間の眠りを妨げる」と、内部の描写に入る。緑の紗窓の下の香炉からは、沈香（水沈香とも呼ばれる）の煙が立ち上っていました。緑の紗と白い煙のコントラストは見た目の美しさだけでなく、独特の香りがあり、静かで優雅な印象を与えます。その時、チェスの駒が盤に当たる音が聞こえ、昼寝をしていたヒロインが目を覚ましました。蘇軾には「観将棋」という題名の四字詩がある。序文には「私は一人で廬山の白鶴寺に旅をした。寺の人々は皆、昼間は戸を閉めて昼寝をしていた。私は一人、古い松の木と流れる水の間で将棋の音を聞いて、とても喜んだ」とある。詩には「人の声は聞こえないが、時々将棋の駒が落ちる音が聞こえる」とある。この歌詞は詩と同様に、将棋の音を使って周囲の静けさを強調している。チェスの音は彼女を昼寝から「起こす」可能性があります。読者は、このような静かな環境であれば彼女は十分に眠っていただろうと想像できます。そのため、ディンディンのチェスの駒が落ちる音で彼女は目覚めたのです。目覚めたとき、もう疲れを感じず、不幸な気分もありませんでした。初夏の気候がいかに気持ちが良いかがわかります。

詩の後半では、少女が夢から覚めて初夏の自然の景色を存分に鑑賞し楽しんでいる様子が描かれています。

最後の 2 行は、葉の上の水分と、砕けた丸い真珠を表現しており、より新鮮で美しい印象を与えています。 「小雨が降った後、蓮の葉がめくれ、ザクロの花が満開になる」これも庭園の夏の風景です。蓮の若葉は成長し始めたばかりで、小さくて柔らかい。小雨が降ると、そよ風が蓮の葉をめくる。ザクロの花は本来鮮やかな赤色で、雨に洗われると炎のようにさらに赤くなる。この生命力と美しさが少女を酔わせたのでしょう。こうしてもう一つの生き生きとした場面が生まれました。「細い手が玉鉢の澄んだ湧き水と戯れ、玉の真珠は砕けていますが丸いです。」ヒロインはただ蓮の葉を摘み、澄んだ池の水遊びに出かけました。水は蓮の葉の上に飛び散り、真珠のように丸く輝いていました。この時の少女の心境は、跳ねる水のように、喜びと興奮で、自分をコントロールできない状態であることが想像できます。

蘇軾以前の女性の恋愛詩は、恋煩いや孤独、怠惰、疲労、そしてさまざまな脆く悲しい感情についてのものばかりでしたが、ここで蘇軾が書いた恋愛詩はそうではありません。主人公は素朴で、純粋で、気楽な性格です。片思いに悩むこともありません。疲れたら寝て、目覚めたら景色を楽しみ、泉と遊びます。彼女は人生を愛し、自然を愛し、自然の美しさに浸りたいと思っています。初夏の力強い生命力と調和したムードを醸し出す、健康的な女性美です。蘇軾のこのような詩は、間違いなく詩の世界、特に女性の恋愛詩に甘く澄んだ春を吹き込んだ。

描写はこの詩の主な表現方法です。風景描写、環境描写、キャラクター描写の相互利用に重点を置き、優れた芸術効果を実現します。詩の前半では、緑のニセアカシアの木、背の高い柳、蝉の鳴き声、南風などの風景、緑の紗の窓、タバコの煙、将棋の音などの環境、そして昼寝から目覚めたばかりの人物などが描かれ、初夏の少女の恋愛の鮮やかな絵が描かれています。詩の後半では、霧雨や小さな蓮の葉、ザクロの花などの風景の描写と、清らかな泉で手を洗う人々の描写が組み合わされ、庭の荒々しい様子が生き生きと自然に描かれ、その中で主人公のイメージが際立っています。同時に、彼は動的な描写にも注意を払った。「将棋の音が昼間の眠りを妨げる」「細い手が玉盤の澄んだ湧き水と戯れる」といった登場人物の動きはもちろん、風景にも躍動感がある。小さな蓮の葉が小雨の中でひらひらと舞い、風に揺れている様子が目に浮かびます。ザクロの花は本来静物画ですが、「燃える」という言葉を使うことで感動的な印象を与えます。こうしたダイナミックな描写は、間違いなく、雰囲気を盛り上げ、絵を豊かにする上で有益な役割を果たしています。

この詩は風景の中に感情を込め、多くの場面を感情で織り交ぜているので、散漫ではあるが混沌とせず、見る人に一体感を与えている。著者は、微妙な心理的感情を捉え、客観的な環境の微妙な変化を目に見えない形で対比させることに長けています。風景や環境の描写を通じて、生き生きとした自然な庭園の野性味を創り出し、その中で主人公の素朴さ、無邪気さ、自然と人生への愛を表現しています。この詩の中の少女のイメージは、一般的な閨房詩に描かれる怠惰で孤独で悲しい女性像とは全く異なり、美しく、清々しい生命力と若々しい雰囲気に満ちており、人々に清涼感を与えている。作品の中の少女の生き生きとした健康的なイメージは、初夏の活気ある風景や環境と相まって、人々の心に残る調和のとれた美しく生き生きとした雰囲気を作り出しています。