袁曲華の「剣は近く、夜の雨」：この詩を読むと、あなたへの恋しさが抑えきれない。

袁曲華、号は玄清、江西省豊新（毓章とも呼ばれる）の出身。生没年は不明。宋代高宗紹興末期の人物。彼は紹興15年（1145年）に進士となった。彼は石首郡の郡守に転任し、そこで亡くなった。彼は作詞が上手で、かつて張小翔に褒められたことがある。袁曲華は『世寨雷高』8巻と『辞』1巻を著した。彼の著作『世寨雷高』『袁宣卿辞』『文仙通考』は今でも人気がある。現存する詩は90編以上ある。それでは、次の興味深い歴史編集者が、袁曲華の『夜雨近剣術』をお届けしますので、見てみましょう！

剣術：夜の雨

袁曲華（宋代）

夜は雨が降った。莱千徳、東風が吹く。クラブアップルの木は魅力的です。そしてそれを保管してください。

静かな中庭。オリオールやツバメのさえずりを注意深く聞いてみてください。私たち全員が同じ悲しみを共有していることは明らかです。春が去ってしまうのが怖い。

いい木ですね。緑の陰が正午に変わります。重いカーテンが閉められ、私は眠りから目覚め、孤独に風に揺れる花穂を眺める。私はこっそり涙をこらえて、霧の波間に流す。川辺で昔の友達に会うと、彼がどれほどやつれているかを伝える。色紙は数え切れないほどあります。出発するときには挨拶を交わしましたが、到着したときには完全に道に迷ってしまいました。沈む太陽は心を打ち砕き、山々は夕暮れに変わります。

この詩は、別れの気持ちを穏やかな文体で表現しており、3つのセクションに分かれています。最初の2つのセクションは、文の構造と韻がまったく同じである、つまり、両端に文があります。 （周邦雁の『瑞龍音』の最初の2節も双頭の頭を持っています。最初の節は馬に乗って古い友人を訪ねる内容で、2番目の節は景色を見て昔を懐かしむ内容です）。この詩では、最初の2つの段落はどちらも風景を描写していますが、最初の段落は目の前に見えるものを、2番目の段落は耳で聞いたものを描写しており、変化があるだけでなく、人に対する深い愛情も風景に組み込まれています。

最初の段落の最初の 2 つの文は、夜の風と雨について説明しています。昔の人は、花が枯れるのは風雨が激しく吹くためだと言っていました。「地面は散った花びらで覆われ、宮殿の錦は汚れています。昨夜は南の庭に風雨がありました。」（王安国の『清平楽』）「三月の夕方、雨は横に吹き、風は荒れ狂い、…散らばった花びらはブランコの上を飛びます。」（欧陽秀の『滴連花』）しかし詩人は、春の雨が夜に降り続き、東風が強く吹くためだと言いました。 「ベゴニア」についての2行は、「保持」という言葉を使って目の前の光景を指し示しており、李青昭が「昨晩は雨がまばらで風が強く、二日酔いで眠れなかった。カーテンを巻いた人に聞いたが、セイヨウナシはそのままだと言った」（『汝孟齢』）と言っているのと同じである。どちらの詩も、枯れた花を悲しむという決まり文句には陥らず、雨上がりのセイヨウナシの依然として魅惑的な景色を称賛することに焦点を当てている。王容は「香を求めるのに疲れた」という詩の中でこれを詳しく描写している。「緑の小道にコウライウグイスがやって来て、散らばった赤い刺繍を落とすのを驚かせる。危険な手すりに寄りかかり、高いあずまやに登り、セイヨウナシは雨で紅に覆われている」。雨上がりの特に魅力的で美しいセイヨウナシこそが、春を一時的に保持するのである。

2 番目の段落の「中庭で静かに」という 2 行は、中庭の静けさと人の声がまったく聞こえないことを表現しています。 「静かに」という言葉の後に「注意深く聞く」という2つの単語が続き、「コウライウグイスのさえずりとツバメのさえずり」の柔らかく優しい音を表現しています。この 2 行では、オリオールとツバメのさえずりを使って、作者の春への愛情が「明らかに」表現されています。文人は春の去りゆく悲しみをさまざまな方法で表現します。その中には、「杏園は枯れ、カッコウは鳴き、春は無力に去った」（秦観『画堂春』）のように無力感を表現する人もいます。 「白髪の簪、喜びは少なく、憎しみは多い、春を保つ方法はないので、待ってください」（趙不志『金鳳凰鉤』）など、春を保つ方法はないと嘆く人もいます。しかし何卓は、春に恋の病を取り除いてほしいと願っていた。「半分黄色い梅、夕方のまばらな雨のカーテン。私の壊れた魂はあなたに任せ、春はもうすぐ去ります。」（『甘后恩』）この詩では、コウライウグイスの美しいさえずりとツバメのささやきが、春を留めておくことを心配しているようです。これは、前の「今は留めておいてください」という言葉を反映するだけでなく、彼自身の春への愛も引き出しています。

3番目の段落は「緑の陰が正午に変わり始める」で始まり、詩によく見られるように、木の影の位置を使って時間を表現しています。例えば、正午について語る場合、劉毓曦の「正午に木陰がちょうどよい」（『昼池亭独唱』）や周邦雁の「正午の影に木々は澄んで丸い」（『園香』）があり、正午について語る場合、蘇軾と李毓の『于美人』があり、どちらも「庭の影が正午になる」という表現が使われている。 「正午を回る」とは、木の影が正午の位置を通過して少し東に移動することを意味し、太陽が西に沈もうとしていることを示します。この文には「正午過ぎ」と書かれており、これは一日が最も長いことを意味します。一日が長いと、人々は疲れを感じるので、日中に昼寝をします。次の行は「目が覚めて、風に揺れる花穂を眺め、寂しさを感じた」と続きます。寝ているときも起きているときも、作者の孤独感と退屈感が表れています。「重いカーテンが閉まっていない」は、作者の疲れを感じさせると同時に、上の「悲しみ」と下の誰かを恋しく思う気持ちを結び付けています。

「密かに遊ぶ」という3行は、深い恋心を表現しています。詩人はまた、「安さん」という詩の中で、「東風にひとり立ち、目に涙を浮かべ、煙と波を東に流す」という行を詠んでいます。どちらも、東に流れる川を使って、愛する人に深い愛情と深い憎しみをもたらすように求めています。この概念は、周邦雁の『都に帰る』の中の「色紙」の3行から転じたもののようで、前述の感傷的な感情を受け継いでいます。長い別れの後、再会を望み、帰国の期日を知らせる手紙を期待しますが、手紙には挨拶以外に何も書かれておらず、結局帰国の期日は不明のままです。顔季道の詩「この恋文を紙に書きたい。雁は浮かんで魚は沈む、結局証拠はない」（『滴連花』）にも、手紙は届けるのが難しく、会う時期も予測しにくいことが書かれている。ここには希望もありますが、言葉で表現するのが難しい悲しみもあります。

最後の文章は風景描写で終わり、その意味は劉勇の『深夜の音楽』の結末「別れの悲しい気持ち、この遅い年に帰省が妨げられていることへの空虚な後悔。目に涙、都への道は長くて遠い。壊れた雁の鳴き声は遠く、空は暗くなっている。」から転じています。劉勇は恋人を残して外国に旅立った客人であり、いつ帰れるかもわからなかった。落胆しながら空を見上げると、夕暮れと遠くのガチョウの鳴き声が聞こえ、著者は恋人をますます恋しく思った。この詩の最後の行は、沈む太陽と夕暮れの中の何千もの山々を描写しており、詩人の悲しみと憎しみを表現しているようで、彼はさらに故郷を懐かしみ、自分をコントロールできなくなっている。