呉文英の「江南・三月の夕暮れを眺める」：晩春の花が散り始め、残った花びらを探すのが難しくなったことを綴る

呉文英（1200年頃 - 1260年頃）は、雅号を君特、号を孟荘といい、晩年は妓翁とも呼ばれた。思明（現在の浙江省寧波市）の出身。南宋時代の詩人。呉文英は南宋時代の偉大な詩人として、詩流の創設と発展において比較的大きな役割を果たし、彼の詩は340編にも及び、後世の詩界に大きな影響を与えました。それでは、次の興味深い歴史編集者が呉文英の「王江南・三月宵」をお届けします。見てみましょう！

王江南·3月の夕暮れ

呉文英（宋代）

3月末、散る花々は愛をさらに深めます。人々は去り、ブランコは月の下で無為にぶら下がっている。馬は止まり、柳は疲れ果てて風にいなないている。堤防上のペイントされた船は空です。

酔って頭がぼーっとした状態で、私は一日中小さな窓の中にいます。夜になると、眠っているツバメは銀色のろうそくの外に帰って行き、緑の木陰ではオリオールの鳴き声が響き渡ります。どこにも赤は残っていません。

冒頭の2行「三月の夜、花は散り、愛は一層深まる」は季節を表しています。3月下旬には赤い花が散り、春が終わろうとしており、詩人の春への愛はさらに深まります。ここで詩人は、春の青々とした草や色とりどりの花に対する愛情を描写するのではなく、枯れゆく花を使って春を去ることへの惜しみを強調しています。生と死の隔たりが近ければ近いほど、感情は強くなる。詩人はそれをよく知っている。「散る花は感情をさらに強くする」という一文だけでも、春の去りゆく悲しみを鮮やかに描写するのに十分である。それは、「悲しみ」「哀しみ」「哀しみ」といった表面的な言葉だけで感情を表現した詩よりもはるかに深く重い。

「美女は去り、ブランコはただぶら下がっていて、月は空に浮かんでいる。馬は止まり、柳は風にいなないている。堤防の上の絵のついた船は空っぽだ。」美女は去り、ブランコはただぶら下がっていて、星空には明るい月だけが浮かんでいる。岸辺の柳の木につながれた馬は、主人を長い間待ちすぎたせいか、穏やかな春の風に吹かれて思わずいななき声を上げていた。岸に停泊しているペイントされたボートには誰も乗っておらず、波に揺られて上下していた。この 3 つの文は、春の夜の湖畔の柳の絵を描いています。

「夜、銀色のろうそくの外にツバメが家に帰り、緑の陰にコウライウグイスの鳴き声が聞こえる。」部屋の銀色のろうそくは明るく、ツバメは直接軒先に飛んで休み、緑の陰に黄色いコウライウグイスの鳴き声が美しい。文廷雲の詩『池七夜』の一節「銀の蝋燭の明かりが眠るツバメの邪魔をする」の背後にある考えが、ここでは言い換えられており、恋人を待っているが戻ってこない美しい女性の孤独を暗示しています。ナイチンゲールのさえずりは孤独な人をさらに悲しくさせ、美しい女性の孤独で混乱した悲しい気分を引き起こします。

最後の文「落ちた花びらはどこにも見つからない」は、前の節の「落ちた花」に対応しています。また、急な再会と別れの無力感、隠遁の期日を決める難しさなどもあり、最後には美しい女性の限りない憂鬱と悲しみで記事全体が終わる。

詩全体から判断すると、詩人は晩春に散る花について書き始め、残った花びらを探すのが難しいことで終わります。始まりと終わりが互いに響き合い、構成が完璧です。さらに、最初の節は晩春の寂しい情景を描いていますが、男女の恋愛を暗示しています。 2番目の節では、女性が空っぽの部屋に一人でいる様子が描かれていますが、春の風景も散りばめられています。詩全体は短いですが、晩春の風景と男女の愛情を捉えています。最後に、詩は春の悲しみを表現し、幸せはつかの間であるが、まだ感情が長く残り、終わりのない余韻が残っていることを暗示しています。