「草を踏む：月の光は水のよう」の原文は何ですか？これをどう理解すべきでしょうか?

草の上を歩く：水のような月明かり

那蘭興徳（清朝）

月の光は水のようで、波紋は絹のようで、かすかな煙と枯れた柳の群れがいくつかある。雁は夜通し南へ飛んでいきます。建物に寄りかかっている痩せた男について誰が尋ねられますか?

韻文は風の花穂を拾い、それを踊るスカートや歌う袖ではなく、金と石に記録する。昔は、眉毛を描く才能をすべて自分で持ち、鏡袋や刺繍も持っていかなければなりませんでした。

翻訳

月の光は水のようで、波紋は絹のようで、霧はかすかで、枯れた柳も少しある。まるで一夜にして野生のガチョウがみな南へ飛んで行ったかのようでした。建物に寄りかかって遠くを眺めている女性、なぜそんなにやつれているのですか?

あなたは普通の歌手やダンサーではありません。謝道源や李清照に匹敵する並外れた文学的才能を持っています。昔、あなたは才能で有名で栄光に満ちていました。今では、あなたは以前ほど美しくありません。一日に何度も化粧鏡を開き、何度も何度も眉毛を描きます。

感謝

これは誰かを恋しく思うことに関する詩です。

最初の部分は月明かりの下での美しい景色を描写しています。 「月の光は水のようで、さざ波は絹のようで、かすかな煙と枯れた柳がいくつかある。」この詩は、まず月の光に照らされた澄んだ水面と、絹のように水面に波打つ水の波を描写し、次に水辺のかすかな煙と枯れた柳を描写しています。「かすかな」と「枯れた」という言葉が、荒涼とした悲しい雰囲気を醸し出しています。月が枯れた柳に影を落とし、かすかな煙が水面に波紋を描き、まるで水のようで、ナランの情緒を彷彿とさせる。ナランの風景描写はいつも正確です。空を見上げると、雁がすべて南へ飛んでいきます。これは愛が消え去り、景色が荒涼としていることを意味します。 「建物に寄りかかっている痩せた男について誰が尋ねるだろうか」は詩人のイメージを指摘し、風景描写から叙情性へと移行し、詩人の孤独と荒涼とした気分を表現している。

詩の後半では、詩人が考えている人物について描写しています。最初の3つの文では、相手の優れた才能と学識を称賛し、彼女は凡庸な人ではないと述べており、詩人がこの女性を尊敬していることが伝わってきます。 「詩は風と花穂を拾い、それを金と石に刻み、舞う裾や歌う袖に刻まない」という暗示が連続して使われており、風と花穂は謝道雲を表し、金と石は李易安を表している。道雲の『風に舞う柳の花穂ほど良くない』や、易安と明程の共著『金石録』などがある。二人とも同世代の才能ある女性で、派手なものを賞賛するタイプではなかったようです。ナランは妻を偲んで歴史上の才能ある女性たちについて書いた。彼女の人生について話すと、同じような興味を持っているので、彼を夢中にさせ、懐かしく感じさせることができるのは、そのような女性です。最後の文章「昔、刺繍の才能をすべて我慢し、鏡袋と刺繍のことでまた悩まなければならなかった」という部分では、「我慢する」という言葉が悲しみと後悔を表現しています。昔は良かった。妻は優しくて才能があり、博識で、今でも私に付き添ってくれます。しかし、私たちは長く一緒にいることができませんでした。その人がいなくなってしまった今、時間の無慈悲さにため息をつきます。私はあの古き良き時代を無駄にしてしまったと自分を責め続けています。生活が快適で幸せなとき、私たちはいつも月が丸いと感じますが、月は常に変化しており、ある日、夜に飲み込まれてしまうことを知りません。そのとき初めて、私は満月を見たとき、それを当たり前のこととして捉え、その美しさを忘れていたことに気づいたのです。思い返すといつも後悔します。

詩全体が悲しく、曲がりくねっていて、多くの紆余曲折があり、とても感動的です。

背景

趙秀亭と馮同義の『銀水辞注』には、「歌詞には『風の穂花』『金石』『眉毛が流れる』などがあり、沈万が書いたものかもしれない。興徳の妻妾の中では、唯一、才女と呼べるのは沈万だけである。康熙23年秋9月、万は顧貞観を追って北上し、京に入った。興徳は南方への巡視に付き従わざるを得ず、11月末まで戻らなかった。歌詞の最後の一文『亭に鏡袋を担いで』は、沈が北京で待っていることを想像している。この頃書かれたはずである。」とある。