『董達の胡家演奏を聞き、農方斌師に伝言』の著者は誰ですか？どのように鑑賞すればよいでしょうか?

董達が胡家奏でるのを聞いて、農方傑師にメッセージを送る

李斉（唐代）

蔡さんはかつて、18拍子の胡家という音を創作した。胡族の涙は草を濡らし、漢使は帰ってきた客人を見て心を痛めた。

古代の要塞には冷たい灯火が灯り、広大な荒野は白い雪に覆われています。まず商弦を撫で、次に焦羽を撫でると、周囲の紅葉が驚いてざわめきました。

神々と通じている董先生は、山奥の魔族の会話を盗み聞きする。ゆっくり話しても、早く話しても、すべて反応してくれて、愛情を込めて話しているかのように言葉が交わされます。

何百羽もの鳥が空っぽの山々に散らばって集まり、空には雲が浮かんでいて、時には曇り、時には晴れています。夜、群れからいなくなった若いガチョウの鳴き声、母親を恋しがる野蛮な子供たちの声は途切れる。

川の波は静まり、鳥の鳴き声も止んだ。烏孫族は故郷から遠く離れており、ロシャの砂塵は悲しみと恨みをもたらします。

かすかな音は調子を変えて突然消え去り、強い風が森からの雨を瓦の上に吹き飛ばします。湧き出る泉はカサカサという音を立て、野生の鹿がホールの下を歩いていました。

長安城は東野園とつながっており、鳳凰池は清洛門に面しています。名声や富に無頓着な、才能豊かな男、あなたが昼夜を問わず琴を持って来るのを楽しみにしています。

韻訳

蔡燕はかつて胡家音楽を作曲したが、それは全部で18節から成っていた。

胡族はこれを聞いて涙を流し、草を濡らした。漢の使者は帰ってきた客を見て心を痛めた。

国境の町は灯台の煙で荒涼としており、草原は陰鬱で白い雪が降っている。

最初は軽快な音が鳴り、その後低い音が鳴りました。周りの紅葉は怖くなって枯れてしまいました。

董さんは神のような人で、琴をとても上手に演奏したので、森の精霊や幽霊でさえ盗み聞きしに出てきたそうです。

ゆっくり擦ったり、素早く弾いたりする動作は非常に便利で、往復運動や回転運動によって音に感情が伝わってくるようです。

その音は山中の何百羽もの鳥が散り散りになってまた集まるようなものであり、その旋律は空に浮かぶ雲が暗くなったり明るくなったりするようなものです。

夜に迷子になった子ガチョウの鳴き声のように、母親を恋しがる胡子の子供の鳴き声のように。

川の流れは音楽を聞いて静まり、鳥もその音を聞いて鳴くのをやめました。

それはあたかも、武孫公主が故郷を懐かしがっているか、あるいは文成公主が吐蕃を恨んでいるかのようだ。

ピアノの悲しげな音色が突然、森を吹き抜ける強い風やタイルに降り注ぐ激しい雨のように、リラックスした自由な音色に変わります。

それはまるで木のてっぺんまで湧き出る泉のようであり、あるいは観客に向かって叫ぶ野生の鹿のようでもある。

長安城は皇書院に隣接しており、皇宮の門は皇書院の住居に面しています。

方観は名声や富に縛られない才能豊かな男で、董達が昼夜を問わず琴を弾きに来るのを楽しみにしていました。

注釈

ノン：音楽。 （「悪戯を​​するとき、さまよい、舞い上がる。」王宝の『東暁譜』）

方潔士：姓は方、名は関。潔士中として仕えた。

蔡氏族の女性：蔡燕（蔡文姫）。伝説によると、蔡燕は匈奴の時代に胡家の音色に感銘を受け、ピアノ曲「胡家十八拍子」を作曲したそうです。

あなた：「又」と同じです。 （「三十六州が皇帝に領土を譲った。」韓非子）

蜀：国境の駐屯地。

蒼蒼：古くて荒廃した外観。

灯台の火: 灯台の比喩。

黄: 国境、辺境。 （「辺境を慰めるために褒美をください」『三国志』）

深沈: 低くて暗い。 （「何千里もの煙と波を思うと、夕暮れは重く、空は広い。」劉勇の「雨鐘」）

摵摵：落ち葉の音。

言: 感動詞。 （「同盟後、双方は合意に達した。」左伝）

Geng: gèng接続詞、「そして」、「そして」を意味する。 （「化学工学にこそ努力が必要であり、春の雨ではなく春のそよ風である。」楊万里、「春の感情」）

Will: 行動や行為の方向や進行を示す感動詞。 （「宮廷の使者は将軍を追い払ったが、彼を逃がすことはできなかった。」白居易の『炭売り』より）

And: どちらか一方を選択する接続詞。 （「それは真実であり、悪ではない。」韓愈「朱文公の昌立氏全集注釈」）

酸っぱい：悲しみ、悲しみ。 （「リティはその状況を見て心が痛んだ。」朱静凡の朱大林の墓碑銘）

不連続: 一貫性がなく、断続的。

烏孫：漢代に西域にあった国の名。漢の武帝は劉錫俊を烏孫の昆墨の妃に任命した。

ラサ：唐代の吐蕃の首都。現在のチベットのラサ。唐代の文成公主と金成公主は二人とも遠くチベットで結婚した。

泉：湧き出る湧き水。

ササ：飛んでいる様子。 （「威風堂々と威厳に満ちている。」鮑昭の「飛鶴頌歌」）

木の端：木のてっぺん。 （「花は木の端に咲き、蘭は枯れて空っぽの庭は悲しくなる。」李和の「十二ヶ月の歌：七月」）

ヨーヨー：鹿の鳴き声。

東鄂：孟夏省を指す。孟夏州は東に位置し、左野と呼ばれていました。

フェニックス池：事務局。 （「中書鑑霊は勅令を承認する役目を担っていた…皇帝に寵愛されていたため、人々はその地位から彼を「鳳凰池」と呼んだ。」杜有、同典）

清洛門：漢代の宮殿の門。ここでは唐代の宮殿の門を指します。

才能が高い：Fang Guanを指します。

無関心: 敬意を欠き、無関心であること。

コメント

この7字からなる古代中国の詩は、有名な歴史曲「胡家農」を演奏する場面を通して、董達の卓越した感動的な演奏技術を称賛しています。また、この詩は方官に送られ、董達が運命の相手に出会ったことに対する詩人の喜びを表現しています。

この詩は「董達」ではなく「蔡奴」という表現で始まるが、これは唐突な始まりである。蔡夫人とは、後漢末期の蔡延（文済）のことである。文済は漢に帰国後、胡家の音色に感銘を受け、胡家の曲を琴の音楽に取り入れ、「胡家十八拍子」（拍子は段落に等しい）を作曲した。 3番目と4番目の文は、文冀が琴を演奏したときの胡族と漢族の使節たちの悲痛な情景を描写しており、琴の音楽の感動的な魅力と対照的である。 5番目と6番目の文は、ウェン・ジーがピアノを弾いていたときの荒涼とした寂しい環境を描写し、対照的な印象を与えています。古代の要塞、広大な荒野、灯台の火、雪などが織り交ぜて陰鬱で悲しい雰囲気を醸し出し、音楽に悲しみと感動を感じさせます。上記6つの文章は最初の段落です。詩人は「胡家音」の起源と芸術的効果を非常に鮮明に描写し、読者を深遠な芸術の領域に導きます。読者はこう尋ねるかもしれない。「同世代の有名な教師である董庭蘭は、どのようにしてこれほど奥深く感動的な『胡家農』を演じたのか？」そこで詩人は肯定的な物語へと移る。蔡夫人から董大まで、二人の間には数百年の歳月が流れていたが、一曲の音楽が二人を巧みに結びつけた。

2 番目のセクションは、「まず商弦を磨き、次に焦羽を磨く」から「野生の鹿がホールの下を歩く」までです。ドン・ダは確かにピアノ演奏の並外れた演奏家です。 「最初のブラシ」という文章は、ピアノを弾く最初の動作を表しています。古琴には 7 本の弦があり、それぞれが銅、商、角、指、玉、扁鵲、扁鵲の 7 つの音に一致しています。董達は琴の弦を商弦から焦弦まで優しく弾きました。これは、メロディーがゆっくりと低く始まることを意味しています。ピアノの音が鳴ると、周囲の「紅葉」は驚いて落ちていきました。 「衝撃」という言葉が見事で、非常に鮮やかです。詩人は「董大師」を賞賛せずにはいられず、彼の演技はまさに「神々と交信している」ようだったと語った。それは人間界を驚かせただけでなく、山の妖怪たちもこっそりと盗み聞きに来た！「ゆっくり話す」という2つの文章は董大師の技量を要約している。 「言葉はゆっくりだけど速い」「音楽は行ったり来たり」、指使いはとても巧みで手際がよく、ピアノの音の起伏は情熱に満ち、まるで演奏者の胸からあふれ出ているかのよう。

董大の運指はまばゆいばかりだが、ピアノの音色はどんなものだろうか。詩人は直接的な視点から始めるのではなく、さまざまな生き生きとした描写を使って、悲しく美しい音色を際立たせている。ピアノの音が広がったり小さくなったりする時、まるで何もない山の中で一群の鳥が散り散りになってまた集まってくるかのようだ。メロディーが低いときは、空を覆う浮雲のようであり、晴れているときは、雲が晴れて太陽が昇るようなものです。ピアノのしわがれた音は、暗い夜に迷子になった子ガチョウの悲しげな叫びのようだ。しわがれた渋い音色は、胡児が母親を恋しがる叫びの続きである。詩はここで突然脱線し、文済が胡児に別れを告げる場面を思い起こさせ、最初の段落の蔡女の琴の音を反響させている。また、詩では胡児を象徴する子ガチョウが使われており、琴の音の悲しみを感じさせる。次の 2 つの文では、自然の風景とピアノの音の素晴らしい魅力が対比されています。ピアノの音が響き渡り、川の水は淀み、鳥は鳴き止み、この世の万物はピアノの音色に動かされる。これは「神との交信」ではないだろうか。実際、川が真に静まることはなく、鳥も鳴き止むことはない。それは、ピアノの音が聴く者を魅了し、「耳がピアノの音で満たされる」からであり、それはピアノの音色だけである。詩人はさらに、ドン・ダのピアノ演奏は耳に美しいだけでなく、音楽の精神を完璧に伝えることができると指摘している。耳をすませば、外国へ渡った漢代の烏孫公主や、砂漠を越えてラサ（ラサの別の音訳）へ渡った唐代の文成公主のように、異国の地での悲しみと恨みに満ちたすすり泣く声が聞こえてくる。これは蔡氏が『胡家農』を創作した時の雰囲気と完全に調和しています。

「幽音」に続く4行で初めて、詩人はピアノの音を直接的な視点から描写し、多くの鮮やかな比喩を用いています。 「かすかな音」は深い音ですが、音色が変わると一気に「浮遊感」のある音になります。時にはそれは「森を吹き抜ける長い風」のようであり、時にはそれは屋根瓦に当たる雨のようであり、時にはそれは木の梢を揺らす湧き水のようであり、時にはそれはヨーヨーの音を立てながらホールに走ってくる野生の鹿のようであった。この音楽は、軽快でメロディアス、そして変化に富んでいます。聴く人を魅了しないわけがありません。

この一節で詩人は、董達が「胡家農」を演じる場面をさまざまな角度から描写し、非常に熱意と情熱を込めて書いています。董達の完璧な技量により、蔡奴の「十八拍子」の豊かなリズムが十分に表現された。詩人がドン・ダを尊敬していることは明らかである。最後の4つの文は『Jian Ji Fang Jieshi』からの引用です。唐の都、長安では、皇宮は南を向いて北に位置し、紫禁城の左翼と右翼はそれぞれ門下と中舒の州であった。 「鳳凰池」は官庁を指し、清洛門は官庁の門です。介石中は孟夏州の重要な地位にあった。詩にはその人物については触れられていないが、詩の中にその人物が登場しており、その人物が宮殿に近い人物であり、羨ましいほどの官職に就いていることを暗示している。最後に、詩は賛美の言葉で終わります。方観は才能に恵まれていただけでなく、名声や富に無頓着で、奔放で奔放な性格でした。こんなに素晴らしい男が、昼も夜も琴を持ち去ってくれるのを心待ちにしているのです！これはまた、董庭蘭が運命の相手に出会えたことは幸運で羨ましいことだということを意味しています。李其が董の『胡家農』の演技を高く評価し、生き生きと描写するのは、当然ながら鑑定家にしかできないことである。

この詩は董廷蘭、蔡燕、方観の三人に関係していることは注目に値する。董廷蘭の技巧について書くには、彼が「胡家農」を演じていることについて書かなければならない。 『胡家農』を書くにあたって、私は自然と蔡燕、彼女の作品、彼女の人生経験、そして彼女が生きていた特殊な環境と結びつきました。詩全体の特徴は、演技力、ピアノ音楽、歴史的背景、そしてピアノ音楽によって再現された歴史上の人物の感情の巧みな組み合わせにあります。文体は自由奔放で、時には空に、時には地下に、時には歴史に、時には現在に描かれています。包括的かつ詳細でありながら、自然で完全です。最後に方吉氏を暗に賞賛するのは董庭蘭氏への祝辞であるだけでなく、作者の董庭蘭氏に対する尊敬の念も表している。李琦は長い間官職を離れていたが、公務を忘れてはいなかった。彼は運命の人と出会い、自分の才能を発揮したいと願っていた。

背景

李斉のこの詩は、おそらく天宝6年から7年（747-748年）の間に書かれたものと思われます。董大（董廷蘭とも呼ばれる）は、当時有名な琴奏者であった。いわゆる「胡家音」とは、胡家の曲調をもとにピアノ曲に翻訳された「胡家農」のことである。それで董達は秦胡甲を吹く代わりにピアノを弾いていた。