「Apricot Blossom」の作者は誰ですか？これをどう理解すべきでしょうか?

アプリコットブロッサム

王安石（宋代）

石橋は広々としており、茅葺き屋根の小屋からは澄んだ水が見渡せます。

繊細な杏子を見下ろしながら、自分の体がその影よりも高いとは感じなかった。

彼女は静陽妃と同じくらい美しく、微笑みながら宮殿の井戸に落ちていった。

悲しみの波紋が広がり、残ったメイクは直すのが難しい。

翻訳

空いた水面に石のダムが架けられ、茅葺き屋根の家は清らかな水の流れる小川のそばに建っています。

見事な杏の花を見下ろしながら、水面に映る花の美しさよりも花の方が美しいとは思いません。

彼女は静陽宮の側室のように優しく微笑み、微笑みながら宮廷の井戸に落ちていった。

水面の波紋は、水中の美女の顔を台無しにして修復が困難に見せ、人々に憂鬱な気持ちを与えます。

背景

この詩は作者が晩年金陵に隠居した後に書かれたもので、正確な創作時期は不明である。宋代の王権は『墨書』下巻に「景公は老年になって『水辺の桃花』という詩を詠んだ。『楊楊妃が嘆きながら宮中の井に落ちたように』」などと記しており、この詩が老年に書かれたものであることが分かる。

感謝

この詩の前半は花の影を描写しており、水に映る花の影の美しさは花そのものよりも大きいことを強調しています。後半は、水に映る花の影を通して、国が滅び、国民が亡くなった南朝の皇帝陳后璋とその側室張麗華の苦境と詩を結び付けています。この詩のユニークな芸術的発想は、杏の花そのものの美しさを直接描写するのではなく、水面に映るその魅力的な姿を比喩で表現している点にあります。

最初の石橋は水面に架かっており、茅葺き屋根の家は澄んだきらめく小川のそばにあります。ここでは「空っぽ」と「澄んだ」という二つの形容詞が使われており、どちらも水面を指しています。修辞学におけるいわゆる換喩法が使われ、抽象的な概念を具体的な特徴に置き換えることで、詩が充実し、イメージが鮮明になっています。川を渡る石橋があり、水辺に茅葺き屋根の家があるなどと直接言っても、退屈でしょう。

二番目の連句では、繊細で美しい杏の花を見下ろしながら、王安石は杏の花自体が水面に映ったものよりも美しいとは思っていないようだと述べている。王安石は水面に映ったものの美しさをよく理解している。理由を辿ってみると、水面に映る風景には、一種の澄んだ幽玄な美しさがある。顔宇は『滄浪詩談』の中で、この詩を辿り得ない、徹底した、精妙な詩と評した。「空気の音、鏡の中の色、水の中の月、鏡の中の姿のように、言葉は有限だが、意味は無限である。」王安石は水面に映る風景を見るのが大好きで、この3つの味をよく知っていて、幽玄で神秘的な魅力を追求しようとした。

二番目の連句は張と孔を比較して、水面に映る杏の花が笑顔の美しい女性のようで、魅力的で感動的であると述べています。花を美女に例えるのは詩人の間ではよくある表現です。ここで美女を花の比喩として使うのは、新しくて驚くべきアイデアです。

最後の連句は前の連句の続きで、やはり人を花に例えていますが、さざ波の情景と花の踊る影の描写によって、この 2 つの文に新しい意味が与えられています。この詩は、水面の波紋が水中の絶世の美女の顔を台無しにし、修復が困難になり、人々に憂鬱な気持ちを抱かせていると述べている。前の文章で杏の花が静陽貴妃に喩えられているため、ここでの「残りの化粧」も杏の花の比喩であるが、前者は直喩であり、後者は隠喩である。 「崩れた化粧は直すのが難しい」という文章は、乱れた花の影を表現しており、生き生きとした躍動感あふれるイメージと強い感情が伝わってきます。

この詩は水辺の杏の花を讃えていますが、詩全体を通して「花」や「水」という言葉は出てきません。詩人は意図的に具体的な描写を避け、杏の花の優美さと魅力をすべて幽玄な比喩で表現し、人々に繊細で奥深い美意識を与えているようです。実際、水辺の杏の花とそれが水に映る光景は、呉容の「杏の花」や「ひとりぼっちで水に映る自分の姿を思い浮かべる」など、唐代の詩に古くから登場しているが、王安石の詩が先人の詩を凌駕しているのは、独創的で斬新な手法でこの情景を表現し、非常に感動的な芸術的魅力を生み出し、読者に無限の素晴らしい連想を呼び起こしたからである。