知識を増やす: 古代武器のエース、古代雲南青銅短剣について知ろう

雲南省は、絵のように美しい景色と多彩な民族習慣だけでなく、あまり知られていない神秘的な滇文化でも魅力的な場所です。 「滇」は今日の雲南省の略称で、紀元前5世紀中頃から紀元前1世紀初頭にかけて、神秘的な古代滇王国を表していました。この王国は、民族が多く交通の不便な辺境地に位置し、中原から遠く離れており、情報も得られない。戦国時代から西漢初期にかけての中原の王朝は、滇王国を「蛮族の国」「不毛の地」と呼んであまり注目せず、その地理的位置や経済文化についてはほとんど知らなかった。

1950年代、考古学者たちは滇王国と滇文化の遺跡の発掘を開始し、滇王国の神秘のベールを剥ぎ取りました。約50年にわたる努力の結果、雲南省のさまざまな場所で1万点以上の滇青銅器が発掘されました。 2000年以上前の雲南省少数民族の独特の文化的雰囲気を放つこれらの青銅器が、長い歴史の塵を払い落として世界に展示されると、見る者は驚嘆せずにはいられません。その独特な芸術的造形、豊かで多彩な表現内容、生き生きとした鮮やかな表現形式、強い地方的特色と独特な民族風格は、言葉のない歴史筆のように、古代の滇国の真の姿を少しずつ描き出し、人々に独特な滇青銅文化を鑑賞させ、さらに雲南省が中国の青銅文化において重要な地位にあることを実感させている。

「古代において最も重要な出来事は犠牲と戦争であった」が、それはまた、ディアン王国の社会生活の重要な部分でもあった。したがって、雲南省で発掘された滇青銅器の大部分が武器であることは驚くべきことではない。鳥や獣の鮮やかな絵が描かれた色鮮やかな武器は、中国本土で出土した青銅武器にはあまり見られませんが、雲南省では数え切れないほどあります。短剣を見るだけでも目を見張るものがあります。

商・周の時代にはすでに武器は用途が分かれており、短剣は民族的特徴を持つ最も一般的な銅製の武器でした。秦以前の時代、戟は戦車戦の五大武器の第一に挙げられていました。軍事戦争における最も標準的な戦闘武器として、特に引っ掛けて殺すために使用された武器でした。 『呂氏春秋』はこう言っています。「天下の君主は、玉、玉、槍、剣を宝物とみなすことが多い。」これは、古代人の目における槍の地位を示しています。西漢初期には短剣はまだ使用されていましたが、その数は大幅に減少しました。西漢末期から東漢初頭にかけて、中国本土では銅槍は使われなくなったか、ほとんど使われなくなりました。一部の場所には銅槍が少数存在していましたが、それらは儀式用の道具としてのみ使用されていました。しかし、同時代の南西国境の古代滇王国では依然として大量の青銅槍が存在し、金寧市の石寨山遺跡だけでも153本が出土している。

短剣は古代中国で最も重要な武器の一つであり、後の武器の発展に大きな影響を与えました。その影響は武器そのものを超えて古代文化にまで浸透しました。 「干劫」は古代武器の総称で、甲骨文字にはすでに「干」と「劫」の文字が存在していた。『丹公下』には「干劫を持って国を守る」という干劫の働きについての一般的な解説がある。古代の学者たちは、防御と攻撃という2つの主要な武器のカテゴリーを表すために「ガン」と「ゲ」を長い間使用してきました。これらが組み合わさって「ロン」という言葉が生まれました。栄は戦争の総称でもあり、「一生戦争」「戦いで出会う」「国家の最も重要なことは犠牲と戦争である」という言葉は、今でも人々によく使われています。 「戈」が武器の列から退いた後も、「戈」という言葉は社会の中でまだ流通しており、例えば、戦争を始める、反撃する、鉄の騎兵、剣を鋤に変える、いつでも戦争の準備ができている、などです。

短刀の形状は、もともと平たいL字型であったが、後にT字型にやや近い形状に進化し、春秋戦国時代にはY字型となった。歴史的な変化により、さまざまな部分にはさまざまな名前が付けられています。具体的には、「ネイ」とは「含む」という意味で、槍の尾の水平方向に伸びる部分を指します。ほぞの形をしており、そこに穴が開いていて、そこに縄を通して柄に結び付けることができます。柄は木または銅で作られ、上部に槍の穂先が結び付けられています。 「元」とは槍の上部と下部の長く鋭い刃、つまり内側を指します。 「胡」は柄から下方に伸びる円弧状の部分を指します。そこには「チュアン」と呼ばれる穴がいくつかあり、そこに革紐を通して槍の穂先を固定します。内側と柄の間にある突出部分は「ラン」と呼ばれます。戦闘中、戦士は槍で敵をなぎ倒します。槍の刃が敵の首に引っ掛かり、強く引くと喉を切り裂かれます。戦場で敵と我が軍の武器がぶつかると、槍先が互いの槍先に引っ掛かり、力の弱い者や槍先がしっかりと結ばれていない者は敗北を認めるか、命を失うことになる。これは、胡合川がどんどん長くなり、数が増えた理由でもあります。

古代滇国の初期の青銅槍の多くは真っ直ぐで四角く、木製の柄に結び付ける際にロープを結びやすいように、槍の内側と欄干に穴が開いていた。槍には精巧な模様が数多く施されていた。まずは、西漢時代の高さ31センチの直柄銅槍を見てみましょう。それは中原でよく見られる青銅の槍とあまり変わりません。柄は長くて隆起があり、柄の先端は尖っていて葉の形をしており、4つの穴がある長いひげが付いています。内部は精巧に作られており、表面には二重螺旋模様が浮き彫りにされ、底部には紐模様、縄模様、斜めの市松模様が描かれています。

この人型文様の青銅槍も大変興味深いものです（図2）。戦国時代のもので、高さは25センチあります。正方形の内側では、サポートはわずかに湾曲しており、フォワードは水平です。内側と外側の模様は雲南の風情が強く、紐模様や太陽模様のほか、珍しい人型の模様もあります。粗い線彫りですが、彫りの技術は非常に洗練されており、大きな目と大きな口を持つこれらの美人たちは、それぞれ形も表情も異なります。

曲院の青銅槍は数が少ないが、写真の槍は中原の青銅槍とよく似ており、前漢時代のもので、高さは17.6センチである。曲線、尖った形、真っ直ぐな形、四角い形。特徴的なのは、内側に二重螺旋模様、ひげに紐模様、縁に三つの穴、盛り上がった底、螺旋模様や市松模様などの模様が施されているなど、民族的特徴が豊かな模様です。

青銅の槍の柄は、ほとんどが竹や木で作られており、部分的に赤、黒、茶色のさまざまな模様が描かれています。強度を高めるために籐や竹で巻かれているものもあります。柄の下部には円錐形の金属製のスリーブが付いていることがよくあります。 1990年代後半、雲南省昆明市楊福頭で木製の柄が付いた青銅短剣が発掘され、青銅短剣の用途や柄の取り付け方法がさらに理解できるようになり、青銅短剣の完全な形も見ることができました。この漆塗りの柄を持つ直腕の青銅槍は西漢時代のもので、高さは 85 cm です。縁は半円形、ひげなし、内側は四角形。手すりに穴が 2 つあります。短剣は漆塗りの木製の柄に付いており、柄の模様は非常に豊かで色彩豊かで、柄全体にカエル模様、点線模様、縞模様の花びら模様が部分的に描かれています。尾は菱形で、茶色がかった赤色の漆で塗装されています。 

古代の滇王国で精巧に作られた数多くの青銅槍の中でも、最も独特なのは、西漢時代の高さ 26.6 cm のソケット付きの手形青銅槍です。全体の形は、青銅の剣を握る力強い手です。刃は短剣の支え、柄は短剣のガードとなり、腕は短剣のソケットとして巧みに設計されています。槍の根元には太陽の模様が描かれ、中央には穴があいており、これは中国の青銅槍では見られなかった形状です。全体の工芸品は装飾的な効果と実用的な機能を兼ね備えており、典時代の職人の豊かな想像力を示すとともに、武器を制御し戦争の帰趨を決定しようとする人々の決意を反映しています。

滇国から出土した最も一般的な青銅槍はソケット付きのもので、つまり、柄を縄で縛るのではなく、刀身と内部の間に円筒形の銅製のソケットを鋳造し、そのソケットに木製の柄を通すことで、槍の刀身と柄がしっかりと一体化している。ソケットの裏側にはさまざまな動物の絵が彫られています。動物の姿は非常にリアルで、単独の動物もあれば、群れをなした動物もあります。個々の人物は生き生きとしており、集団は対称的で規則的であり、さまざまな動物の習性が容易に表現されています。金寧県石寨山だけで、このタイプの短剣が 17 個も発掘されました。非常に写実的な動物の図柄を青銅武器に装飾することは、滇王国独特の青銅文化現象であり、彫刻、デザイン、鋳造が一体となった総合芸術です。これらの動物の図像は多種多様で、斬新な形、思想的制約のない、折衷的な表現方法などにより、鑑賞者に深い印象を残します。

ディアン王国の武器にはなぜ動物の絵がこんなにもたくさんあるのでしょうか？これは古代ディアン王国の自然崇拝の具体的な現れです。当時、古代滇王国の生産力は低く、農業は滇の住民にとって主な生計手段ではありませんでした。動物は人々の食料と衣服の主な供給源であると同時に、彼らの生命に対する主な脅威でもありました。動物に対する人間の感情は、愛と恐怖の両面があり、無力でありながらも頼らずにはいられないものであると言えます。そのため、ディアン王国の住民は、まず全力で動物と戦い、次に動物を神とみなして崇め、崇拝し、動物の神が慈悲を示して人々に支援と助けを与えてくれることを望みました。古代には動物を崇拝する方法がたくさんありましたが、その中で最も重要なものの一つは動物の像を作ることでした。 「類は友を呼ぶ」という魔術の原理に従って、古代ディアン王国の住民は、描かれたり彫刻された動物にも本物の動物と同じように魂があると信じていました。それは動物の霊の象徴のようなもので、この動物の肖像画や像に祈ることは動物の霊に祈ることなので、青銅器にはさまざまな動物の絵が描かれました。

三つの熊のソケットを備えた青銅の槍、前漢時代、高さ19.7cm。 (図6) 楕円形のソケットの両側には、螺旋状と点状の模様が規則的かつ対称的に描かれています。ソケットの裏側には丸彫りのクマが3匹います。一列に並んでいて、頭を垂れ、口を開けています。吠えているクマもいれば、物を噛んでいるクマもいます。

ヒョウと牛の戦いで使用されたソケット付きの青銅の槍、前漢時代、高さ24.5cm。ソケットは楕円形で、上部には対称的な螺旋模様があります。ソケットの裏側には、戦う機会を待ちながら向かい合っているヒョウと牛の丸い彫刻があります。地面を這うヒョウと、頭を下げて吠える雄牛が、燃えるような目で互いを睨みつけ、攻撃の態勢を整えている。彼らはこっそりと後ろ足で泥を蹴り出して穴から出している。生き残りをかけた戦いが今にも始まろうとしている。

虎と豚の戦いで使用されたソケット付きの青銅の槍、前漢時代、高さ24.5cm。サポートは長方形で、前端は水平です。楕円形のソケットには、円文、二重螺旋文、雲文、歯文が装飾されており、ソケットの裏側には、しゃがんで向かい合って睨み合っている虎と猪の丸い彫刻が鋳造されています。 2 匹の凶暴な獣は狭い道で出会い、お互いの長所と短所を試し、攻撃の機会をうかがっていましたが、すぐにでも相手を食い尽くそうとしていました。頭と首を前に伸ばし、腰を地面に押し付け、出発の準備が整った様子。人々は足元の地面が揺れ、空気は焼けつくような熱さで、残忍な戦いが始まろうとしているのを感じた。自然界で動物たちが殺し合う直前の光景が、ディアン王国の職人たちの巧みな手によって捉えられており、数千年後の生命の存在を深く感じさせてくれます。

虎と熊の戦いで使用されたソケット付きの青銅の槍、前漢時代、高さ22.7cm。楕円形のソケットには渦巻き、円形の渦巻き、螺旋状の文様が施され、ソケットの裏側には虎と熊が戦う姿や猿と蛇が対峙する姿の丸い彫刻が施されています。飢えた虎と凶暴な熊が互いに戦っていました。両者とも自らの生存のために必死に戦っていました。熊は鋭い歯で虎の首を噛み、虎も熊の首を噛み返しました。熊は後ろ足で地面を蹴り、力一杯前に進み、虎も力一杯抵抗し、長い尻尾を鉄の鞭のように地面に突き刺して支えました。おせっかいな猿は頭を突き出している蛇にシューッという音を立てました。シーン全体を通して、動物同士の戦いのあらゆる細部が適切かつリアルでダイナミックに描かれています。

鼠を捕らえたヒョウが描かれたソケット付き青銅槍、西漢時代、高さ27センチ。楕円形のソケットには螺旋模様、円形模様、歯模様が施されています。ソケットの裏側には、頭を前に伸ばし、尻尾を垂らし、口にネズミをくわえた、立っているヒョウの丸い彫刻があります。満足そうな表情で、活発に前へ前へと走っています。ヒョウの湾曲した背骨、色鮮やかな毛皮、首のしっかりした筋肉、腰のねじれた関節。ネズミの無力な目、絶望的にまだ振っている4本の足と尻尾がすべて生き生きと描かれています。ここでは狩猟と反狩猟、生と死が一瞬に刻まれ、また永遠に固められている。

ソケット付きカワウソ釣り青銅槍、西漢時代、高さ27センチ。ソケットは楕円形で、ソケットには紐模様、三角形模様、二重螺旋模様があります。ソケットの裏側には丸く彫られたカワウソ 2 匹と魚の鋳型があります。静かな池のそばで、2匹のカワウソが静かに地面に横たわる魚に向かい、首を傾げてお互いを見合っていました。まるで、目の前のごちそうを先に食べるのは誰かと尋ねているかのようでした。地上の魚たちは孤独で無力で、依然として本能的にもがき続けています。彼は口を開けて息を切らしており、尻尾はまだ無駄に振っていた。全体の情景が非常に細かく描かれており、カワウソのさまざまな表情や魚の密集した鱗が細かく表現されており、静かな雰囲気の中に自然な動きが感じられます。

滇国の青銅槍の模様はすべて、鋭利な道具を使って粘土の型に手で描かれ、鋳造されたものです。一般的なパターンには、螺旋パターン、円パターン、雲パターン、歯パターンなどがあります。装飾として、これらのパターンは形式美の法則の要件に基づいており、生命の形を単純な規則的な幾何学的形状に変換します。そして、自然の模様は人間の美的ニーズに合わせて変形され、単純化され、抽象的、幾何学的なものになります。より規則的で美しく、明るく明るい装飾スタイルを形成します。

滄国の青銅槍の文様は、長い修行の過程で次第に規則的な装飾技法を形成していった。例えば、対称性、反響、虚実、密度、曲線や円弧の繰り返しなどの律動的な変化を十分に利用し、連続的、曲がりくねった、あるいは重なり合う装飾文様を形成し、方向感と動きに満ちている。模様の配置デザインは、対象物の形状や装飾部分によって異なります。それは、オブジェクトの目的と性質を考慮し、その政治的および宗教的重要性を強調するだけでなく、オブジェクトの形状と外側の輪郭線の変化も考慮します。現地の状況に適応し、個人のニーズに合わせて対策を調整できるため、簡単に上手に使用できるようになります。これらの青銅槍は、平面装飾と立体装飾を巧みに組み合わせて互いに補完し、単一の装飾技法のみを使用するという単一性を補い、物品の平面模様と彫刻が完璧に組み合わされ、雲南青銅器の装飾的特徴を形成しています。

滇国の青銅槍を鑑賞したことがある人は誰でも、その美しい装飾模様と生き生きとした動物の絵柄に魅了されるでしょう。この点で、滇王国の青銅器は中原の青銅器とは著しい対照をなしている。中原の青銅器は内容が豊富で、鋳造技術もかなり成熟しているが、その文様や装飾スタイルは厳粛かつ定型的であり、表現される内容はいずれも荘厳で神秘的なイメージである。滇国の青銅器の文様や動物の図柄は、自然を模倣した生き生きとしたもので、写実的な技法を用いて人々の生活に密接な関係のある動物や生活の場面を生き生きと表現しています。生命力にあふれ、繊細に描かれたこのような芸術作品を賞賛しない人がいるでしょうか?