漢文化 漢民族音楽と民族音楽

漢民族の民族楽器音楽には長い歴史があります。西周から春秋戦国時代にかけて、笙、玉、琴、琴、箏などの民俗芸能が流行し、そのころには石鈞や石光などの琴奏者や、「高山」、「流水」などの有名な琴曲も登場した。秦漢時代の鼓や吹奏楽、魏晋時代の清尚音楽、隋唐時代の琵琶音楽、宋代の西楽や清楽、元明時代の十部銅鑼や鼓や弦楽器など、演奏形式は多彩で豊かです。現代における様々なジャンルや形式は、伝統的な形式の継承と発展です。

民族楽器音楽には、さまざまな楽器のソロ演奏、デュエット、さまざまな楽器の組み合わせによるアンサンブルが含まれます。さまざまな楽器、さまざまなレパートリー、演奏スタイルの組み合わせにより、多様な器楽音楽が形成されます。

さまざまな楽器のソロ音楽は、民族楽器音楽の重要な部分です。琴の曲「光霊讃」「梅花三変奏曲」、琵琶の曲「十面奇襲」「夕陽の笛鼓」、箏の曲「夕闇の漁夫歌」「水遊びの烏」、箏の曲「百鳥鳳凰」「小開戸」、笛の曲「五邦子」「鶉飛」、二胡の曲「二つの泉に月を映す」などは、いずれも優れた独奏曲である。

清の銅鑼や太鼓などの打楽器のみで演奏される金鑼音楽は、豊かな音色と力強いリズムを持ち、人生の情熱的で活発で軽快な側面を表現するのに優れています。 「八仙序」（浙東銅鑼と太鼓）、「十八六絹」（江蘇省南部の管打楽器）、「凧のひっくり返り」（陝西大瓜協会）、「九官鳥の水浴び」など。

さまざまな弦楽器で演奏される弦楽は、美しく、叙情的で、シンプルで優雅であり、室内での演奏に適しています。 「十六板」（十三組の弦）、「高山」、「流水」（河南板頭曲）など。

管楽器と弦楽器で演奏される絹竹音楽は、繊細な演奏スタイルを持ち、「三柳」「街を歩く」（江南絹竹）、「バナナの葉に降る雨」「鄒馬」（広東音楽）、「八馬」「梅花運動」（福建南音）など、軽妙で生き生きとした感情を表現することが多い。

管打楽器音楽は管楽器と打楽器のアンサンブルで、荒々しい演奏スタイルで、野外での演奏に適しており、暖かくて陽気な感情を表現するのが得意です。 「将軍の命令」（江蘇省南部の管太鼓音楽）、「大門」（浙江省東部の銅鑼と太鼓）、「莆田楽」（山東省の太鼓音楽）、「二噛みガチョウ」（潮州の銅鑼と太鼓）など。管楽器や打楽器の音楽には、オーケストラに弦楽器も使用するものが多く、「曼庭房」（江蘇省南部の管楽器や打楽器の音楽）、「五風音」（福州市凡）など、弦楽器と竹楽器の両方の特徴を持つ音楽もあります。一般的に言えば、北方で人気の管打楽器音楽は「吹く」ことに重点を置き、高い演奏技術を必要とします。一方、南方で人気の管打楽器音楽は「叩く」ことに重点を置き、銅鑼と太鼓は管打楽器音楽において重要な役割を果たします。

伝統的な民俗楽器音楽の演奏は、結婚式、葬儀、神迎えや競技会などの民俗習慣、さらには宮廷の儀式や宗教儀式と組み合わされることが多く、純粋な楽器演奏の形をとることはめったにありません。民俗楽器音楽の実用性により、さまざまな場面での使用に応じて多くの楽器の曲調が変化してきました。

伝統的な民族楽器音楽にはすべてタイトルがあり、名前を示すものと意味を示すものの 2 つのカテゴリに分けられます。名目上のタイトルは、A と B を区別するために音楽に名前を付けるだけであり、音楽の内容とは直接関係がありません。たとえば、「公知上」、「四段錦」、「九連環」、「世経洛曲」などです。概念的なタイトルは、「流れる水」、「王は鎧を脱ぐ」、「ドラゴンボートレース」など、曲名、セクションタイトル、説明を使用して音楽の内容を示唆します。

伝統的な慣習によれば、民族楽器音楽は「単曲」と「組曲」の 2 つのカテゴリに分けられます。シングル曲は主に単独かつ独立した曲です。組曲は複数の曲または独立したセクションで構成されます。例えば、南派と北派の琵琶音楽13組、山西省北部の琵琶音楽8組など。例えば、音楽の形式構造の種類で分類すると、主に変奏曲、循環曲、組み合わせ曲、複合曲などがあり、その中でも変奏曲と組み合わせ曲が最も一般的です。

創作にはさまざまなバリエーション技法が幅広く用いられています。民俗音楽のアーティストは、曲を繰り返し演奏する際に、さまざまな演奏テクニックを使ってメロディーを装飾し、「幸せな再会」（フルート音楽）、「結婚式の歌」（スオナ音楽）などのバリエーションを作り出すのが得意です。 「スローダウンして装飾を加える」という手法もよく使われるバリエーション技法です。これは「母曲」の構造を飛躍的に拡張し、同時に装飾を加えます。例えば、「幸福歌」（江南繭竹）、「南秀財布」（二人伝ブランド歌）、「柳青娘」（潮州弦詩）などの音楽は、いずれも「母歌」の前に「減速して装飾した」段落を配置しています。

もう一つの変奏技法は、主題を変える構造を採用することです。例えば、二胡の曲「二全音月」の主題は、その後の5つの変奏の中で、文の前、文の途中、文の終わりで拡大したり縮小したりします。しかし、琵琶の曲「楊春百学」の「鉄策半生」では、逆の構造順序が採用されています。この構造順序の変化は、ゴングやドラムのセクションでより一般的です。