羅斌王は詩「江鎮の晩酌」の中でどのような暗示を用いているのでしょうか？

羅斌王は、字を光光といい、唐代の詩人で、「初唐四才」の一人です。生涯に多くの作品を書き、唐代文学の隆盛に貢献しました。面白歴史編集者と一緒に、羅斌王著『江鎮後期係留』について学んでみましょう。

江鎮の深夜

羅斌王

4つの動きは陰の法則に従い、3つの翼は陽の道に沿って広がります。

蓮の香りは夏の終わりに消え去り、菊の香りが新しい秋を告げます。

夜行性のカラスが白塗りの城壁の上で騒々しく鳴き、ねぐらのガチョウが葦の島に降り立っています。

海霧が国境を覆い、川風が監視塔の周囲を吹き抜けます。

タンブルウィードが回転すると、岸から離れ、ミカンが動くことに驚かされる。

私の魂は八嶺の岸に飛び、私の涙は洞庭湖に流れます。

広大な土地に希望を抱くために影を振り払い、蟻塚に感謝するために名声から逃れなさい。

皇帝の故郷は遠いと今でもため息をつきながら、ただ浮かぶ白い雲を虚しく眺めている。

感謝

ある初秋の夕方、詩人は揚子江沿いの川沿いの町に船を停泊させ、皇帝の艦隊を目にした。この状況の基本的な要素は、簡単な言葉と適切な語順で、詩のタイトル「江鎮の遅い停泊」に直接反映されています。しかし、詩の本文を書き始めると、彼は優雅な変形、複雑化、置換にふけらざるを得なくなります。「四つの動きは陰のリズムを変え、三つの翼は陽のホウを広げます。」現代の教養ある読者は、「四つの動き」が季節の循環を指し、「陰のリズム」が秋に関連していること、「陽のホウ」が長江を表す波神であることを確かに知っているでしょう。しかし、「3つの翼」が3つのクラスの軍艦を指していることを覚えておくことはより困難です。 2行目の「3」と「陽」、そして1行目の「4」と「陰」を一致させるこの詩人の平行表現の技量を称賛する人もいるだろう。しかし、そこには宮廷詩人の鋭い観察力と洗練された言語が欠けている。詩人が極めて平凡な事柄を極めて優雅な言語で表現していることは容易にわかる。

「江鎮に停泊する晩」は全体として、最初の連句よりもはるかに優れた詩です。詩の描写部分は才能が見られるものの特に優れているわけではなく、拡張された反応部分では、読者はすでに複雑な議論に向かう傾向が見られます。

この詩には多くの暗示が使われており、最後の 8 行は説明が必要です。この 8 行の詩の具体的な意味は、次のとおりです。私は空を飛ぶタンブルウィードのような放浪者であり、遠く離れた故郷を思い出させるものは私を怖がらせます。同様に、私は南でのみ成長し、北に移植されると別の種類の木になる、堅固で純粋なオレンジの木のようなものです。肉体は行けなかったので、魂は憧れの地である長安の近くの巴嶺に飛び、行けなかったので南で涙を流した。易経には「雁は次第に陸に上がり、帰路に就かず」とある。私の行動の最も直接的な証拠は私の影なので、私は自分の影を振動させて雁の帰路を真似る。政治的名声から逃れるために、私は楚の国の蟻塚の主人のようになるでしょう。彼は宿屋を出て、孔子に会うことを避けました。しかし、一方では故郷に帰って世俗的な栄光を捨て去りたいと思いながらも、他方では遠い首都と世俗的な成功への憧れを禁じ得ませんでした。このように、遠くから都を眺め、白い雲に視界が遮られているとき、私は皇帝の寵愛から私を引き離す人々のことを思い、私の願いが白い雲のように幻想的であることを思い浮かべます。

羅斌王は新しくて深遠な暗示を使うのが得意で、同じ暗示を繰り返し使うことも多く、彼の極度の難解さと知識をひけらかす傾向が明らかになった。羅斌王は対句を得意としており、このような多くの暗示に基づく議論は対句の特徴である。