李易の「五源胡児水馬泉を通り過ぎて」：詩全体は8つの文から成り、ほぼすべての文が場面を描写している。

李懿（746-829）、号は君有、隴西省古蔵（現在の甘粛省武威市）の出身。後に河南省洛陽に移住。唐代の詩人。主に辺境詩で有名で、四行詩、特に七字四行詩を得意とする。作品に『江南区』『北叢君政』などがある。それでは、次の興味深い歴史編集者が李毅の「五源胡児飲馬泉を通り過ぎて」をお届けしますので、見てみましょう！

五源胡児水馬泉を通過

李毅（唐代）

緑の柳と水草が煙のようです。ここは胡氏の子供たちが水を飲んだ泉でした。

月明かりの夜、ある者は角笛を吹き、ある者は白い雲の下で剣に寄りかかっている。

山道は常に凍結していたが、今日は漢の使節の前で封鎖されている。

新年にやつれた顔になる恐れがあるので、旅人に顔を見させないでください。

この詩は七字律詩で、題名の「婺源」は唐代の豊州の九源、現在の内モンゴルの婺源という古い地名です。中唐時代には、唐と吐蕃の間で何度も争いが起こった辺境地域であった。李毅はかつて幽州の太守劉基の宮廷に仕え、十年以上辺境に住んでいた。この詩は李毅の代表作です。

詩の最初の 2 行は、回復後の Drinking Horse Spring の明るい春の風景を描写しています。春になると、ドリンキング ホース スプリングは、揺れる柳とどこまでも続く緑の草で、穏やかで魅力的な場所になります。しかし、つい最近、この肥沃な土地は胡族の鉄の蹄に踏みにじられ、冬が春に変わり、災害から回復する光景は見られませんでした。 「古き」という言葉は、繊細で巧妙な表現である。そこには、今日の復興の喜びと、過去の国家的災害に対する感動と心配が込められている。

3 番目と 4 番目の文は、婺源での宿泊中に何が起こったかを説明しています。婺源の夜は月が明るく澄み渡り、角笛の音が聞こえます。静と動が組み合わさり、万里の長城の向こうの土地の広大さがより力強く感じられます。角笛の音は古代の軍用ラッパの音であり、その悲壮で荒涼とした音色は、長い間旅をしてきた愛国詩人の心を最もよく打つことができ、彼らを一瞬にして戦場を駆け抜ける情熱で満たすことができた。そのため、次の文「白雲空に剣を傾ける者は誰か」との連想は極めて自然であるように思われる。

「誰」は不定の修辞疑問文である。国境で国のために戦いに突撃し命を捧げる兵士たちの姿をありのままに描写している。また、剣を胸に抱いて国境を守る英雄が増えることを願う詩人の切なる願いでもある。この感情は複雑で、喜びと称賛の気持ちと不安と悲しみの両方を含んでいます。婺源地区は回復したものの、状況は依然として非常に緊迫しており、国境防衛が強化されるかどうかは依然として懸念されることが明らかになった。

第五文と第六文は、冬から春にかけての陰馬権の変化を描写しており、現在は回復前と回復後とは異なることを示唆している。 「決して」は過去のことを指し、著者が知事とともに銀馬泉までたった1日か2日ではなく、ほぼ一冬かけて長い道のりを歩いたことを示しています。当時は道路が封鎖され、凍結して通行が困難でしたが、現在銀馬泉は春となり、氷は解けて緑色の水が流れています。厳しい冬と明るい春、苦難と喜びが鮮明なコントラストをなしています。

最後の 2 つの文は著者の本当の気持ちを表現し、記事全体を締めくくる役割を果たします。五源銀馬泉は歴史を映す鏡です。詩人は泉の前の景色から銀馬泉が経てきた変化を思い起こし、銀馬泉が経てきた変化を、自身の長年の軍隊での波瀾万丈な経歴と結び付けています。国の衰退、頻繁な戦争、そして個人的な欲求不満により、祖国を心配し、故郷を恋しく思っていた詩人は、人生の大半を軍隊で過ごし、その美しい青春を無駄にしてしまった。今、彼はやつれ果て、その若さは消え失せてしまった。 「恐怖」と「衝撃」という二つの言葉は、過去を振り返り、自分の失敗した業績に気づくことを恐れる詩人の重い心境を表現しています。個人の運命は国家の状況や国境の安全と密接に結びついており、それが詩全体の考えや感情を自然にまとめ上げています。

この詩の優れた芸術的特徴は、典型的なイメージを捉え、さまざまな技法を使用し、風景を通して感情を表現していることです。この詩は8つの文から成り、ほぼ各文が1つの場面を描写しており、映画のショットのように8つの場面を連続して映し出している。春の明るい草原、波打つ馬の水飲み場、悲しげな角笛の音が響く月明かりの空虚な夜、剣を携えて国境を守る兵士、氷と雪で凍り付いた峠への道、漢の使節の前でゴボゴボと水が流れる、春に映る自分の姿を見るのも怖いやつれた老人、そして記憶の中の英雄的な若者。これらの絵は内容が豊富で意味が深いです。絵の中には風景や人物が描かれ、目の前にあるものや過去のもの、近くにあるものや遠くにあるもの、私たちが見たり聞いたり考えたりするものがあります。

この一連の絵はそれぞれ異なる重点を置いているが、いずれも最終的には詩人の行方を追い、辺境の状況に対する詩人の感情に溶け込み、「婺源を過ぎる」という大きな絵を生き生きと調和的に形成している。この色彩豊かで、暗示的で、深遠な絵画を前にすると、果てしない空想と余韻に浸らずにはいられません。

繁栄した唐代の情熱的で高揚感のある開拓詩と比べると、李毅の詩は喜びよりも悲しみ、希望よりも失望が強く、雰囲気もかなり異なります。これは時間の違いによるものです。同時に、詩人が愛国心を持っているからこそ、未来は予測不可能で希望は薄いとわかっていても、人々に喜びと希望を与えたいと思うのです。これは詩人の考えと気持ちによるものです。これにより、この詩は、喜びに満ちているが明るくはなく、悲しいが悲しげではなく、明るいが優雅で、メロディアスでありながら余韻が長く、複雑で矛盾した考えや感情を調和的に、感動的に、そして暗示的に表現する独特のスタイルを獲得しました。明代の学者胡振衡は、李毅の辺境詩の基本的な雰囲気を「悲壮かつ優雅」かつ「胸が張り裂ける」と要約しており、この詩はその代表的な例である。