「鳳凰笛歌：果てしない別れの悲しみ」を鑑賞、詩人韓震は巧みに擬人化を用いた

韓震（1019-1097）、号は于如、鎮定霊首（現在の河北省霊首県）の出身。北宋時代の大臣。宰相韓懿の六男、工部大臣韓江の弟。それでは、次の興味深い歴史編集者が、韓震の「鳳笛歌：別れの悲しみを閉じ込める」をお届けします。見てみましょう！

別れの悲しみは果てしなく、道を歩いているときに初めて空気中に漂ってくる。刺繍のカーテンの向こうの人は、遠く離れた恋人を想いながら、密かに涙を流し、遠い国に別れを告げて泣いています。長いパビリオンはいつも私の目に留まり、さらに重い雲と遠くの水が見えます。しかし、高い塔から見上げていても、王子様を一日中見ることはできません。

魂を揺さぶる。池で別れた後、私に嫉妬する緑のスカートを履いて歩き回っていました。その時、私たちは手をつなぎ、舞い散る花や尾状花序の間の香りのよい草の上をゆっくりと歩きました。人生の美しさはむなしく変化しますが、香りは年々新しく残ります。緑の野原で遊んだり、飲んだり、眠ったりして時間を過ごしましょう。若さを無駄にしないでください。

【感謝】

最初の 2 行は、長い旅から家に帰る放浪者の別れの詩で始まります。春風は酔わせるほどで、香りは酔わせるようなもので、道で会って、愛情が残る。蒋燕の『別れ賦』の意味はここに使われている。「閨房の風は暖かく、道の草は香りがよい」。旅人が急いで出入りし、出会ったばかりで別れなければならないのは残念です。別れを惜しむ人の目には、果てしなく続く緑の草が無限の悲しみで閉じ込められているようで、人々を悲しくさせます。 「刺繍のカーテン」に関する次の 3 行は、放浪者が戻った後に急いで出発する様子を描写しています。ここで描かれているのは、主に恋人を恋しがって泣く閨房の女性の姿を指しており、また、真珠のような涙のような露が垂れる青草の精神も反映している。諺にあるように、「春の草は青く、春の水は青緑色、私はあなたを南風に送る、なんて悲しいことでしょう」（『別れの風』）閨房の女性が遠く離れた恋人を恋しがっているのは事実であり、南風との別れを悲しんでいる。会うのも難しいし、別れるのも難しいと言える。ここでは擬人化が使われ、緑の草がまるで別れを嘆き悲しんでいるかのような感傷的な人物に変身しています。これにより静寂が動きに変わり、悲しみの暗い雰囲気が増しています。

「Changxing」の 2 つの行は、焦点を私室から旅人の経験に移します。彼はまた歩き続けましたが、女性の美しい姿は見えず、ただ地面一面に広がる香りのよい草と、遠くの厚い雲と水だけが見えました。雲と水は春の野原の緑を引き立てていました。 「寂しい」という言葉は、草を見たときに誰かがいなくて寂しいと感じることを意味します。次の行はすぐに、恋人がいなくなった女性のイメージを描写するところに戻ります。「しかし、できるだけ遠くを見ながら」という 2 行は、彼女が一人で危険な建物に登り、空を見つめているが、そこには広大な緑の景色しか見えず、恋人の姿は見えないことを描写しています。 「王子は旅に出て二度と帰らず、春の草は青々と茂る」という文の意味は、ここでは夫を恋しがる女性の悲しみと後悔を表現するために使われています。

詩の後半にある「魂を揺さぶる」３行は過去の思い出です。 「池には春草が生え、庭の柳は鳴く鳥に変わる」これは謝凌雲の有名な詩です。詩人は池のほとりで一緒に旅をした過去を思い出し、別れの詩を書きました。この詩には深い変遷の感覚があるだけでなく、主題からも外れていません。彼女がゆっくりと歩いているのを覚えています。絹のスカートが風になびき、青草が嫉妬しました。これは牛希季の歌詞「緑の絹のスカートを思い出し、至る所の香りのよい草を哀れに思う」を逆用したもので、青草が絹のスカートの緑色を嫉妬することで彼女の明るさと愛らしさを際立たせ、こうして草から人へと、彼女に対する懐かしさを増しています。 「あのとき」という３つの文章は今でも思い出として残っています。 「南時」は「その時」という意味で、現在の出来事「私がいたところでは、緑が私の薄いスカートを嫉妬していた」に関連しています。彼は手を軽く握り、花が咲き、尾状花序が舞う晩春の緑の草の間を散歩した。目の前の青々とした緑の草が彼を限りない感動で満たした。 「朱颜」という2行は、劉熙懿の詩「花は毎年同じだが、人は毎年違う」から来ています。時間が経つと、人も物も以前と同じではなくなり、いつまた会えるか分かりません。私も年をとっていますが、春風が吹くと草はまた青々と茂ります。結末は前の文章と重なり、人々がその光景を見て悲しまないようにと願っています。大地に春が戻り、野原が緑になると、人々は楽しく自由に旅をすることができます。しかし、青春の楽しい時間を無駄にしないでください。この詩は擬人法を巧みに使って、あらゆる悲しみを具体的なものに変えています。詩全体に非常に神秘的な美しさがあります。