唐代の画家、閻立本は絵画にどのような特徴を与えましたか？

閻立本観画物語は、唐代の画家閻立本が南北朝時代の名画家、張僧有の壁画遺跡を訪れた物語です。閻立本は3回にわたって壁画を見学し、そのたびに違った感想を持ちました。理解が深まるほど、壁画の神秘を垣間見ることができ、次第に壁画の奥深くにはまり込み、抜け出せなくなっていきました。

ヤン・リベンの作品鑑賞

ある日、ヤン・リベンは偶然、南北朝時代の画家、張僧有の壁画を鑑賞する機会に恵まれました。しかし、初日にざっと見ただけでがっかりしました。有名な画家の作品がただの無駄だったことがわかり、がっかりして家に帰りました。翌日、諦めきれなかったヤン・リベンは、もう一度観察しに行くことを考えた。本当に素晴らしい傑作を創り出すのは今でも難しいですが、それでも現代の著名人の作品のレベルには達しています。 3日目、ヤン・リベンは偶然この場所を通りかかり、もう一度見に行くことにしました。彼は長い間絵の前に立っていましたが、何かを発見したようでした。じっと見れば見るほど、ますます魅了されました。絵の精巧さはあまりにも素晴らしく、ヤン・リベンは思わず拍手を送りました。そして、何十日も絵の前に座ったり横になったりして、鑑賞と研究を続けました。

この話は、複雑なものを理解するには、何度も熟考し、注意深く研究しなければならないことを示しています。ざっと目を通しただけでは本質を理解するのは難しいです。ヤン・リベンのように絵に熟達した人でさえ、理解するのは困難でした。最初の2回は自分の経験に目がくらみ、枠組みから抜け出すことができませんでした。3回目になって初めて、すべての偏見を捨ててゼロから始めました。そのとき初めて、巨匠たちが伝える神秘とインスピレーションを本当に理解したのです。

したがって、この暗示は世界を統治する方法でよく使用されます。私たちは経験の話は捨て、表面的な観察を避けます。発言する前に、徹底的な調査を行う必要があります。

ヤン・リベンの作品

顔立本は唐代の画家。書道、人物画、車画、亭主画に優れ、「画神」や「古今東西の最高傑作」と呼ばれた。代表作には『太宗玄奘三蔵法師の行列図』『歴代皇帝図』『閻魔図』などがある。

ヤン・リベンの作品鑑賞

顔立本は南北朝の優れた芸術の伝統を受け継ぎ、繰り返し研究と実践を通してそれを吸収・発展させ、その作品は前代よりも表現力に富み、鉄線画は力強く、色彩は優美で、落ち着きと多様性に富んでいる。そのため、彼の描く人物の精神観は極めて緻密で生き生きしており、南北朝や隋の水準を超えている。絵画の神様として讃えられ、世界中から尊敬され、絵画史上に卓越した地位を占めています。

代表作の一つ『唐太宗皇帝行列図』は、貞観8年にチベットの指導者ソンツェン・ガンポと文成公主の結婚を題材に、唐太宗皇帝李世民がチベットの使節呂洞山を迎える場面を描いている。絵の中の人物は繊細で流れるような衣装を身にまとい、表情やしぐさは生き生きとしており、その描写からその魅力が伝わってきます。筆遣いは滑らかでありながらしっかりしており、滑ることなく滑らかで、よどむことなく止まっています。画像内の局所的な色合わせは主にぼかされており、非常に立体的です。絵巻全体は色彩豊かで華やかに描かれ、赤と緑のブロックが大きな面積で混ざり合い、素晴らしいリズム感と視覚効果を生み出しており、まさに世界に誇る傑作です。

もう一つの傑作である『諸王朝皇帝肖像』はさらに素晴らしく、封建君主の共通の特徴、気質、容姿を詳細に描写するだけでなく、各皇帝の治世中の政治的行動、それぞれの境遇や運命に基づいて、個性豊かな人物を創り上げており、そこから作者の諸王朝皇帝に対する評価を見ることができます。

閻立本による歴代皇帝の絵

「諸王朝皇帝肖像」は「古代皇帝肖像」とも呼ばれ、現在はボストン美術館に所蔵されている。この巻物の長さは51.3センチ、幅は531センチで、漢代から隋代までの13人の皇帝の肖像画が描かれている。それぞれの人物は独特の方法で描かれ、個性がはっきりしている。封建階級の倫理観も絵画に取り入れられており、人物の大きさも適切に扱われている。

閻立本『歴代皇帝』

絵画に描かれた皇帝は、前漢の昭帝（劉福陵）、漢の光武帝（劉秀）、魏の文帝（曹丕）、呉の君（孫権）、蜀の君（劉備）、晋の武帝（司馬炎）、陳の卑帝（陳伯崇）、陳の宣帝（陳徐）、陳の后帝（陳叔宝）、北周の武帝（宇文鏞）、隋の文帝（楊堅）、隋の煬帝（楊広）の13人と侍従の46人である。それぞれの皇帝には名前が刻まれた銘板があり、その中には統治年数や仏教や道教に対する姿勢も記録されているものもあります。

この作品を描く過程で、閻立本は封建君主の共通の特徴、気質、容貌に注目したが、同時に各皇帝の治世中の政治的行動や、それぞれの境遇や運命に基づいて、個性の異なる人物を創造した。そこから、作者が各王朝の皇帝に対してどのような評価を下していたかがわかる。

例えば、国を建国し、多大な貢献をした王は画家の絵画の中で王として描かれますが、無能で国を失った君主は退廃的で腐敗した人物として描かれます。画家は王の肖像画を描くとき、​​人物の個性をより豊かにするために、王に対する評価を肖像画に取り入れました。 『四代皇帝肖像』の芸術的成果は、唐代初期の人物画の最高水準を示すものであり、古代絵画史上重要な歴史的地位を占めていることは疑いの余地がありません。