「江南で李桂年と会う」について、どんな疑問がありますか？李桂年に関する詩は他に何がありますか？

李桂年は唐代の有名な音楽家でした。唐の玄宗皇帝は、彼と彼の兄弟である李鵬年、李和年が作曲した『衛川曲』を特に好んでいました。次の『Interesting History』編集者は、李桂年に関する詩を皆さんに紹介し、皆さんと共有します。

「杜甫が書いた最後の詩」

歴史を通じて、「聖人」と呼ばれる人は、比較的充実した経歴を持っています。

ところが、唐代にこのような聖人が現れた。生没年は不明、出生地も確認できず、両親も不明、そして彼と親交のあった人々はいずれも富裕層か貴族、あるいは非常に才能に恵まれた人々であった。

ここで言及されている富と才能は、中国の歴史全体に基づいていることを指摘しておくべきである。例えば、唐の玄宗皇帝のように裕福で権力のある人物や、杜甫や王維のように優れた才能を持った人物がいます。

杜甫は「7歳にしてすでに思想が成熟し、鳳凰について詠み始めた」。初めて彼に会ったとき、私は一目惚れした。昔、杜甫はまだ14、5歳の少年で、才能はあったものの、詩を詠む勇気がなかった。

50年以上後、杜甫の生涯は終わりを迎えたが、彼の詩的才能は頂点に達した。杜甫は彼のために生涯最後の詩の一つ「江南で李桂年と会う」を書いた。

それは斉王の家でよく見られ、崔九のホールでも何度も聞かれました。

江南の美しい景色です。花が散る季節にまたお会いしましょう。

五十五年の積み重ね、放浪の積み重ね、そして千四百余首の詩の凝縮が、わずか二十八語の短い詩に形を変えて表現されている。

後の批評家たちもこの詩に最大限の敬意を払った。呉湛台は『杜甫詩要』の中で「この詩には清廉と墨潔も頭を下げるべきだ」と述べ、同時代の孫曉はこの詩について「少陵の七つの四行詩の中で、これが最高だ」と締めくくった。

しかし、この詩をめぐっては多くの疑問が生じている。詩の美しさはこれらの疑問を隠しますが、読者が注意深く読むと、疑問が再び生じます。

まず、杜さんは何かミスを犯したのでしょうか？普通の論理によれば、まず李桂年さんに会い、それから過去を思い出すべきだったはずです。実際、元の詩の順序を逆にしても違和感は生じません。

江南の美しい景色です。花が散る季節にまたお会いしましょう。

それは斉王の家でよく見られ、崔九のホールでも何度も聞かれました。

第二に、杜甫は明らかに「美しい景色」と書いていますが、「花が散る季節」は明らかに景色に適した時期ではありません。著者は矛盾しているのではないでしょうか。

また、一部の読者は、祁王は唐の玄宗皇帝李龍基の四番目の弟であり、王族の貴族であったと指摘しました。彼の住居を「家」と呼ぶのはなぜでしょうか。「祁王が邸宅にいるのを見るのはよくあることだ」と書いたほうが適切でしょうか。

明代の学者王夫之が言うように、「楽しい場面で悲しみを書く」というのは、この詩人の作風のようです。杜甫がこの詩を書いたとき、国は混乱し、杜甫自身も放浪し、友人たちも困っていました。「景色は同じでも、山や川は違う」ということわざがある。春の景色は果てしなく、赤い花も散っているが、杜甫の心は限りない悲しみで満たされている。

前述のように、「江南」という詩は杜甫の数千の詩を要約したものです。 4年前、彼は「塔を登る」という詩を書き、その中でも幸せな場面を使って悲しい出来事を描写した。

高層ビルの近くにある花は訪れる人の心を痛めます。あらゆる困難の中でこのビルに登るのは非常に困難です。

錦江の春の景色は天地からやって来て、夕蕾の浮雲は古代から現在まで変化しています。

錦江の春の景色がどんなに美しくても、詩人の心は恨みで満たされています。こんなに美しい景色は何の役に立つのでしょうか？4年後、杜甫は同じ方法を使って、限りなく美しい春の景色に悲しい感触を残しました。

「斉王家」という言葉については、実は前例がある。斉王自身は勉強熱心で書道が得意だったと言われており、周囲には学識のある人が多かった。詩人たちは次々と『斉王邸三日』『斉王邸』などの詩を書き、また詩の題名にも「邸」を使った。

清代の人々が編纂した『唐都両家補』をめくってみると、唐都東城の東、南北五街の玉徳坊に「斉王宮西門の僧侶の家」が本当にあったことに驚きました。

詩人は自分の邸宅を「家」という言葉で表現しましたが、これは斉王の邸宅が標準に達していないという意味ではありません。逆に、斉王が裕福すぎて、邸宅のほかに多くの家を持っていたという意味です。

詩の順序については、意図的であるか、あるいは意図的でない誤りである可能性があるが、杜甫の詩であるため、誤りも古典となる可能性がある。

実際、一部の学者は、これは杜甫の詩ではないと考えています。

それが真実かどうかは学者の間でも議論されていますが、後世の人々が確信しているのは、この詩が李桂年のために書かれたということだけです。

李桂年は中国の「音楽聖人」です。

「ドラムスティックを5000本壊した」

杜甫の詩の方が有名ですが、李桂年の生涯を理解したいなら、李端の詩を読まなければなりません。

李端は「李貴年へ贈る」という文章を書き、その中で李貴年の過去について語った。

若い頃は漢の君主に仕え、老いて秦の城に入りました。

私は才能ある人々の名前と多くの古い歌のタイトルをすべて知っています。

物語に優雅さが加わり、言葉と笑い声が新しい曲調と調和しています。

夕暮れ時のしだれ柳だけが私の気持ちを傷つけます。

歴史の記録によると、李桂年はデビューする前、斉州斉県の県令も務めていた。学者たちは『漢君に仕える青年』から、李桂年の人生経験を掘り起こそうとも試みた。

唐の玄宗皇帝以前には、李氏一族の四人が相次いで「漢王」と称されたが、彼らは老齢で亡くなったか、謀反で殺害された。天宝の時代になると、唐代にはいわゆる「漢王」は存在しなくなった。

武則天の治世中に、「越王」李震が現れ、反乱を起こして武則天の専制政治に抵抗した。

李震が「越王」と称される5年前、彼の称号は「漢王」であり、誰もが事前の合意なしに彼を「漢王」と呼んでいました。そのため、学者たちは、李端が詩の中で述べているように、李桂年が若い頃、豫州で武則天に対する反乱に参加したという歴史的事実を検証した。

オペラハウスには数万人の俳優がいたが、その中でも李桂年だけが寵愛された。彼の並外れた才能のほかに、もう一つ理由があった。李桂年の初期の政治活動は唐の玄宗皇帝の利益と一致していたのだ。

周知のように、玄宗皇帝の治世下における繁栄した唐代は中国音楽が栄えた時代であり、宮廷音楽は繁栄した唐音楽の中心でした。

唐の玄宗皇帝は、少なくとも治世の初期においては、非常に称賛に値する人物でした。国は平和で、人々は十分な食料を持ち、音楽や文学、芸術もかなり発展しました。

宋代の王卓はかつて『毗集漫誌』という詩集を著したが、そこには詩人たちの面白い話がたくさん収録されている。例えば、王長齢、高石、王志環という三大詩人は、どの歌手が誰の詩をより多く歌ったか、また誰の詩的才能がより優れているかによって評価されました。

これは、繁栄した唐代の人々が詩を愛していたことを間接的に示しています。

言うまでもなく、唐の最高統治者である玄宗皇帝も、音楽と文学の分野で高い業績を残していました。

李桂年は、治世中期から後期にかけて最も有名な宮廷歌手であった。

李端の詩の中の「白髪で秦城に入る」という一節は、彼の歌の軌跡を物語っている。「秦城」は古代の長安の別名です。李桂は50歳を過ぎた時、西の長安歌劇院に行き、都で大声で歌い、古い歌や新しい曲を歌い、彼の名声は日に日に高まっていきました。

歴史の記録によると、李桂年は羯鼓を演奏するのが上手だった。皇帝に挨拶に行ったとき、玄宗皇帝は「棍棒で何回叩かれたのですか？」と尋ねた。李桂年は丁重に「棍棒で50回叩きました」と答えた。

玄宗は誇らしげに言った。「あなたは十分ではないが、私はすでに三つの閣を打ち負かした。」

羯鼓は、漆塗りの桶のような形で、底にゴムの床が敷かれています。2本の棒で叩きます。その音は鋭く、かすれていて、遠くまで届くため、「八音の長」と呼ばれています。唐の玄宗皇帝と李桂年は、どちらも羯鼓の演奏に長けていました。

羯鼓を練習するために、李桂年は50本のバチを折った。しかし、別の歴史文書『大唐紀』には、「私は5000回バチで打たれた」と記録されており、少し誇張されている。彼がバチを何本折ったかを言うと、唐の玄宗皇帝は満足そうに言った。「もうすぐだ。大きな戸棚を3つ壊した」

もし李桂年が本当に五千本の太鼓の棒を折ったなら、唐の玄宗皇帝の三大内閣は役に立たなくなるだろう。

羯鼓の演奏に加えて、李貴年は他の多くの楽器の演奏にも熟達しています。現在、方金龍氏のように複数の楽器を使いこなせる人を「武器の達人」と呼ぶ。この意味で、李貴年は「最終兵器の達人」と呼べるだろう。

諺にもあるように、音楽を聴くと、その音楽の優雅な意味が分かる。李桂年は、音楽の音だけで、それが「秦の音楽、ゆっくりとしたテンポ」なのか、「楚の音楽、流れる水」なのかを判断することができた。

また、李桂年さんは琵琶と笙も得意です。

誰もが琵琶については比較的よく知っていますが、琵琶についてはあまりよく知りません。管子とも呼ばれ、トランペットのような形をしており、葦の口と竹の管が付いています。柔らかな音色と微妙なグリッサンドが特徴の管楽器で、悲しげな人間の声に似た音を出すことができます。

白居易は『笛を弾く少年薛楊涛の歌』を書き、その中で笛の音の特徴を次のように表現している。

柔らかくて骨がないものもあれば、唐突で鋭い角があるものもあります。

その音は速くて丸く、まるで真珠の首飾りのように鳴り続けます。

ゆっくりとした音が、ペンで描いたように整然とまっすぐに展開します。

低い音は落ちてくる石のように重く、高い音は浮かぶ雲のように大きい。

楊貴妃が酒に酔って「虹のスカートと羽根のコート」を踊る時、玄宗は羯鼓を、寧王は玉笛を、李桂年は琵琶綜を演奏し、まさに和合の絵のようでした。

「音楽史上最も豪華なラインナップ」

李貴年さんは多くの楽器に精通しているだけでなく、演奏、歌唱、作曲も得意です。

彼の歌声は高くて高音で、崖の上の滝のようで、反響はほとんどありません。彼の演奏は、笙と鐘の音と同じ音色で、調和のとれたリズムで、暖かい春のそよ風のようです。

しかし、さらに素晴らしいのは、李貴年が作曲した曲です。

李家には三人の兄弟がいたと言われています。李鵬年は舞踊が得意で、桂年と和年は歌が得意でした。三兄弟は涼州、虎尾、柳堯の曲をもとに「渭州曲」を作曲しました。「渭州曲」は有名な歌と舞踊「尼昌玉芸曲」のために作られました。

宋代の人は「（渭州曲）この曲には『緑腰』があり、これは『尼昌有意』の要となる拍子である」と言った。この一文は、メロディーと歌舞の関係をはっきりと述べている。

色とりどりの羽飾りの衣装が残るほか、唐代には男性ホルモンたっぷりの舞曲「秦王伯珍曲」もあった。伝説によれば、この歌は唐の太宗皇帝の功績を讃えるために作られたと言われています。ダンスミュージックには 120 人が参加する大規模なラインナップがあります。伴奏は耳をつんざくほど荘厳で、その音は何百マイルも離れたところまで聞こえ、大地と天を揺るがします。

李桂年が歌う『秦王の歌』は、情熱的なメロディーを持ち、非常に魅力的であるため、桂年の曲は「秦王曲」と呼ばれています。つまり、李桂年は「秦強」の祖先です。

開元の時代、皇宮の中庭にある陳香亭の前に牡丹が咲き、赤、紫、ピンク、白の4色に染まりました。玄宗と楊貴妃は夜馬車に乗って鑑賞しました。

牡丹は優雅で高貴、そして皇帝の妃はこの世のものとは思えないほど魅力的だったので、玄宗皇帝は大変喜び、楽人に歌を演奏するよう命じました。

李桂年が白檀の板を持って歌を歌おうとしていたとき、玄宗は突然彼を止めて言った。「なぜ古い歌詞を使って有名な花や妾を讃えるのか？」

そこで玄宗は李白を呼び出し、『清平調』を編纂するよう命じた。李白は上等な酒を飲み、筆を振り、短時間で三つの詩を詠んだ。

雲は衣服のようで、花は美しさのようで、春のそよ風が敷居を越えて吹き、顔についた露がそれを美しく見せます。

もし玉山の頂上で会っていなかったら、玉テラスの月の下で会っていたでしょう。

露で香りが凝縮した赤い枝、烏山の情事は無駄だ。

漢の宮殿で、新しい化粧に頼る飛燕のような人は誰なのだろうか。

有名な花と美しい女性は互いに恋し合っており、王様は微笑みながら彼らを見つめています。

春風の果てしない憎しみを説明するために、私は陳香亭の北側の柵に寄りかかった。

李白は非常に有名だったので、後世の人々がこの出来事を記録するとき、彼らは詩人の自由奔放で傲慢な性格だけに焦点を当て、比類のない音楽の天才である李桂年を忘れてしまった。