元代の詩人、唐代の詩人「禅公曲・西楼寂静」の原文、翻訳、鑑賞

『陳公曲・西院の孤独者』、次の『興味深い歴史』編集者が詳細な記事紹介をお届けします。

「チャン・ゴン・ク・西の部屋の孤独で寂しい人」

元代：唐様式

孤独な男は西棟にいて、「張朗」と呼び、「張朗」を叱責していた。東側の壁に花が大量に落ちています。仲人に少し時間をもらい、仲人としばらくおしゃべりをします。枕やキルトは余っていて、刺繍の施されたベッドの半分は暖かく、残りの半分は使われていません。月は傾き、風は穏やか。私は一枚の紗の窓を開け、もう一つの窓を閉める。夢は高堂の周りをさまよい、私の優しい心の中で絡まり、壊れています。

古詩「禅公曲・西室寂静」の紹介

作者が「西室物語」というよく知られたテーマを題材に、「木を借りて咲かせる」という手法で作品を展開したもう一つの傑作です。作品は余韻と感傷に満ち、いつまでも残る魅力があり、風景、感情、登場人物を生き生きと描写しています。形式の観点から見ると、この曲はユニークです。

「Chan Gong Qu·Leng Qing Ren Xi Xiang」の翻訳

英英さんは西棟に一人でいて、心の中で張朗を罵倒せずにはいられなかったが、心の中の感情を表現することができなかった。東の壁の隅々に散らばった落ちた花を見て、彼女はしばらく紅娘に電話してそのことについて尋ね、それから彼女に小言を言い続け、延々と話した。夜寝るとき、枕と掛け布団はとても緩く、刺繍のベッドは半分暖かく、半分冷たいです。月は徐々に西に沈み、風は穏やかで、ガーゼの窓は開いたり閉じたりしています。ついに、私は張勝との幸せな再会を夢見ました。それはとても遠くて現実的なことのように思えました。一方で、インインさんは深く絡み合っていましたが、他方では心が痛みました。

「禅公曲・西室寂人図」に関する注釈

① 徐：他人と些細なことで話す。

②高堂：戦国時代の楚の国、雲夢湖にあった楼閣の名前。伝説によると、楚の淮王が夢の中でここで武山の女神と交わったとされ、後世の人々は「高堂」を男女が歓楽のために集まる場所として使った。

③ Ying：心配する。

「禅公曲・西院寂人図」鑑賞

作者が「西室物語」というよく知られたテーマを題材に、「木を借りて咲かせる」という手法で作品を展開したもう一つの傑作です。

「西室物語」のタイトルは、崔応英の詩『真実の愛に会う』の一節から取られた。「西の翼の下で月を待ち、扉は風に半分開いている。花の影が壁に動いている、美しい女性が来るのだろうか。」この記事の冒頭で崔応英は「西の翼にいる」と配置されており、この場所から読者は彼女が待ち合わせをしていることを連想する。 「張朗を呼ぶ」は英英が張生を慕っていることを表し、「張朗を叱る」は張生が近くにいないことを意味します。このシーンは、最初の文の「寒くて寂しい」という 3 つの単語に対応しています。彼女は孤独で寂しかったが、思わず「呼びかけて」「叱って」しまい、インインの恋心を表していた。東壁は崔氏と張氏の間の境界壁です。 『真に会う』には、「崔の東壁のそばに、登れる杏の木があった。旧暦の12月15日の夕方、張は梯子を使って木を登った」と記されている。現在、東壁の向こうには誰もおらず、地面には杏の花が一面に散っているだけである。 4番目の文の描写的な筆致は、英英さんが攀珠を導く方向と目標を暗示しているだけでなく、「乱れて散る花」で彼女の心境も象徴しています。彼女は仕方なくメイドの紅娘を呼び出して自分の動向を尋ねたが、これは「しばらくおしゃべり」だった。しかし、紅娘が自分の心の秘密を見抜くのを恐れたため、紅娘とおしゃべりするためにいろいろな話題を探さなければならなかったが、これは「しばらくおしゃべり」だった。この二つの文章は、恋に落ちたばかりの若い女性の心境を繊細に反映しています。東の壁に花が落ちているのがはっきりと見えるということは、まだ日中であることを示しています。上記の 6 つの文は、昼間と夕暮れの間の状況を説明しているはずです。

「しばらくお尋ねして」「しばらくおしゃべりして」という結果、長い一日がようやく終わり、夜寝る時間になります。著者の詩的な筆は私室に向けられた。刺繍が施されたベッドの上で、「余った」「残った」「暖かい」「ゆったりした」などの形容詞や動詞は、実はヒロインの主観的な感情です。特に「半分暖かい」と「半分怠惰」は、インインが冷たい布団の中で一人で眠っている感覚を生き生きと表現しています。この2つの「半分」は、幸せな結婚への憧れを暗示しています。傾いた月は真夜中を過ぎたことを示しており、この時間になってもまだ感じられるそよ風は、彼女がまだ眠れていないことを示していた。窓は二つあり、一つは月を眺めるために開けられており、「西の部屋で月を待つ」という美しい昔の思い出を呼び起こすことができます。もう一つは風の邪魔を防ぐために閉じられており、「春風は私を知らない、なぜ紗のカーテンに入るのか」（李白の「春の思索」）ということわざがあります。一方が開き、もう一方が閉じているため、同じ文の中の「月」と「風」が互いに補完し合い、冷たく荒涼とした雰囲気を作り出しています。この6つの文章は、純粋に描写的な文章ですが、登場人物の影が風景の中で動いています。

夜の後半がほぼ終わる頃、ヒロインは長い夜の思索の中で夢の中に落ち、恋人の張勝に会う機会を得た。しかし、彼女自身は自分が見たものを信じる勇気がなかったので、彼女の夢もあまり順調ではありませんでした。 「绕」という字は確かに張勝の魂が常に彼の周囲にあることを示しているが、「荡悠悠」には不確かさ、手の届くところにあるが届かないところ、あるいは手の届くところにあるが保てないところといった意味もある。その結果は「優しい心の1インチの残り、優しい心の1インチの傷」であり、一方では心配と懐かしさがあり、他方では疑いと悲しみがある。これは、崔英英が日常生活で経験した悲痛な経験や失望があまりにも多く、深すぎたことを示しています。

『西の部屋』の崔英英は、貴族出身の控えめな女性で、当然ながらこの歌の中の彼女のイメージとは異なっています。この記事は実際に「西の部屋」のテーマと登場人物を借用し、それを完全に発展させて模倣していることがわかります。そのため、この歌のヒロインは、典型的な閨房の少女のタイプとも言える。彼女たちは初めて恋をし、深い感情を抱き、幸せを切望している。残念ながら、彼女たちはより多くの苦しみを味わい、必然的に失恋し、「刺繍のベッドの半分は空いている」。作品は余韻と感傷に満ち、いつまでも残る魅力があり、風景、感情、登場人物を生き生きと描写しています。

形式的に見てもこの曲は独特です。作品全体の第一、第二、第三文は第四、第五、第六文と並列して「扇形連句」を形成し、また最後の三つの文と扇形連句を形成している。このような冒頭と末尾の離れた連句は、『三曲』では「撞峰河明連句」と呼ばれている。第七、第八、第九文、第十、第十一、第十二文も扇形の連句になっており、どれも整然としていて美しい。さらに、この作品は全体として、三句の巧みなスタイルのひとつである「反復文体」に属しており、つまり、個々の単語をわずかに変更するだけで同じ文型が繰り返されます。文章全体を通して巧みに繰り返される文章と並行表現の使用の独創性により、作品は回りくどく、長引いて物悲しく、言葉とリズムが優雅で、余韻が長く残るという特別な効果が生まれます。