馮延思の「青木に寄り添う六曲欄干図」：「金色と緑の山々と水、霞がかった空間。」

馮延嗣（903-960）は、正忠、仲潔とも呼ばれ、南唐の丞相馮霊懿の長男であった。彼の先祖は彭城出身で、唐代末期の混乱を避けるために南に逃れた。彼の祖父は歙州（新安）秀寧馮村（現在の安徽省秀寧県馮村）に移住した。父の霊郁は南唐の始皇帝李愍に従い、南唐建国後は丞相を務め、広陵（現在の江蘇省揚州市）に定住した。そのため、史書では広陵の人と呼ばれている。彼の詩は主にのんびりとした気楽な気分を表現しており、文学的な色合いが強く、北宋初期の詩人たちに大きな影響を与えました。宋代初期の「釣魚李譚」は「学識が深く、文章が優れ、論証が雄弁である」と評し、詩集「楊春集」は現代まで伝承されている。それでは、次の興味深い歴史編集者が、馮延思の『闕大徳志・六曲郎干維備要書』をご紹介します。見てみましょう!

クエ・タデジ：緑の木々に寄りかかる6本の曲線の手すり

馮延氏（五代）

六つの曲線を描く手すりが緑の木々に囲まれ、柳がそよ風に揺れ、金色の糸が広がっています。琴の翡翠の柱を動かしたのは誰ですか。そして、カモメがカーテンの間からつがいで飛び去ってしまいました。 （ダブルフライング：ドライフライング）

目には浮遊する絹糸と落ちる花穂が満ち、赤い杏が咲くと、澄んだ雨が降る瞬間があります。私が深い眠りについていた時、オリオールの鳴き声が聞こえ、良い夢から目が覚めました。

この詩は男女の愛を描いた作品で、風景の描写から始まり、愛で終わる。風景は愛を内包し、愛は風景を引き立てる。そのため、「金色に輝く山河、一片の空霧」と評されている。（譚仙の『譚平慈篇』）

最初の節は春の描写で始まります。 「六つの曲線の欄干」という3つの文章は、中庭の美しい春の景色を表現しています。曲がりくねった赤い柵は青々とした緑の木々に囲まれ、中庭の柳は風に揺れ、絹のような枝は夕日に軽やかに舞い、静かで美しい景色を作り出しています。 「倚」は自然と人工の風景の調和と親密さを表現し、「展」は柳の枝の魅力を表現しています。詩の芸術的概念は、この柔らかく優雅な風景に表現されています。

「琴の玉柱を動かしたのは誰だ？海ツバメはまた幕をくぐって飛んでいった。」この3つの文は幕の後ろの光景を描写しています。 「誰が置いた」という2つの文章は、聴覚から始まります。この静かな環境の中で、突然琴の音が鳴り響きました。閨房で休んでいたツバメは琴の音に驚いて、2羽でカーテンを抜けて飛び去りました。詩人はこれらのシーンを非常に繊細なペンで美しく精巧に書き、春の明るさを力強く表現し、読者に非常に深い印象を残し、豊かな状況連想を引き起こしました。琴の音が鳴り響いた後、緞帳が開いて琴を弾いている人物が現れる場面ではなく、緞帳の間をつがいになって飛んでいくツバメの姿が描かれており、理解してくれる人がおらず、深い思いを打ち明けることも難しい琴弾きの孤独さが強調されている。

最初の節では、詩人は聴覚と視覚という 2 つの観点から詩を描写しています。詩人はまず琴の悲しげな音について書き、次にカーテンを通り抜けて飛んでいくカモメのつがいについて書いています。詩人が見たり聞いたりしたものは漠然とした孤独感と憂鬱感を呼び起こし、次のテキストのさらなる叙情性の基礎を築きます。

詩の後半は春が過ぎ去ることに対する悲しみを表現しています。最初の 3 行は、詩人が見たものを描写しています。漂う絹、落ちる尾状花序、赤い杏の花です。これらの場面の描写は、春がもうすぐ過ぎ去ることを暗示しています。やはり風景から始まりますが、「目一杯」という言葉によって人々の存在が強調され、閨房にいる人々の視点や気分から風景が眺められています。 「浮遊する絹」と「散る花穂」はどちらも春の憂鬱と長引く思いを表す典型的なイメージであり、「満ちる」と「そして」という言葉はさらに退屈と無力感を表現しています。これは突然の清明の雨で、庭の杏の花を枯らしてしまったのです。

「深い眠りの中で、オリオールの鳴き声が聞こえ、私は甘い夢から目覚めた。」結末では、ヒロインが夢から目覚めた後、オリオールに苛立つ様子が描かれている。 「混沌」という言葉は、閨房にいる人の不安な気分を意味します。彼女がどんな「良い夢」を見たのか、詩人は説明していないが、それがさらに興味深い。深い眠り、甘い夢、そして喜びのひとときも、現実では会うことのできない恋人たちの恋の切なさを慰める方法なのです。しかし、そんな短い良い夢も、コウライウグイスのさえずりによって邪魔された。明るく美しい春の風景も、花や尾状花序が散る雨の風景も、彼女の憂鬱を刺激するきっかけになっていることがわかる。

詩人は風景を描写することから詩を始め、人々を描写して終わります。風景の描写は春の特異性を捉えながらも変化に富み、その変化の中に作者の感情が体現されている。人物について書くときは、琴の玉柱を動かすなど登場人物の行動から始まるが、カーテンをくぐって飛ぶ二羽のツバメは主人公の限りない悲しみを呼び起こし、詩全体の感情的な転換点の基礎となっている。そして、「良い夢は壊れて、どこにも見つからない」という登場人物の心理を書き、主人公の内面の悲しみを直接表現します。詩全体は風景と人物の描写が融合しており、カーテンを飛び越える2羽のツバメ、さえずる「黄色いコウライウグイス」、「漂う絹」、「落ちた花穂」、「清明の雨」などを通して、人物の心理的活動が段階的に表現され、感情と風景の高度な統一性を達成しながらも、それを明らかにすることなく、「金色と緑の山々と水、一枚の空っぽの霧」と表現することができます。詩全体の芸術スタイルは、言葉が明るく、意味が繊細です。