蘇軾の「菩薩人・濡れた雲は動かず、小川の橋は冷たい」：痕跡を残さず、石を金に変える魔法を持っている

蘇軾は北宋中期の文壇のリーダーであり、詩、作詞、散文、書道、絵画などで大きな業績を残した。彼の文章は奔放で自由であり、詩は幅広い主題を網羅し、斬新で大胆で活力に満ちている。誇張や比喩を巧みに使い、独特のスタイルを持っている。黄庭堅とともに「蘇皇」と呼ばれ、詩は大胆で奔放であり、辛其季とともにこの流派の代表であり、「蘇心」と呼ばれている。散文は広大で大胆で自由であり、欧陽秀とともに「欧蘇」と呼ばれ、「唐宋八大家」の一人である。蘇軾は書道に優れ、「宋の四大家」の一人であったが、文人画、特に墨竹、奇石、枯れ木などの画にも優れていた。それでは、次の興味深い歴史編集者が蘇軾の「菩薩人・濡れ雲動かず、渓橋冷」をご紹介します。見てみましょう！

菩薩男·濡れた雲は動かず、小川の橋は冷たい

蘇軾（宋代）

湿った雲は静かで、小川の橋は冷たい。東風の影を通して、柔らかな冷気がしみ込んできます。橋の下では水の音が長く聞こえます。日本のお香の一種。

人々は昔と同じように花を愛しています。花は人よりも細いはずです。小さな手すりに寄りかからないで下さい。夜遅くになると花は冷たくなります。

最初の部分は、月明かりの夜に橋の下の船から見える美しい景色を描写しています。最初の 2 行では、見上げるという描写を使って、この時間と場所における詩人の憂鬱な気分を強調しています。 「濡れた雲が動かない」とは空間の湿気が飽和状態にあり、胸が締め付けられるような感覚を覚えるという意味で、詩人の憂鬱な気分を暗示しています。 「小川の橋」は涼しく、寒い季節の到来を告げています。 「優しい寒さ」がちょうど東風を突き抜けて影を残した。 「through」という言葉は、詩人の生活状況の厳しさを強調しています。詩人は「濡れた雲」、「小川の橋」、「優しい寒さ」、「東風」を擬人化しました。 3 番目と 4 番目の文は、鳥瞰図を使って、この時間と場所で憂鬱から静けさへと変化する詩人の気分を表現しています。「橋の下で水の音が長く聞こえる」は聴覚を表現しています。「香りの枝が月に溶け合う」は嗅覚を表現しています。この映画は、ジャンプや編集技術を使って聴覚から嗅覚へと移り、その両者をつなぐのが、高層ビルの隣にある川辺の梅の木です。 「調和」という言葉が出てくるとすぐに、すべてが生き生きと動き始めました。本来、月には香りはありませんが、花を混ぜて月に重ねると、花の香りと月の香りが区別できなくなり、人々に静寂と安らぎの気持ちを与えます。上記の 8 つのシーンは、まるで映画を見ているかのように、音、形、色、味が完全な 4 つの絵を構成します。

詩の後半では、川沿いの高層ビルと川下の船の間の感情が描かれています。 1 文目と 2 文目は、船頭が思い描いた美のイメージを、相互比較の手法で肯定的に表現しています。「人は花を憐れみ、花は人よりも痩せている」。「人が花を憐れむ」のか、花が人を憐れむのか、「花を人にたとえる」のか、人が花よりも痩せているのか、すべては詩人の感情、「古い」と「痩せている」によって決まります。これは、「私が傷ついていないなんて言わないで、カーテンは西風に巻き上げられ、私は黄色い花よりも細い」という歌詞に似ています。最後の2つの文章は、美女が彼に対して抱く憧れを間接的に表現しているが、実は蘇東坡自身の気持ちでもある。「小さな欄干に寄りかかるな、夜更けに花は寒い」。詩人は、李后珠の『浪涛沙・雨がカーテンの外に滴り落ちる』の「小さな欄干に一人で寄りかかるな」と「絹の布団は朝の5時の寒さに耐えられない」という言葉を、痕跡を残さずに、石を金に変える魔法で使った。

詩全体は直接描写、間接描写、隠喩、共感覚を用いて、冬の夜の泗川の月明かりの光景を鮮やかに描き、2種類の恋煩いと同じ感情を強調しています。 「花は古びているので人は憐れむ」とだけ書いてあるが、花は新しき人を憐れむとは書いていない。また、「花は夜深きに冷えきる」とだけ書いてあるが、人は夜深きに冷えきるとは書いていない。この種の比喩的な書き方は、詩人が美を表現するためによく使う技法であり、学ぶ価値があります。