雅正の起源は何ですか? Yazhengの構造は何ですか？

雅筝の起源は何ですか？雅筝の発展の歴史は何ですか？雅筝の構造は何ですか？雅筝の演奏方法は何ですか？興味深い歴史があなたに紹介します：

雅正の紹介

ヤヂョンは朝鮮民族の弓弦楽器です。箏と形が似ており、歴史も古く、音色もまろやかで豊かで、アンサンブルやオペラの伴奏にも使われます。遼寧省、吉林省、黒龍江省などの省で人気があり、特に吉林省延辺朝鮮族自治州で人気があります。

雅璽の起源

比較的長い歴史を持つ雅筝は、もともと中国の東の隣国である朝鮮半島に起源を持つ、古くて特徴的な弦楽器です。漢民族の最古の弦楽器である托筝と同様に、春秋戦国時代の秦の筝に起源を持ちます。

雅正の発展の歴史

雅筝と筝は起源は同じですが、スタイルが異なる2つの楽器です。 1,700年以上前の西晋の時代から、中国は東の隣国である朝鮮と文化交流を行っていました。当時、韓国には高句麗（紀元前37年 - 紀元後668年）、百済（紀元後18年 - 紀元後660年）、新羅（紀元前57年 - 紀元後935年）の3つの王国がありました。

頻繁かつ綿密な文化交流により、相互の影響も日々増大しました。隋唐の時代には、隋の楊堅文帝の7曲の音楽、隋の楊広煕帝の9曲の音楽、唐の李世民太宗の10曲の音楽の中に、1つの「朝鮮音楽」がありました。

中国史上最盛期であった隋唐の文化は近隣諸国にも多大な影響を与え、次第に三国時代に「項月」「唐月」「雅月」の3つの音楽を形成していった。雅筝は、中国から伝わった筝をベースに韓国人が作った韓国の弦楽器です。

『高麗図経』（第40巻）の「音楽と法」の項には、「現在、音楽には2種類ある。左は唐音楽と呼ばれ、中国の音楽であり、右は民楽と呼ばれ、黒夷人の音楽である」とある。韓国の歴史的記録によると、高麗の文宗30年（西暦1076年）の韓国の宮廷音楽における唐音楽には、笙、棒鼓、唐笛、唐琵琶、角笛、筚篥、拍子木という7種類の楽器が含まれていた。

中国北宋の正和4年、高麗の義宗9年（1114年）、唐の楽器が大量に韓国に伝わりました。その楽器は、箏、公后、琴、横笛、瓢箪、琴、五弦琵琶、複弦琴（月琴）の8種類でした。この時点で、韓国では完全な唐音楽が形成された。しかし、東に広まった唐の楽器の中には弦楽器は一つもありませんでした。

12世紀以降、朝鮮人は古代中国の民族弦楽器である筝を基にして初めて大筝を作り、その後、朝鮮独特の弦楽器である雅筝を創作しました。朝鮮王朝文宗元年（1451年）に鄭林之らが著した『高麗書』の「唐楽」の項には、「唐楽と高麗楽は混ざり合っていたため、楽器は一緒に記載されている。方香（鉄十六）、董鬚（八孔）、横笛（八孔）、筚篥（九孔）、琵琶（四弦）、雅箏（七弦）、大箏（十五弦）、籐鼓、角鼓、牌（六板）」とある。

1494年、朝鮮の音楽家・成進が編纂した朝鮮の古書『楽芸帰範』の「大箏」の項には「箏は琴である」と記されており、後漢の嬴紹の『風水同義』には「箏はもともと五弦であったが、現在は十三弦となっている」、後漢の劉熙の『史明』には「弦を高く張り詰めて弾くと箏のような音になる。炳涼や梁の箏はセのような形をしている」と引用されている。この本には、筝と同じ形で長さが5フィート5インチの大筝の写真も掲載されている。この本に書かれている基本的な演奏方法も筝と全く同じで、韓国の大筝が中国の筝に倣って作られたことがわかる。

『楽典』の「雅筝」の項には、「雅筝の作り方は大筝（15弦）と同じだが、胴が小さく、弦が7本ある。第一弦はやや大きく、第七弦にかけて次第に細くなる。材質は紫檀（緑の皮を削り取ったもの）で、松脂を塗って巻く。」とある。当時の雅筝は、長さ5尺2寸2分、幅7寸8分、頭の中央の高さは3寸、尾の高さは8寸、側面の高さは1寸7分であった。演奏するときは、左手でペグの左側の弦部分を押さえ、右手で青皮を削って松脂を塗った細い丸い白檀の棒を持ち、ペグの右側の弦部分をこすって音を出します。

この本には、ヤ琴の図（写真）も掲載されています。朝鮮の大筝と雅筝が作られ、使用されるようになってから、「唐部」オーケストラの音色と音響効果は格段に豊かになり、強化されたため、『高麗音楽史』には「雅筝と大筝を筝の代わりとして使った」という記録がある。

初期には、雅筝は『唐布楽』でのみ使用されていましたが、15世紀中頃、李朝の文宗皇帝の治世中に『湘布楽』でも使用されました。それ以来、雅筝は朝鮮民族の間に広く普及し、人々に深く歓迎され愛される弦楽器となりました。

琴の構造

現代の雅筝は共鳴箱、月山、糸巻き、弦、弓で構成されています。共鳴箱は水平な長方形のアーチの形をしています。長方形の木製板 2 枚、上板と下板でできています。上板は軽くて柔らかい木材でできており、ほとんどが桐または魚鱗のトウヒです。板全体がアーチ状 (水平) になっています。下板は硬い木材でできており、ほとんどが紫檀、栗、セイヨウナギ、イナゴマツです。下板の中央には長方形、円形、または三日月形のサウンドホールがあります。

ピアノケースの表面の先端と後端には、堅い木材でできたアーチ状の山があり、山の外側には弦に対応した弦穴が設けられています。琴の先端の弦穴は比較的小さく、尾の弦穴は比較的大きく（染色尾を通すため）、縦に2つの穴が開いています。ギターのテール部分はわずかにアーチ状になっています。琴の支柱（ブリッジ）は木製で、主にマホガニー、紫檀、またはローズウッドで作られており、ヘリンボーンの形をしており、1本の弦と1本の支柱が琴の表面の中央に斜めに配置されています。琴に使われる弦は絹糸で、弦の先端は楽器の先端にある弦穴に結び付けられ、弦の尾は、楽器の尾にある 2 つの太い弦穴の間を通し、その間に結ばれた、ダイテールと呼ばれる濃い茶色の絹またはカポックのロープで結ばれています。ダイテールの締め具合によって、調弦の高さを調整できます。

楊筝の中には銅や鋼の弦が張られているものもあります。染色された尾部の代わりに、チューニング用の糸巻きが付いています。楽器の先端に金属糸巻き（一般的には楊筝糸巻き）が垂直に配置され、2本の弦が使用されています。弓は弓竿と弓毛から構成されます。弓竿は竹や木で作られ、両端に馬の尾を結んで弓毛として使います。弓毛の張力は調整できます。チェロの弓やビオラの弓をそのまま使う人もいます。

雅筝の表面は主に茶色の塗料で塗られており、光沢があり上品に見えます。 Yazheng の仕様はさまざまですが、最も一般的なのは大、中、小です。大歯琴は伽耶琴に似ており、胴の長さは125cm～145cm、頭の幅は25cm～28cm、中高は6cm、絹糸は8本または10本である。中歯琴は胴の長さは95cm～105cm、頭の幅は23cm～25cm、中高は4.5cm、絹糸は8本または10本である。小歯琴は胴の長さは75cm～85cm、頭の幅は25cm～31cm、中高は2cm、絹糸は8本または鋼糸12対（調弦用糸巻き付き）である。

雅筝の遊び方は？

ほとんどの女性は座って雅筝を演奏します。大型の楽器の場合、楽器本体を専用の楽器スタンドまたはテーブルの上に置くことができます。小型の楽器の場合、演奏者は左手で楽器を持ち（指を底板の音孔に挿入します）、楽器本体を左腕または左胸の斜め上に置き、右手に弓を持ち、演奏してペグの右側の弦をこすって音を出します。大型の楽器の場合、演奏者は左手の親指、人差し指、中指、薬指の指先を使ってペグの左側の弦を押さえます。

8 弦の小筝は、4 音または 3 音の音階に従って調律され、通常は c1、d1、g1、a1、c2、d2、g2、c3 または g、c1、d1、g1、c2、d2、g2、c3 です。音域は g - c3 で、2 オクターブと 1 4 度です。 10 弦の中雅筝は五音音階に従って調律されており、通常は c、d、g、a、c1、d1、e1、g1、a1、c2 に調律されます。音域は c から c2 で、2 オクターブあります。 10 弦の大雅筝は五音音階に従って調律されており、通常は D、G、A、c、d、e、g、a、c1、d1 に調律されます。音域は D から d1 までで、2 オクターブあります。

音色はまろやかで広く、特に小歯琴の中音域と大歯琴の高音域では明るく柔らかな音色です。雅筝の弓の弾き方には、引弓、押弓、交互弓があります。前から後ろに弓を引くと強い音が鳴り、後ろから前に弓を押すと弱い音が鳴ります。交互弓は 1 つの音と 1 つの弓に使用され、生成される音は均一で連続的である必要があります。雅筝の演奏技法には、押す、押さえる、トレモロ、擦るなどがあり、その中でも弦を擦る奏法が最も特徴的です。

ビブラートは、右手で弦を引っ張りながら、左手の人差し指と中指を一緒に置いて弦を上下に振動させるものです。時には、伝統的な「力押し」法によって、発音を長二度または短三度まで上げ、その後元の音調に戻すことができ、独特のスタイルと効果が得られます。ソロ演奏、民族楽器アンサンブル、歌、ダンス、韓国オペラの伴奏などにご使用いただけます。ゆっくりとした叙情的な韓国の民謡や古代の歌を演奏するのに最適です。

近年、朝鮮民族の音楽生活において雅筝が使われることはますます少なくなってきている。