閻書『清平月・金風穏やか』鑑賞

オリジナル

黄金色の風が優しく吹く。桐の木の葉が落ちています。初めてグリーンワインを味わうと、人はすぐに酔ってしまいます。深い眠りのための枕と小さな窓。

サルスベリとハイビスカスの花が枯れています。夕日が手すりに映えます。二羽のツバメが帰ろうとしていた頃、昨夜は銀幕が少し冷たかった。

参考翻訳

優しい秋風が吹き、桐の木々の葉が散っています。芳醇なグリーンワインを一口飲んだ瞬間に酔いしれ、小さな窓の前で深い眠りに落ちてしまうでしょう。サルスベリやハイビスカスは秋の冷気で枯れ、パビリオンの柵には夕日だけが輝いていました。二羽のツバメが南へ飛んでいく時間です。銀象嵌の衝立は昨夜すでに少し冷たかったです。

注記

①黄金の風：秋の風。

②サルスベリとハイビスカス：花の名前。サルスベリ: 赤紫または白の花を咲かせる小さな落葉樹。夏に花を咲かせ、秋に枯れることから「サルスベリ」という名前が付けられました。ハイビスカス：赤いハイビスカスは、夏と秋の変わり目に開花する小さな落葉低木で、朝に咲いて夕方には枯れてしまいます。扶桑とも呼ばれる。

③銀幕：銀で装飾された衝立。

感謝

この詩と作者の「環西沙：燕が小亭の重厚な幕を飛び越える」は、どちらも顔淑の詩のゆったりとした優雅なスタイルと豊かで高貴な雰囲気を際立たせています。作者は、秋の穏やかな風、枯れたサルスベリやハイビスカス、夕日に照らされた中庭などの情景を繊細な筆致で描き出しています。主人公が二羽のツバメの帰還を目撃し、美しい小窓の下で銀幕のわずかな冷たさを感じる場面を通して、寂しく寂しい芸術構想を作り上げ、詩人のほのかな悲しみを表現しています。

この詩は初秋の悲しみを表現しています。詩全体を通して詩人のゆったりとした優雅な作風が生き生きと表現されている。構造はコンパクトでレイアウトは自然です。一連の色彩豊かな言葉の使用は、これらの色の多くが秋風の中で色あせ、消えてしまうことに対する詩人の心の悲しみを表しています。また、この詩は初秋の対象を客観的に描写しながらも、主観的な感情を暗示させ、読者に行間から暗黙の憂鬱を味わわせてくれる。

最初の 2 つの文では、場面を説明し、時間を指摘し、環境について説明します。黄金風とは秋の風のことです。 『文選』の張謝『雑詩』の「金扇吹清浄節」の中で、李善の注には「西は秋で、金色が優勢なので、秋風を金風という」とある。この時、西風が吹き、庭には葉が落ちていた。絵堂の詩人は青酒を飲んで、しばらくして眠りについた。筆致は軽やかで、色彩は上品、そしてまるで友人とゆったりと会話しているかのような口調です。その中で、繰り返される2つの単語群は、最初から最後までつながっており、リズムが調和しています。黄金色の風を「薄い」と表現すると、秋風にありがちな荒涼とした感じではなく、穏やかでゆったりとした感じがします。 「叶叶」という2つの名詞を組み合わせて使うことで、葉が落ちる情景が展開され、整然としたリズミカルな雰囲気が感じられます。秋の鳳凰に関する文章は、昔から悲しいものが多く、例えば文廷雲の『庚楼子』には「鳳凰、午後三時の雨、別れの苦しみを告げず、葉一枚一枚、音一つ一つ、夜明けまで空の階段に滴り落ちる」とある。李游の『烏夜鳴』には「奥まった庭の寂しい鳳凰は秋を閉じ込める」とある。何世代にもわたる詩人たちによって書かれてきた鳳凰の秋風を聞くと、人々は寂しさを感じる。しかし、ヤン・シュウの文章ほど平易で繊細な文章を見つけることは極めて稀である。次の「緑のワイン」に関する文章では、「最初の」「簡単な」という言葉が使われていることから、あまりお酒が飲めず、少し飲んだだけですぐに酔ってしまうような印象を受けます。また、軽い口調です。その後、詩人はさらに強調してこう書いています。「枕と小さな窓、私はぐっすり眠っています。」 「緑のワイン」という文章は「深い眠り」の理由を指摘し、補助的な言葉となっています。「枕」という文章は、この作品の主題です。玄はなぜ「酔いやすい」のでしょうか。少し酔うと、どうしてぐっすり眠れるのでしょうか。実は、詩人は少しばかり怠惰な憂鬱さを持っていて、憂鬱さゆえに酔いやすく、憂鬱さがあまりないのでぐっすり眠れるのです。

詩の後半は、翌日の夕暮れ時に酔いから目覚めたときの気持ちを描いています。詩人は一昼夜眠り、深い眠りについた。深い眠りの中では何も心配はなかったが、目覚めた後にどんな感情を感じたかは語らなかった。しかし、見た光景を通して、彼ののんびりとした気分と怠惰な表情が見て取れた。結びの言葉には、まだ悲しみの兆しが残っていた。サルスベリは夏に咲き、ハイビスカスは夏から秋にかけて咲きます。詩の前半では、金色の風が鳳凰の葉を吹き飛ばし、秋であることを表している。そのため、詩人が小窓から外を眺めると、2種類の花は枯れていた。注目すべきは、前半の鳳凰の葉が落ちる様子は耳で聞くものであり、後半の2種類の枯れた花は目で見るものである。詩人は、自分の周りの物事に対する微妙な感情を通して、その瞬間の感情を表現します。 「夕日が手すりに映える」は前の文に続き、静かな情景を描写しています。厳淑の別の詩「草踏」には、「悲しい夢から目覚めると、夕日が奥まった庭に輝いていた」とある。情景は似ている。

夕暮れ、欄干に沈む夕日が映える。「二羽のツバメが帰ろうとしている」頃です。率直に言えば、この考えは無関係で重要ではないように思えますが、実際には、そのような言語は雰囲気を調和させ、リズムを和らげ、感情を高めるために使用されます。呉衡昭は『連子居慈話』の中で、「愛を表現する詩は、風景を引き立ててこそ、奥深く、優雅で美しい感情を抱くことができる」と述べている。「ツバメがもうすぐ戻ってくる」は風景の描写であり、次の文章「昨晩の銀幕は少し寒かった」の前奏と引き立て役となっている。ツバメのつがいが巣に帰ろうとしている。この光景は詩人に一人暮らしの退屈さを思い出させ、酔っ払って一人でいた夜のことを思い出す。言葉からは、寂寥感と無関心感がにじみ出ている。しかし彼は、「枕が冷たい」とか「掛け布団が冷たい」といったおなじみの言葉は使わず、代わりに「画面が少し冷たい」と言った。情緒が風景を通して表現され、それは暗示的で奥深く、人々を長く留めさせます。

この詩の特徴は、ゆったりとした優雅な文体と贅沢な雰囲気です。この2つは多少矛盾していますが、詩人はそれらを統合して、自分の個性を表現する特別な文体を形成しました。閻叔は宰相という高い地位にあったにもかかわらず、華厳の余韻の残るリズムをとらえた歌詞を時折書いた。劉軍は『中山詩談』の中で「無畏は特に馮延思の詩を好み、自分の作品も延思の『月譜』に劣らない」と述べている。つまり、彼の詩のスタイルは馮延思と非常に似ている。しかし、この詩から判断すると、そのゆったりとした優雅なスタイルは馮の詩に似ているものの、その贅沢な雰囲気は温廷雲の作品に少し似ている。しかし、文の詩の優雅さは主に複雑で色彩豊かな言葉に反映されており、そのため王国衛は彼の詩のスタイルを「絵画のスクリーン上の金色のヤマウズラ」と表現した。ヤンの詩の優雅さは、その外見ではなく、その精神にある。 「富と名誉を歌うとき、金や玉、錦には触れず、ただ雰囲気だけを描写した。例えば『柳の花穂が楼閣の脇を通り、燕が幕の間を飛ぶ』、『庭の梨の花は月光を浴び、池の柳の花穂はそよ風に吹かれる』などである。」（呉楚侯『清郷雑注』参照）この詩に描かれている風は、上記の2つの例と似ています。趙不之が息子の顔継道の詩を評した言葉を借りれば、その詩が作り出すイメージは、彼が「三家村の人ではない」、優雅で上品な学者官僚であることが一目でわかるというものである。