「春の憂鬱」が作られた背景は何ですか？どのように鑑賞すればよいでしょうか?

春の憂鬱

文廷雲（唐代）

赤い絹は露のカーテンを通して冷たく、細い縄は100フィートの長さのざわめきとともに垂れ下がっている。

遠くの緑と悲しげな山々がスクリーンに現れ、二層の雲母が虚ろな影を落としています。

春の深い眠りに落ちると、涼しい簪が髪に落ち、玉兎と香り高い柳は夢のようです。

空の錦のベッドは落ちた赤い布で覆われ、2羽の金色の鳳凰が尾を振りながら飛び回っています。

蜂がブンブン飛び、蝶が飛び、柳が赤い柵に揺れ、薄い草が生えています。

目が覚めると、梨の花は平らで緑で、池には春風と雨が吹いていました。

翻訳

露のようなビーズを赤い絹で編んだカーテンは透き通っています。美しいビーズカーテンは滝のように流れ落ち、「シーッ」という音を立てます。

ベッドの周囲の衝立には山河が描かれ、芸術的構想は明確で遠近感があり、地面の香炉では炭火の赤い光が二重の雲母の火仕切りにぼんやりと映っています。

寒い春には、かんざしさえも涼しく感じます。ベッドの隅にある小さなウサギの形をした香炉では、香料がかすかに燃えています。煙に包まれた柳の木は、人々に夢のような感覚を与えます。

波のように折り重なった赤い錦織りの布団には、長い尾を持ち翼を広げた金色の鳳凰の模様が描かれていた。涼しい風が、鳳凰の尾のように垂れ下がった簪をゆっくりと揺らしていた。

蜂がブンブン飛び回り、蝶が飛び回り、その音は美しく、絶え間なく響き渡る。柳は揺れ、草は緑に染まり、柳の枝がチラン橋の欄干を優しく撫でている。

目が覚めると、緑の庭に梨の花が散り、春の風と雨が池の水面に吹き、池の表面に波紋を起こしていた。

背景

文廷雲の月譜詩のほとんどは女性を描いています。この歌「春の憂鬱の歌」もその一つで、一人で閨房に留まる女性の悲しみや孤独を表現するために書かれたものです。正確な作成時期を確認することは困難です。

感謝

これは女性の不満を歌った詩です。詩全体は女性の悲しみを描いています。春であるにもかかわらず、「真珠のカーテン」は冷たく、鏡の中の人は孤独で、「双金鳳凰」と完璧なコントラストを形成しています。彼女は長い間眠っており、夢の中の香りと暖かさは、現実の孤独と冷たさと鮮明なコントラストを成しています。目覚めた後、彼女は斜めの風が霧雨を池に吹き込むのを見ています。彼女の心の憂鬱は円を描く波紋のように広がり、長い間残ります。この詩は主に閨房の様子や女性たちが見聞きしたことなどを描写しているが、その描写は非常に繊細で、言葉と文章の間から詩全体の悲しみが紙面を超えて広がり、心を奪われるような悲しみが漂っている。

この詩の最初の2行は夜明けの外部の光景を描写しています。 「寒い」は、春でも気候がまだ寒いことを示し、また、閨房に寂しい雰囲気を作り出します。 「真珠のカーテンは百フィートの長さで、細いロープで垂れ下がっている」は、真珠のカーテンが百フィートの長さであることを誇張して表現しており、女性の住居の豪華さだけでなく、閨房の寂しさも表しています。真珠のカーテンが静かに落ちる様子を書いた後、3～8番目の文では、美しい女性が空っぽのベッドで一人眠っている情景が描かれています。最初に室内の様子が描写され、その後眠っている女性の姿が映し出され、寂寥感を与える。 9番目と10番目の文では、美しい春の風景を使って美女の孤独​​と対比しています。最後の2つの文は、女性が目覚めた後に見たものや感じたものを描写しており、風と雨が春に別れを告げる光景を使って、無駄にされた春と美しさの老いの感覚を表現しています。 「梨の花が地面に落ちる」と「春風が池を吹き抜ける」という光景が彼女を現実に引き戻した。しかし、これらの「梨の花」と「春のそよ風」は彼女に美的喜びをもたらしたのではなく、むしろ精神的な刺激をもたらし、彼女の悲しい気分を悪化させるだけでした。文廷雲は質感の達人であり、物質世界に対する鋭い洞察力を持っていました。彼の筆遣いによって、華やかだが生命のない日常の物が魔法のように命を吹き込まれ、それぞれが闇夜のエルフとなり、夜のリズムに合わせて穏やかに呼吸するようになりました。

この詩は閨房における春の悲しみを描写しています。その重要な芸術的特徴は、閨房における悲しみと憤りを細部にわたって描写していることです。この詩は、主人公の容姿、心理、行動を直接描写するのではなく、周囲の雰囲気や自然の景色のコントラストを通してそれらを表現しています。文体は繊細で婉曲的であり、まさに華厳寺の境地のようです。例えば、「ボサマン・水晶のカーテンは赤い枕でいっぱい」の「遠くの緑」と「重なり合う山々は明るく輝き、髪の中の雲は香りのよい頬の雪を覆い尽くそうとしている」という2行、「ボサマン・南の庭は軽い花穂で覆われている」の「目覚めた後」と「雨上がり、夕日が現れ、杏の花が香ります」という2行、「ボサマン・玉塔の明るい月は私の心に長く」の「花は散り、カッコウは鳴き、緑の窓は夢の残りに惑わされる」は、イメージとシーンの創造の面で非常に似ています。しかし、李賀を真似しようとしたため、このタイプの作品は芸術的概念がかなり不明瞭なだけでなく、言語も時々堅苦しくぎこちなく、彼の詩の自然で円熟したスタイルとは異なり、表現も少し複雑で、彼の詩ほど暗示的ではありません。