李尚銀の「羅亭に泊まり、崔勇と崔軍に思い出を語る」：そこに含まれる心境は極めて深い

李尚鑫（813年頃 - 858年頃）は、字を易山、号を毓曦生といい、淮州河内（現在の河南省沁陽市）の人である。唐代末期の有名な詩人で、杜牧とともに「小李都」として知られています。彼は詩を書くのが得意で、彼の並列散文は文学的価値が高い。彼の詩は発想が斬新で文体が優雅であり、特に恋愛詩や無題の詩は余韻が長く美しく感動的なので広く流布されている。しかし、一部の詩（『錦琴』に代表される）は難解すぎて理解しにくいため、「詩人は西坤を常に愛しているが、誰も鄭注釈を付けられないことを嫌っている」という格言があります。それでは、次の興味深い歴史編集者が、李尚銀の「羅亭に泊まり、崔勇と崔軍に思いを寄せる」をお届けします。見てみましょう！

羅亭に泊まり、崔勇と崔坤を偲ぶ

李尚閔（唐代）

竹林には埃がなく、水は澄んでいますが、あなたへの私の思いは城壁の向こうの遠くにあります。

秋の雲は消えず、霜も遅く降り、枯れた蓮の葉に雨音を聞きながら。

この詩の最初の行は羅亭を描写しています。青竹と澄んだ水がこの亭を特に静かで優雅に見せています。詩人はここにいると、世間の喧騒から遠く離れたように感じます。

詩はその後、詩人が友人を慕う気持ちを描写します。詩人が現在滞在している羅亭と崔兄弟が住んでいる長安は、多くの都市を隔てており、距離も長いです。詩人の友人を慕う気持ちは、風に漂う糸のように、友人がいる長安へとゆっくりと流れていきます。詩人は静かで人里離れた環境のせいで孤独を感じ、また、一緒にその場所の美しさを味わえる親しい友人がいないせいで少し憂鬱になった。

「竹林は埃もなく水も澄んでいるが、あなたへの思いは城壁の向こう遠くにある。」この詩の最初の2行は、竹林の船着場が奥深く静かで埃もなく、水辺の東屋が格別に人里離れていて平和であることを意味しています。愛への憧れは高い壁を越えて遠くへ飛んでいきます。

最初の文は羅亭について説明しています。 「竹屋」は竹林に囲まれた隠れた船着場、「水館」は水辺の欄干のある亭のことで、タイトルの「羅亭」にあたります。澄んだ湖の水と青々とした竹が、このパビリオンを特に静かで優雅に見せています。 「埃がない」と「澄んでいる」は羅亭のこの特徴を際立たせています。詩人がここにいたとき、世間の喧騒から離れたような気分を想像することができます。静かで人里離れた環境は、人々に平穏で快適な気持ちを与えることが多いですが、何かが欠けている人にとっては、その環境が思考を引き戻すきっかけとなることもよくあります。環境の静けさのせいで孤独を感じたり、環境の美しさを一緒に楽しめる良い友人がいないために憂鬱を感じたりするかもしれません。この二つの文章では、静かな風景から別れへの憧れへと飛躍していますが、それは唐突ではありません。その理由は、風景と感情の間に、対立と補完の内的つながりがあるからです。詩人が滞在していた羅亭と崔兄弟が住んでいた長安は高い城壁で隔てられていた。 「tiaodi」という言葉には、「高い」と「遠い」という2つの意味があります。ここでは、「高い」という意味が使われています。 「崇城」は高い都市を意味します。彼らの間の距離のせいで、彼らはお互いを深く恋しく思っており、彼らの憧れの深さが彼らの間の距離を縮めているようです。詩人の憧れは、風に漂う糸のように、ゆっくりと高い城壁を越えて、友人がいる長安へと流れていきます。ここでの「隔」という言葉は、「物理的な分離」を示すだけでなく、間接的に「感情的なつながり」も示しています。これはまさに、詩的な言語が特定の状況下でしばしば持つ素晴らしい使い方です。

「秋の雲は幾日も消えず、霜も遅く降り、枯れた蓮の葉に雨音を聞く。」この詩の最後の2行は、秋の雲は幾日も消えず、霜も遅く降りることを意味しています。地面は枯れた蓮の葉で覆われ、真夜中の荒涼とした雨の音が耳に心地よい。

3 番目の文は、手近の風景に戻ります。「秋の雲は消えず、霜は遅く飛んでいきます。」すでに晩秋だったが、何日もどんよりとした天気が続き、雨が降りそうな予報だったので、霜が降りるのは遅れた。詩人は旅の途中で羅亭に一時滞在したので、この時期の天候についての彼の推測は当然推測に基づいていました。彼の推測の根拠は、「秋の雲が漂う」ことと「枯れた蓮の葉が残る」ことでした。この文は、一方では最後の文の基礎を築き、他方では雰囲気を作り出して感情を高める役割も果たします。天気はどんよりと雨が降り、すべてが霞んでいた。恋の病で眠れない人々は、必然的にさらに暗い気分になり、この気分は恋の病の強さを増した。

最後の文が記事全体のハイライトです。しかし、この詩の面白さを理解するには、「秋の雲が漂う」から「雨」への期待に至るまでの全過程に注意を払わなければなりません。秋に枯れた蓮の葉に当たる雨音を聞く感覚を、詩人は一度ならず経験したに違いない。秋の雨が枯れた蓮の葉に降り注ぎ、ざわめく音を立てて独特の美しさを醸し出しています。 「秋雲残霜遅」の天気が特に良いようです。枯れた蓮は人々に寂しさと衰退感を与え、それを「保存」することに価値はないが、秋雨の到来は違う。旅の途中で友人に会えず、一晩中眠れない私にとって、枯れた蓮と秋雨の澄んだ音色を聞くことで、懐かしさと寂しさを慰めることができるので、枯れた蓮が「保存」されていて嬉しい。 「留まる」「聞く」という二つの言葉が、微妙な感情を表現し、思いがけない出会いの喜びを込めた。 「雨音を聴く」は、当然宿泊によるものですが、それは主に「雨音を聴く」が独特の芸術的構想と魅力を含んでいるからです。 「雨音を聞く」ことには特別な美しさがあります。長い間聞いていると、この単調で寂しい音が周囲の寂しさを増し、友人への思いが深まります。

沈一夫の『月夫志密』には「終句は開放的で、無限の意味を内包し、情景で情緒を終わらせるのが一番だ」とある。詩は「秋の雲は散らず、霜は遅く飛び、枯れた蓮の葉に雨音を聞かせる」で終わる。まさに情景で情緒を終わらせている。情景には情緒があるだけでなく、音と情緒があり、音と情緒はともに豊かである。音と情景と情緒が調和して余韻を残し、詩情を混乱させ、意味を暗示的で奥深いものにしている。

この詩は、夜の雨の中、秋の亭子の風景を生き生きと絵画的に表現しているが、描写詩ではなく抒情詩である。詩人が「羅亭に泊まる」で見聞きしたことは、「自分の気持ちを表現する」ための基盤となっている。「恋煩い」という言葉が漠然と明かされ、最後の2つの文は徹夜の意味を暗示している。そこには詩人の友人を恋しく思う気持ちが暗示されている。その気持ちは風景を通して表現されていると言える。この詩の芸術的構想は優雅かつ明快であり、そこに含まれる心境は極めて深い。