蒋奎の『揚州スロー・懐津名都』：作者の文体は優雅で気品があり、非常に優れている。

蒋逵（1155-1221）は、字を堯章、号を白石道人、鄱陽（現在の江西省）に生まれた南宋時代の作家、音楽家である。彼はかつて『大月易』を著し、寧宗の時代に朝廷に献上した。彼の著書『白石詩』『白石歌』『続書道集』『江鉄評』などは代々伝えられている。そのうち『白石歌』は自作の歌で、副楽譜も付いている。それでは、次の興味深い歴史編集者が、姜逵の『揚州緩徐懐左名都』をお届けしますので、見てみましょう！

揚州スロー·懐津の名都

姜魁（宋代）

春熙帝の冰申年の初日に、私は未陽を通過しました。夜の雪は止み、菜種や小麦があちこちに広がっています。街に入ると、周囲は荒涼とした景色が広がり、冷たい水は青く、夕闇が徐々に深まり、哨兵の角笛が悲しげに鳴り響いている。過去と現在に悲しさと懐かしさを感じたので、この曲を作りました。千燕老人は、この作品には『粟の哀歌』のような悲しみがあると思った。

懐佐の有名な首都、竹渓の美しい場所。旅の初めにここで下車してしばらく滞在することができます。春のそよ風が10マイル吹いた後、ナズナと小麦はすべて緑色になりました。胡馬が川を覗いて去って以来、池や木々は放置され、人々は今でも戦争について話すことを嫌がっています。夕暮れになると、寒さの中で澄んだ角笛が鳴り、街は空っぽになります。

杜朗は才能のある人だ。彼がまた戻ってくるとしたら驚きだ。たとえ若くして才能ある詩人となり、遊郭で美しい夢を見たとしても、深い感情を表現するのは難しい。二十四の橋は今もそこにあり、波はさざ波を立て、冷たい月は沈黙している。橋の横の赤い牡丹を思うと、毎年誰のために咲いているのだろう。

蒋魁はこの詩の中でいつもの短い序文を使った。短い序文の利点は、執筆の理由と背景を説明できることです。この短い序文では、この詩が書かれた時期、場所、理由、内容、テーマがより明確に説明されています。これにより、人々はこの詩を書いたときの詩人の心理的感情をより良く、より深く理解できるようになります。

この詩は、詩は「繊細」で「文に余韻があり、冠詞に余韻がある」（『白石道士詩論』）べきという作者の信念を余すところなく体現している。また、歴代の詩人による「蜀一族離散の悲しみ」を余韻をもって表現した稀有な傑作でもある。詩人が「鞍を下ろしてしばらく滞在した」揚州は淮河の南に位置し、歴史上魅力的な「名都」です。「竹の西の美しい場所」は、杜牧の『揚州禅寺碑文』の「竹の西の道を知る者、歌い遊ぶ者は揚州」から来ています。竹渓は揚州市東樹岡の禅師寺前に位置する亭子の名前で、景色が美しい。

しかし、金の兵士によって荒廃し、その場所は現在では廃墟となっています。 「胡馬」による破壊の痕跡は至る所に見られる。詩人は「小さなもので大きなものを表す」という技法を使い、「春風が吹いて十里、ナズナと麦はみな青々としている」と、街中の「放置された池と高い木々」という2つの場面だけを捉えた。 「羊飼いの財布と麦は青々としている」は、古代の詩人たちが繰り返し詠んだ「粟はまばらだ」という詩を思い起こさせ、また「緑」の独特の悲しく美しい色は、緑の山々と故郷への思いを一層深めます。 「廃墟の池」は、その荒廃の度合いを表し、「背の高い木々」は故郷への愛着を表現しています。

こうした風景から呼び起こされる感情は「戦争について語るのはまだ疲れた」というものである。清代の陳廷卓は、この描写を特に高く評価し、次のように述べている。「戦争後の情景が非常にリアルに描かれている。『戦争の話に飽き飽きしている』という4つの言葉には、限りない悲しさと混沌とした言葉が含まれている。他の人は何千もの言葉を使っているが、どれもこれほど魅力的なものはない。」（『百余寨慈華』第2巻）ここで、作者は擬人法を用いている。「廃墟の池や高木」でさえ、金人が起こした不当な戦争を憎んでいる。物事がこうなら、人々はどうなるのか！これも美学における一種の共感である。

最初の部分の最後の 3 行、「だんだんと夕闇が迫り、寒空の中、澄んだ角笛が鳴り響き、街全体が空っぽになる」では、場面が再び変わり、見聞きしたことを語り、雰囲気がさらに緊迫します。日が沈むと、ホルンの音がゆっくりと高くなり、夜の静寂を破ります。これは、音によって静寂を演出し、憂鬱な気分を高めるものです。 「清角吹寒」という四字熟語の中で、「寒」という言葉の使い方はとても巧みです。寒さは本来、天気が与える触覚的な感覚ですが、作者は天気が寒いとは言わず、「吹く寒さ」と言い、角笛の荒涼とした音と寒さを結び付け、寒さの自然な原因を取り除き、人工的な感情の色を強調し、まるで角笛の音がこの空っぽの街の寒さを吹き飛ばすかのようです。

聞こえるのは悲しげなホルンの音、感じるのは重苦しい寒さ、そして見えるのは「緑のナズナと麦」と「放置された池と高い木々」。これらすべてが絡み合っています。この「空っぽの街」では、すべての風景が空間的に一体化しています。「すべては」という言葉が、すべての風景をひとつに結びつけています。この詩は「空」という言葉で風景を感情に変え、風景の中の感情と感情の中の風景を一体化させ、金兵による破壊後に残された空の城に対する憤りを表現し、宋代が城の復興を考えず、この名城をあっさり破壊したことに対する悲しみを表現し、宋代が国境を守るためにこのような「空の城」に頼り、人々に深い不安や深い悲しみを引き起こさなかったことを表現している。

詩の後半では、暗示を用いて「農民の離散の悲しみ」というテーマをさらに深めています。揚州はかつて繁栄した都市であり、詩人杜牧は揚州に関する多くの不朽の詩を残しました。しかし、もしこの感傷的な詩人が今日故郷を再訪したら、揚州の現状にきっと驚き、悲しむだろう。杜牧は才能豊かでロマンティックな人物で、「豆腐」の歌詞を繊細かつ精確に書き、「青楼」の詩を魔法のように書きました。しかし、目の前に荒廃し廃墟となった風景が広がると、以前のような深い愛情を持って書くことはできなくなりました。揚州の有名な二十四橋は今もそこにあり、冷たい月明かりの下、周囲には水面が波立ち、静寂が広がっています。悲しいかな、想像してみてください。橋のそばの牡丹は毎年予定通りに咲くのですが、その美しさを鑑賞する気分になる人はなかなかいないのです。詩人は、サスペンスに満ちた疑問を詩の結末に用いており、それによって詩人の感情が自然に場面に移されている。過去と現在の対比は涙を誘う。

詩全体を見ると、その文調は悲しく物悲しい雰囲気に包まれています。詩人が見た「緑のナズナと麦」や「捨てられた池と高い木々」、夕暮れに聞こえた「角笛」や「空っぽの街」、あるいは詩人自身が思いついた杜牧の「表現しがたい深い感情」や「橋のそばの赤い薬」など、これらはすべて悲劇の描写である。

感情と情景の融合は、この詩の文体における最も顕著な特徴である。感情を情景に移し替えたり、幸せな情景に悲しみを表現したりすることは、詩人がよく使う技法です。特に、幸せな場面を使って悲しみについて書いている。詩人はテキストの中で、有名な都、美しい場所、二十四の橋など、多くの幸せな場面を書いている。しかし、幸せな場面は悲しみを引き立てるために書かれており、「現在」の悲惨な状況に例えている。有名な都の衰退、美しい場所の荒廃、二十の橋の荒廃などだ。王夫志はこう言っている。「幸せな場面を使って悲しみについて書き、悲しい場面を使って幸せについて書くと、悲しみと幸せが倍増する」

この詩の特徴の一つは、過去と現在の対比を利用して風景を描写し、感情を表現していることです。

最初の部分では、過去の「有名な首都」と今日の「空っぽの都市」を対比させ、過去の「揚州路十里の春風」（杜牧の「告別」）と今日の荒涼とした風景「緑のナズナと小麦」を対比させています。

詩の後半では、「杜朗の容姿」、「竺孔の詩才」、「遊郭の美しい夢」など過去の栄光と繁栄を題材に、失われつつある栄光、情景構成の難しさ、そして現代の深い感情表現の難しさを対比させている。 「月夜二十四橋」（杜牧『揚州韓璋判事宛書』）の音楽は、現代の「波がさざ波立ち、月が冷たく静かな」という悲しい情景と対比するために使われています。詩の後半は杜牧の恋愛を描いている。その主な目的は杜牧を評論したり、杜牧を懐かしんだりすることではなく、「実を空想に変える」という方法を通じて、そのような「感情」を指摘することである。杜牧はロマンチストで才能のある男であり、13歳で優れた詩人であったが、今日再び揚州に行ったら、国の違いにきっと驚くだろう。 「杜朗」に関する歴史的事実を用いて、「書くことの難しさ」の苦しみを浮き彫りにし、対比させています。 「波はさざ波立ち、冷たい月は沈黙している」という芸術的な描写は、非常に詳細なクローズアップショットです。二十四の橋は今もそこにあり、月明かりの夜も今もそこにありますが、「笛を吹く玉女」のロマンチックで豊かな日々はもうありません。詩人は橋の下の「さざ波」の動きを使って、「冷たく静かな月」の静けさと対比させています。 「波がさざめく」は上からの眺めであり、「冷たい月は黙っている」も本来は上からの眺めである。しかし、水面に映ると上からの眺めとなり、橋の下のさざめく水と相まって絵になる。この絵からは、頭を下げて考え込む詩人の姿が見えるようだ。つまり、過去の繁栄について書くことは、まさに今日の不況を表現することなのです。

この詩の特徴は、先人の詩的雰囲気を歌詞にうまく取り入れ、仮想技法を使って歌詞に次から次へと波動を持たせ、余韻と終わりのない余韻を持たせていることです。 『揚州閑話』では杜牧の詩と詩世界を多用し（4箇所にも及ぶ）、杜朗の優雅さと優美さを指摘し、杜牧の詩世界を自身の詩世界に融合させている。

この詩は、蒋魁の優雅で優美な文体を表現する点で特に優れています。 「澄んだ」「冷たい」「空虚」「波の中心」「冷たい月」などの言葉の使用は、言語の優雅さと空気感を表現しようとしています。同時に、「私はまだ戦争のことを話すのが嫌いです」は戦争後の荒廃を表現し、杜牧の有名な詩は昔の揚州の繁栄を表現し、「二十四の橋」、「さざ波」、「冷たく静かな月」は静かで悲しい雰囲気を表現し、「橋のそばの赤い薬」は「孤独に咲き、主人を失った」荒廃を表現し、これらの創作シーンは優雅で幻想的な芸術構想を表現しています。この詩人の文体は優雅で優美でありながら、深い意味合いを帯びています。彼は、穏やかな口調、明快で力強く鋭い勢い、そして冷たく孤独な気持ちで、戦争が揚州市にもたらした取り返しのつかない惨状を綴った。