王其の『寒風来賦』の内容は何ですか？どのように翻訳しますか?

王琦は唐代末期に最も規律の整った賦を書いた人物であることはよく知られています。では、王琦の『涼風賦』の内容は何でしょうか？どのように翻訳すればよいでしょうか？実は、この賦の内容はかなり焦点が絞られており、主に秋風と、秋風が万物や人々にもたらす影響と変化について説明しています。

オリジナル

龍の火は西に流れ、涼しい風が秋の到来を告げます。殺生が激しいと金芳の気は強くなり、明月が奪われると朱夏の力も弱まりました。夜中の5時に、私は密かに生まれ、桂枝の香りを嗅ぎ、何千もの扉が開き、翡翠色の空に風が吹いているのを感じました。その時、北斗七星の柄が動き、西郊での儀式は完了した。如手は少浩の命令に従い、易澤は林忠の律動に代わった。この日、風がざわめく。突然、空気が蒸気で完全に満たされ、ヤンは恐怖を感じました。庭の草は香りが強くて弱々しくなり、木の梢を吹き抜ける風の音は鋭い。それ以来、夕方の空には晴れて霧雨が降る光景が広がり、リンゴの葉が舞い上がり、葦の灰が覆われました。

近くもなく遠くもなく、悲しくも畏敬の念を抱かせる。突然、それは赤い梁の間で揺れ、帰ってくるツバメを静かに促し、突然、緑の木々から落ち、セミの鳴き声を徐々に止めます。その後、何千もの山々を襲い、何千マイルもの荒廃を残しました。爽やかな空気が地平線まで届き、鋭い秋の音が耳に響きます。朝日が沂水河を冷たく染めるように、憎しみは勇敢な者たちを増し加え、日没が洞庭湖をさざ波に変えるように、悲しみは詩人を殺します。しかし、遠くの駐屯地からの煙は薄く、辺鄙な村々では杵の音が聞こえます。翡翠のヒキガエルが磨かれると月の光が輝き始め、翡翠のハープ弦が新しい音を奏で始めます。何もない敷居は冷たく静かで、シャツをはだけた若者にとっては非常に心地よい。一方、ドアは荒涼として堅く、服を着ていない男にとっては非常に恐ろしい。北側の窓辺でゆっくりと眠り、西側の庭で夜の宴会。緑の蘭に比べて赤い蓮の香りは薄れ、貴重なマットや上質な絹は色が変わってしまいました。張漢は密かに庭の前を歩きながら、止まり木のことを考えていた。班吉はテントにやって来て、すでに絹の扇子のことで悲しく思っていた。そのため、朝には濃い霧が消え、日中には蒸気雲も消えます。上官では絹の笛が静かに鳴り、陳夷は緑に身を寄せ、華州では軒と柱が揺れ、潘の髪は霜で枯れている。その後、中原全域に寒気が広がり、兌の位置に陰が生まれました。夏の避暑地を離れた人は、秋の寂しさをどこで感じられるだろうか。たとえ東の城壁でコオロギを鳴かせ、雁を辺境から追い出すことができたとしても、どうしてフーを吹いて馬車を行進させることができましょうか？これでは功績も名声も得られません。

翻訳する

龍秀の大火星は西に流れ、涼しい風が秋の到来を告げます。すべてが荒涼としているとき、西風が強くなり、熱を奪い、夏の勢いを止めてしまいます。夜中にひそかに起こり、桂の枝が揺れる音が各家庭に伝わり、まるで世界中が風の音で満たされているように感じられます。この時、北斗七星の柄が西に移動し、西郊の気を迎える儀式が完了しました。如首は少浩の祭礼の命令を実行し、宜哲のリズムが林中のリズムに取って代わりました。こんな日にこそ、さわやかな秋風が生まれます。溜まっていた熱気が一気に解消され、人々は悲しみに暮れました。ここからは風の音と澄んだ景色が夕空に響き渡ります。リンゴの葉の間から出てくる音は正確で、パイプの中の葦の灰も間違いなく感知します。近くても遠くても、すべてが荒涼としていて畏敬の念を抱かせます。突然、それは赤い梁の間で揺れ、帰ってくるツバメを密かに促し、突然、緑の木々の間に散らばり、鳴いているセミの鳴き声を徐々に黙らせます。その後、何千もの山々を襲い、何千マイルもの荒廃を残しました。爽やかな空気が人々を遠くに向かわせ、物悲しい秋の音が人々の耳に響きます。晴れた朝日が沂水河を冷たくするので、勇敢な男はますます憤慨する。夕日が洞庭湖に波を立てるので、詩人は悲しくなる。遠くの灯台からかすかに煙が見え、遠くの村からは杵の音が聞こえた。月が擦れて揺れると月は輝き始め、玉琴の音色により商弦は新たな音を伝えます。何もない柵は冷たく荒涼としていて、シャツをだらりと着た若い旦那たちには心地よさを感じさせる。簡素なドアは荒涼としていて堅苦しく、粗い布と短い服を着た人々には恐怖を感じさせる。または、北側の窓の下で昼寝をしたり、西側の庭で夜の宴会を楽しんだりできます。赤い蓮と緑の蘭の香りは薄れ、貴重なマットや上質な絹の色が変わってしまいました。張漢庭のそばを風がひそかに吹き抜け、張漢庭は止まり木のことを思い出していた。班吉のテントに着いたとき、彼女はすでに絹の扇子のことを悲しんでいた。そのため、早朝には濃い霧が吹き飛ばされ、日中には蒸気雲も消え去ります。外を見ると、木の梢が優しく揺れ、夢の後の窓の外では風が吹き荒れている。奥宮では、絹笛の音が静まり、陳鄂は顔をしかめます。 宮殿では、軒や柱が揺れ、潘越の髪は霜で枯れています。やがて中原一帯は寒くなり、兌の位置に陰のエネルギーが生まれました。夏の避暑地を去った人たちは、寂しい秋の気分をどこで気にするのでしょうか?たとえ東壁の下でコオロギを鳴かせ、雁を国境地帯から追い払ったとしても、どうやって貢物を納める学者に馬車を急がせることができるだろうか？当然、彼の名声と富の夢は実現できない。

感謝

詩には「憎しみは戦士を増し、朝日は沂水河よりも冷たく、悲しみは詩人を殺し、夕日は洞庭湖の波を変える」とある。荊軻と屈原の物語を引用しており、秋風を詠んでいるだけでなく、個人的な感情も込められているようだ。 『史記刺史記』には、荊軻は燕王丹の命を受け、秦武陽とともに秦国西に赴き、秦の政王を暗殺したと記されている。燕王丹は出発前に沂河のほとりで彼らの送別会を開いた。宴会中、高建礼が琴を演奏し、荊軻は「風が吹き、沂河は冷たく、英雄は一度去ると二度と戻らない」という歌を歌ったが、その感動と悲劇は天地が色を変えるほどだった。 『史記 屈原伝』には、屈原が楚王に追放されたことも記されている。彼は悲しみに暮れ、やつれた顔で湖畔を歌いながら歩いた。彼は楚王が自分の党員の誹謗に耳を傾け、自分の忠誠心と誠実さを評価しなかったことに非常に心を痛めた。ついに頼る場所がなくなり、怒りに任せて涙を流した。この二つの暗示は『賦』に用いられている。表面的には、荊軻と屈原の体験や寛大さ、悲しみを通して秋風を描き、秋風がもたらす感情の変化を表現している。その奥底には作者の世間への懸念が隠されており、唐代末期の政治情勢に対する作者の憂慮と、傲慢で横暴な軍閥の邪悪な行為に対する憤りを表現し、王朝末期の作者の悲しみを露わにしている。 「空っぽの敷居は冷たく、シャツをはだけた若者には心地よく、門は寂しく堅く、茶色の服を着ていない男には怖い」は、上流階級の王子や息子と下級の学者を対比させ、秋風の中でのそれぞれの気持ちを表現している。下級の学者の窮状に対する作者の心配と同情が伝わってくるが、非常に弱いが、消すことはできないようだ。王朝の将来を憂え、封建領主の暴政に憤り、下級の学者への同情といったこれらの感情は貴重であり、『賦』の内容をより深遠なものにしている。

フーは芸術的表現においても独自の特徴を持っています。風は目に見えず、捉えにくいものであり、それを言葉で表現し、人々に具体的で生き生きとした感覚を与えることは難しい。しかし、この譜を読んで、秋風に対する気持ちを大体把握し、理解が深まったようです。なぜか？王翦が『賦』の中で秋の風をより具体的かつ生き生きと描写したからだ。目に見えず捉えどころのない秋風を、これほど生き生きと描写する秘訣は何でしょうか。前述のように、中国文学で最初に風を表現したのは宋渭です。彼は『風賦』で、風という目に見えないものを表現する独特の方法を開拓しました。つまり、比較的少ない言葉で風そのものを表現するだけでなく、主霊と大量の言葉を使って風の影響について書き、人々に具体的な感覚を与えたのです。これは、ある事柄について話すためにそれを使用しています。王其の秋風賦は宋濤から学んだ方法に基づいており、さらに発展させたものである。この方法は宋宇が初めて使用した画期的なものであったため、まだ成熟して傑出したものではなく、説明もかなり単純で大まかなものでした。例えば、庶民の風習について書いたとき、彼はこう言いました。「貧しい路地で突然吹き荒れ、砂利を掘り起こしてほこりを巻き上げ、怒りと恨みをかき立て、穴や戸を突き破って砂や砂利を巻き上げ、死灰を吹き飛ばし、汚くて腐ったものに衝撃を与え、邪悪なものが壺や窓、さらには家の中に入り込むのを許します。」これは比較的簡潔な記述であると言うべきでしょう。王琦は違います。彼の描写はより具体的で、繊細で、包括的です。王其の文章には、秋風がもたらす変化が「庭の草は香りで枯れている」から「潘の髪は霜で枯れている」まで、あらゆるものに表れている。王其は秋風が及ぼすあらゆる事柄について、代表的な人物を選んで表現し、人々に秋風がどこにでもあることを感じさせている。秋風がもたらすのは荒涼と荘厳さであり、人々に与える影響は深い。宋渭の『風譜』の描写と比較すると、間違いなく進歩と成熟を示している。

このfuの規則的なfu形式は、平行性を強調し、多くの暗示を使用することを決定します。対句から、王琦の語彙力が非常に高いことがわかります。彼の賦における対句は非常に巧みですが、巧みでありながら脆さはありません。文学的文脈が貫かれ、文体が流れています。対句において、彼は水平音と斜音の調和に細心の注意を払っており、それによって朗読は音楽性に満ち、起伏があり、互いに補完し合っています。使用されている暗示は文脈に適切であり、難解でも堅苦しくもなく、非常に自然で流暢であり、これがフーの文体のスムーズな流れの重要な理由です。また、封建時代の秋風の描写は明瞭で階層化されており、徐々に展開し、段階的な構造と多面的な対比も非常に明確です。ここではこれ以上述べませんが、読者は自分で体験することができます。