程蓋の「高楼・古思」：この詩の構成芸術は独特である

程蓋は、雅号を鄭伯といい、眉山（現在の四川省）の出身であった。蘇軾の従兄弟である程志才（号は鄭福）の孫。南宋の春熙13年（1186年）、陸游は臨安を訪れて『山古鉄集』の奥書を書いた。その後すぐに四川に戻った。彼は皇帝とその大臣たちのために、時事問題の利点と欠点に関する50の記事を書いた。紹熙三年（1192年）、楊万里は彼に50歳くらいの時、徳の高い人のための試験を受けるよう勧めた。紹熙5年（1194年）、村人の王承は彼の詩に序文を書いてこう書いている。「程正伯は詩や歌詞で有名で、村の人も知っています。私は毎年都に通い、何度も朝廷の役人に会いましたが、彼らはいつも鄭正伯の文章の素晴らしさを褒めていました。」馮旭の『好安論辞』には「程正伯の文体は悲しく、優美で、美しく、曹荘に記された『舒妙好辞』の文体に似ている」とある。彼は『舒州辞』（『舒州雅辞』とも呼ばれる）を一巻所蔵している。それでは、次の興味深い歴史編集者が、程蓋の「最高建築・古思想」をお届けしますので、見てみましょう！

最も高い建物：古い考え

程蓋（宋代）

昔の悩みを話すと恥ずかしくなります。常に自分の肩の上を歩いていることを忘れないでください。彼女は桃の花の堤防で黄色いスカートと絹のストッキングを履き、杏の花の塔で軽く扇いでいます。何度も歩き、何度も酔い、何度も泊まりました。

春風が吹き飛ばされるなんて誰が想像したでしょうか。朝の雲も消えるなんて誰が想像したでしょうか?時間はあっという間に過ぎ、憎しみは返すのが難しい。ミツバチは人間の苦しみを理解しませんし、ツバメは人間の悲しみを理解しません。古い感情は決して消えることはなく、終わることもありません。

この詩は言葉遣いや文章構成は分かりやすいが、構成が独特で作者の気持ちが十分に表現されている。第一部の最初の行「昔の思いを語ると、眉が赤くなる」は、要点を突いており、心の中の思いや気持ちを率直に語っています。これは詩全体のアウトラインであり、その後の言葉はすべてそこから派生しており、詩人が行を始める方法の完璧な例です。 「昔々」は、この詩の「思い出」の雰囲気を醸し出しています。「私はいつも覚えている」から前の部分の終わりまでの文章はすべてこのスタイルに従って思い出に向かい、すべて「私はいつも覚えている」という3つの単語によって導かれています。著者が思い出すのは、最も印象に残り、長い間記憶に残った2年間である。1つは旅行、もう1つは別離である。前者は最も楽しく、後者は最も辛かった。彼はこの喜びと悲しみの典型的な例を使って、彼と彼女の喜びと悲しみの全過程を要約しました。外出について書くとき、彼は最も親密な形である「肩に寄りかかる」と最も美しいイメージである「桃の花の岸辺に黄色いスカートと絹のストッキング、杏の花の塔に薄いシャツと軽い扇子」を記録しました。恋人たちの春の外出を描いた作品なので、筆致は軽妙で繊細、雰囲気は極めて穏やかで繊細、心情がすべて表れていて、視覚と聴覚を満たしています。作者は二人の別れを描写するために、「何回歩いて、何回酔って、何回泊まった」という、3つの短い、間を置いた、3文字の文章を連続して使用しました。別れについて書くとき、作者は「手を握り、涙を浮かべて見つめ合った」という直接的な描写はしませんでした。その代わりに、「歩く」、「酔う」、「泊まる」という3つの行動を選び、それらすべてに「何回」という修飾語を付けることで、別れるときに恋人たちが抱く心の深い痛みと躊躇いを明らかにしました。著者はかつて「残酷な恋の病」の中でこう言った。「私はここに留まりたいが、そうするつもりはない。」他に生き残る方法がないとき、酔っ払うことは「計画」なのかもしれない。こうした行為は「何度も」繰り返され、彼らの愛情の持続性は明らかです。著者は別れについてわずか9語で書きましたが、非常に多くの紆余曲折を描き、出来事の記述と感情表現を1つに融合させており、まさにCI作家の本格的な文体です。作者は旅と別れをテーマにした作品の中で生き生きとした登場人物を描いています。前者は、「黄色いスカート」などの描写を通じて、可憐な少女ブ・チュンの姿を生き生きと描き出しているが、後者は主にその男の惨めな姿を描き、その心の奥底を描写することに重点を置いている。

前半の思い出、特に楽しく幸せな瞬間の思い出は、詩の後半で明らかにされる作者の恋愛の悲劇と、それが作者に与えた回復不可能な精神的トラウマにとって欠かせないものです。思い出が深く美しいほど、別れの痛みと恨みの深さがより明らかになります。これはまさに、CI ライターが追求する浮き沈みの方法なのです。

詩の後半の冒頭の行は、作者の恋愛の悲劇を力強く劇的な展開で描いています。

「春風」と「朝雲」はどちらも愛の比喩です。しかし、楽しい時間は長くは続かなかった。過去の懐かしさ、黄色いスカート、絹のストッキング、薄いシャツ、軽い扇子を身につけた少女のイメージは、春のそよ風や朝の雲のように消え去り、二度と戻ってこなかった。悲劇が起こった。著者は「誰が予想しただろう」「誰が予想しただろう」という言葉を使い、この出来事が予想外のものであったことを繰り返し述べており、深い悲しみも暗示されている。 「空は老いやすい」から最後まで、作者は愛の終焉後の果てしない「憎しみ」「苦しみ」「悲しみ」を表現しており、文章も重層的である。 「時は早く過ぎ、憎しみは償い難い」と、常に深い悲しみと憎しみについて書いている。この文は馮端雲飛の恋愛悲劇から派生したもので、後続の文章の悲しみと憎しみの表現の一般的な導入でもあり、前と次をつなぐ重要な文です。 「蜂」と「燕」の二行は、誰にも理解されず、伝える場所もない心の悲しみを表現しています。蜂と燕は人を表すときに使われ、婉曲的な意味を持っています。これは当時の作者の孤独、悲惨、憤りを表しています。この状況は当然のことながら彼の内面的な苦痛をさらに増大させ、結論の文章「古い感情は終わりがなく、決して消えることはない」を思い起こさせました。この結びの文は、冒頭の「昔の思い」を反響させ、始まりと終わりを構造的につなげ、一息でまとめる効果を達成しているだけでなく、さらに重要なのは、ぼんやりと憂鬱で、無限の愛情と果てしない憎しみに満ちた重い筆致で終わっていることです。これは、白居易の『長悲歌』の結びの文「天地の永遠はいつか終わるが、この残る憎しみは決して終わらない」の意味を持っています。ここでは、詩人の懐かしさと古い感情への執着がさらに表現されています。

上記の分析から、この詩の構造は非常にユニークであることがわかります。この作品には、明確な論理があるだけでなく、層ごとに紆余曲折があり、仮想と現実、軽いものと重いもの（前半の記憶は架空のもので脇役、後半は現実で大きな焦点）、間や始まりと終わりがあり、それらが互いに補完し合っています。この種の構成芸術は、曲がりくねった、悲しい、そして優しい思想的内容を表現するように設計されています。この種の作文の芸術は確かに内容をうまく表現しており、詩全体を時には楽しく、時には悲しく、時には遠く、時には近くに感じさせ、言葉は平易だが感情は強く、出来事は単純だが意味は深く、詩全体を芸術の傑作にしている。

この詩のもう一つの芸術的特徴は、より多くの、より優れた平行表現を使用していることです。まず、もっとたくさんあるということです。歌詞の「黄色いスカート、絹のストッキング、桃の花の堤防」と「薄いシャツ、杏の花の塔の軽い扇」が対になっていて、「空は簡単に老いていく」と「憎しみは報いにくい」が対になっていて、「春風は吹かなくなった」と「朝の雲も散った」が対になっていて、「蜂は人の苦しみを知らない」と「ツバメは人の悲しみを知らない」が対になっていて、 2つ目は、より良く使用されることです。最も注目すべきは、「缃裙」に関する2行です。これら 2 つの文はすべて名詞と属性構造のペアです。 「スカート」は黄褐色のスカート、「靴下」は紗の靴下（紗は柔らかい質感と胡椒目模様の絹織物）、「シャツ」は薄手のシャツ、「扇」は薄手の扇子。この4つのフレーズだけで、華やかで優美な美しい女性のイメージをうまく作り出しています。 「杏の花塔」の向かいにある「桃の花銀行」は、彼が楽しめる場所です。さらに注目すべきは、この2つの文では動詞を1つも使わずに、生き生きとした動作を伴うレクリエーション活動が描写されている点です。ここで著者が言葉を作り出す能力には感心せざるを得ない。 「春風」に関する2行も彼の優れた技量を示しています。 「春風」と「朝の雲」は愛情の象徴として、「黄色いスカート」と「薄いシャツ」という二つの文章ととても調和しています。作者は二つの文章の中に「春風」と「吹き飛ばされる」と「朝雲」と「飛んで散る」という二つの美しくも壊れやすい相容れない現象をそれぞれ盛り込んでおり、それらは互いに対照的である。描写されている対象と醸し出される雰囲気は悲劇的で、愛の悲劇を比喩するのに非常に適している。

悲劇とは美しいものを粉々に引き裂いて人々に見せることである。また、この詩の連句はすべて、表現を広げる必要がある箇所で使用されており、対象を描写したり、雰囲気を作ったりと、一行の散文では果たせない役割を果たしています。これらはすべて、この詩における連句の適切な使用例です。もちろん、この詩は完璧ではなく、確かに否定できない欠点がいくつかあります。それは主に、第一に、幅広い手段を欠いており、つまり、連句が収容する人生の側面がまだ狭すぎること、第二に、それは閉鎖的な歌であることに反映されています。これら 2 つの欠点は、「Bee」と「Swallow」のペアを見るとより明確にわかります。しかし、欠点は長所を上回るものではなく、詩の芸術的完全性には影響せず、依然として傑作である。