李青昭は『長門に春が来て、草は青く』でどのような感情を表現していますか？

李青昭は「小崇山 長門に春が来て、草は青く」でどんな気持ちを表現しているのでしょうか？ これは春に誰かを恋しく思い、遠く離れた恋人の帰りを待ち望む詩です。詩人の李青昭が夫が帰国することを知ったときに書いたと言われています。下記の興味深い歴史編集者が詳細な解釈をお届けしますので、ぜひお読みください〜

恋しさと春への憧れを歌ったこの詩が、同じテーマの他の多くの作品と異なるのは、独り暮らしの苦悩や、愛する人が帰ってこない恨みを歌ったものではなく、長い旅に出ている夫に、早く帰ってきて一緒に美しい春を過ごしてほしいと温かく呼びかけている点です。この短い詩は、温かく誠実な感情を率直かつ深く表現しており、自然さとシンプルさを追求するイ・アンの一貫したスタイルを示しています。

最初の3文は、作者が朝目覚めたときに見たものを描写したもので、早春の風景を平易な文体で描いていますが、一般的な風景描写とは異なります。 「長門に春が来て、草は青くなる」は五代の薛昭雲の『小崇山』の冒頭の句をそのまま引用したもので、人里離れた閨房で一人で暮らす意味を暗示している。薛の慈は「長門」事件を題材に宮廷の不満について書いている。著者は、夫が家を出て行った後に感じる孤独を表現するために、自分の住居を長門に例えています。陳皇后と比較すると、彼女はこのとき捨てられたわけではないものの、やはり隠遁生活を送っていた。 「春の草は青い」は、春の草は青いが、愛する人はまだ戻っていないという意味です。

『楚辞 隠者招来』には「王子は旅に出て二度と帰らず、春の草は青々と茂る」とある。これは隠された意味である。 「紅梅の蕾はほんの少しだけ開いたばかりで、まだ完全には咲いていない」これは、野生の梅の蕾がほんの少しだけ開いたばかりで、まだ完全には咲いていないという意味です。この時期は梅の花を鑑賞するのにも良い時期です。上記の 3 つの文は、まだ春の初めであることを強調し、遠く離れた人々が戻ってきて「この春を心から楽しむ」ように呼びかけるために一時停止することを目的としています。 「一年に春が何回来るか、その三分の二はすでに過ぎ去っている」（欧陽秀『清遠・一年に春が何回来るか』）なら、「意識してこの春を楽しもう」という欲求はなくなるだろう。まだ花が咲いていないので、特に瑞々しく可愛らしく、春の到来を感じさせます。この3つの文章は、風景を描写するだけでなく、筆者の驚きと賞賛も表現しています。

次の3つの文は朝にお茶を飲むことについて説明しています。宋代の人々は、お茶を茶菓子にして飲む習慣があり、その中には月団や豊団などいくつかの種類がありました。飲む前には、挽いてから煮沸する必要がありました。 「緑の雲が翡翠を粉々に砕く」とは、お茶を飲む前の準備のことです。宋代の龐元英の『文昌雑記』巻四には、「（韓衛公は）お茶をあまり好まず、上茶も粗茶も気にしない。お茶を全部一つの籠に入れて、空になったら毎回挽く」とある。明代の馮世科の『茶記』には、「蔡俊墨は范文成に言った。『茶摘歌』の詩には『金臼の傍に青塵が舞い、玉杯に青波が立つ』とある。今日のお茶は上質で、色も真っ白で、エメラルドグリーンのものは下手だ。『玉塵が舞う』とか『白波が立つ』とかに言い換えてみてはどうか」とある。ここに書かれていることは参考にできる。 「朝に夢を残せば一杯の春がはっとする」。朝早くに夢から目覚め、まだ夢が心に残っているが、香りの良いお茶を一杯飲むと一瞬にして気持ちがすっきりして夢が消える様子を詠んだ句です。朝目が覚めたが、夢はまだ頭から離れなかった。夢を追い払うために春茶を一杯飲んだ。春の草や川梅は心地よい光景であり、小さなカップでお茶を飲むのは楽しいことです。春は著者に無限の喜びをもたらします。

次の 3 つの文も風景を描写していますが、時間は夜明けから夕暮れへと移り変わっています。 「重戸に花の影が映る」とは、重戸に映った梅の花の影がとても重く見えるという意味です。この文章は、林布の詩「山庭梅花」の芸術的概念を表しています。「浅い水面にまばらな影が斜めに落ち、夕暮れの月明かりにほのかな香りが漂う。」 「薄いカーテンに淡い月光が広がる」とは、春の月の明るい光がカーテンの上に均等に広がることを意味します。この二行の詩は、均一でありながら多様性に富んだ並列形式で表現されています。慣例によれば、「花の影が重い扉に押し付けられる」は「薄暗い月がまばらなカーテンに広がる」に置き換えられるべきであるが、ここで詩人は、一方では言語のリズムに合わせるため、他方では装飾の疑いを避けるために、「薄暗い月」と「薄暗いカーテン」の位置を意図的に入れ替えたようである。規則詩とは異なり、ci では厳密で安定した平行表現を追求する必要はありません。この二行の歌詞は、春先の月夜の静かで美しい情景を生き生きと描き出しており、詩全体のハイライトとなっている。特に「押す」と「広める」という言葉は正確で、詩人が風景に対して抱く特別な感情を綴っており、李清照の言葉の選択と文章の構成における奥深い技巧を十分に示している。

春草の緑が色づきはじめ、江梅が咲きはじめ、花の影が戸口に押しつけられ、薄暗い月がカーテン越しに広がるまで、春の美しさを描写しています。また、春の朝早く目覚め、お茶の香りで夢を追い払うという話も挿入されています。この春の美しさの繰り返しの描写は、ついに3行の休止を強いています。「2年間で3回も春神に逆らったが、今また戻ってきて、この春を過ごそうとしている」。太陰暦が閏年を迎えると、年の初めと終わりに2回の立春があることがよくあります。 『青石記後記』によると、李清昭が結婚した後、夫の趙明成は遠くへ旅行していたり​​、他所の役人であったりして、妻と離れ離れになることが多かった。夫は一年中家を留守にしています。帰宅してから2年と3回の春が経ちました。 「2年間で3回」は悲しみの表現を強めようとする試みだ。ここでの「春神を運ぶ」とは、特に汴井の春のことを指します。

都の春は一年に一度でも見逃すと惜しいほど美しいのに、二年のうち三度も見逃すとなれば、非常に残念である。だからこそ、今回帰国したときには、この汴静の美しい春を最大限に満喫しなくてはならないのです。この 3 行の詩は、章の終わりにおける著者の意図を明らかにし、記事の結論として機能します。この結末では、感情の奔流がほとばしり、心の底からの愛の言葉がほとばしり出て、春を慈しむ気持ちが鮮やかに表現され、詩全体の叙情性が最高潮に押し上げられています。

この詩は、遠い芸術的概念をもって、風景を絵画のように描写しています。その中で、「薄いカーテンに淡い月が広がり、美しい夜だ」という一文は常に賞賛されてきました。 「舒連丹月」は後に箏曲の名前となった。