『書素鉄』は、北宋時代の書家米芬が元有3年(1088年)に絹本に行書で書いた書道作品で、現在は台北の国立故宮博物院に所蔵されている。次は興味深い歴史エディターが詳しく紹介しますので、見てみましょう! 『書素鉄』は、作者が書素について書いた様々なスタイルの詩8編から構成されています。作品の内容は、当時の旅行記と辞世の句です。彼の芸術スタイルは調和のとれた変化を基本とし、純粋さと自然を目指しています。彼の筆遣いは生き生きと精巧で、構成は多彩で、筆遣いは穏やかで爽やかです。 『書素鉄』は後世に「中国で最も美しい書」と賞賛され、「中国に伝わる十大名書」の一つに数えられています。これは「世界で8番目に優れたランニングスクリプト」として知られています。 背景 米芬はよく太湖のほとりを旅して、山や川を楽しみ、詩を朗読し、岩を鑑賞することを好んだ。宋の浙宗皇帝の元有3年(1088年)9月、浙江省呉興市の湖州知事林羲之の招待を受けて、太湖近くの条渓へ遊覧に出かけました。それは適切な機会であり、米芙は自分の気持ちを表現するためにいくつかの詩を書きました。林曦は出発する前に、20年以上大切にしていた叔蘇の巻物を取り出し、それに詩を書いてほしいと頼んだ。米芾はこの「舒蘇鉄」を何気なく作りました。 ペンを使う 米芙は「八角形の筆先」の筆を使い、変化の中に落ち着いた筆力を見せ、筆の長さ、太さ、形も変化に富み、彼の「筆遣い」のスタイルを存分に体現している。 『書素鉄』全体は、自由奔放な筆遣いで書かれており、乱れ揺れ、速く力強い。前進、後進、傾倒、傾倒、前進、後進、旋回、停止の過程で、硬さと柔軟性、爽快な勢いと穏やかで清々しいスタイルを兼ね備えた姿勢を形成します。 この書道では、字の始めはかなり重く、途中からやや軽くなっていることが多く、転換点に遭遇すると、ペンを持ち上げてペン先を真下に向けます。たとえば、「初」の字は、崖っぷちで止まる勢いで、八角形のペン先の感じが存分に発揮されます。しかし、「便」のように筆頭に重点が置かれていることもあれば、「醉」のように筆末に重点が置かれていることもあれば、「年」のように筆の途中に重点が置かれていることもあります。実はこの多様性こそが「米」という字の魅力なのです。 構造 Shu Su Tie の特徴は主に 2 つの側面に現れます。 まず、それは線の太さのコントラストに現れます。文章全体は、独特で自由な構成と柔軟な変化で書かれており、文字の線の太さの対比も非常に明瞭です。たとえば、「种」、「诗」、「郡楼」などの文字では、筆画は太さ、長さ、傾き、真直度によって異なります。太さは大きく異なり、太い部分は空の古代の木のようで、細い部分は刺繍の針のようで、お互いを補完し、単語のリズムと視覚的なインパクトを高めます。 第二に、それは空間の密度の対比として現れます。この文字の筆致は、空間や密度やリズムが柔軟に変化しており、馬が通り抜けられるほどまばらで、空気が通らないほど密集している。密集した、またはまばらな点と線は、文字自体の構造と強いコントラストを形成します。よく制御された線と力強い筆遣いは、お互いを補完します。 ルール 『蜀蘇鉄』の最初から最後まで、「世界でも珍しい、不思議な山河」が描かれています。静かな部分は「泳ぐ魚や小石が何にも遮られることなく見える」場所です。浮き沈みは「矢のように速く、疾走する馬のように激しい」。この本を閉じるとき、「空高く飛ぶ者は、頂上を見ると心が落ち着き、世俗的な事柄を扱う者は、谷を見ると帰ることを忘れる」とため息をつくことができる。 全体的に見ると、「蜀蘇鉄」の全体的な精神的凝集性と不均一で不規則な部分が互いに補完し合い、厚いと薄い、乾いたと湿った、まばらと密、虚と実が次々と現れ、「活気に満ちた無邪気さと意外性」の完璧な状態を形成しています。構図面では、密集した点と線、広い余白部分とのコントラストが鮮明で、太い線と柔らかい線が交互に現れ、流暢な筆致と緩やかな筆致が互いに補完し合い、風に吹かれた帆や馬の躍動感と穏やかで優美な静けさが完璧に融合し、「舒素鉄」独特の構図の特徴を形成している。 状態 『書素鉄』は後世に「中国で最も美しい書」と賞賛され、「中国に伝わる十大名書」の一つに数えられています。これは「世界で8番目に優れたランニングスクリプト」として知られています。 価値 この『書素鉄』の最大の価値は、米芙が伝承した真作として存在していることです。また、絹織物は吸水性が弱く、米芙の筆遣いが速いため、線は乾いた自然な感じで、米芙の「筆」という言葉の意味を最もよく表しています。これにより、近現代の書道作品の研究において真贋を判別するための権威ある参考資料となり、同時に、当時のこの『密典』のスタイルと特徴をより正確に把握することができます。 |
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