唐三彩はどのように焼いて形を整える必要がありますか?形成方法の詳細な説明

唐三彩は形が精巧で、職人の技が複雑であることはよく知られています。では、どのように焼いて形を作るのでしょうか。実際、基本的な成形方法は、ろくろ作り、型取り、彫刻などです。1つの作品に対して、複数の方法を組み合わせて使用​​することがよくあります。

ろくろ作りは、手押し車を使って陶器を作る方法です。主な構成要素は木製の円形車輪で、車輪の下に垂直軸があります。垂直軸の下端は土に埋め込まれ、上端には円形車輪の回転を容易にするための枢軸があります。操作中は、丸い車輪を回してスムーズに回転させ、手押し車の回転力を利用し、両手を使って粘土を希望の形に引っ張ります。車輪を作る技法は新石器時代の大汶口文化後期に始まり、作られた器物は規則的な形をしています。カップ、皿、ボウル、皿、ボトル、ストーブ、鍋、瓶などの日用品はほとんどがろくろで作られています。三彩陶器は素地が比較的粗いため、器の壁が非常に厚く作られており、焼成時の割れや変形などの問題を克服するために、素地を作る際に、口から底に向かって徐々に壁を厚くする手法が採用されています。

成形は、現代のセラミック製造における手動押し出し法に似ています。主に単純な形状の小さなアイテムを作るのに使用されます。成形は単型と複合型に分けられます。単型は粘土を型に入れて押し出すことで作られます。このタイプの単型は、装飾用のデカールや小物をオブジェクトに付けるのに適しています。二重型は、2つの半型をプレスして結合して作られ、組み合わせ型は、日常の食器、召使い、動物、およびより複雑な食器部品に適しています。熟練した職人が、適度な厚みと均一なボディ、そして接着されたパーツがまるで一枚のピースのように継ぎ目なく仕上げます。

成形とは、小さな人形、模型、不規則な容器（楕円形、四角形など）、動物の足、容器の耳、模様などを形成するプロセスです。フィルム成形は、単膜成形と複合膜成形の2種類に分けられます。シングルフィルムは粘土を型に入れて絞り出すことで作られます。このシングルフィルムは、装飾用のデカールや小物などに適しています。二重膜は、2枚の半分の膜をプレスして接続して作られ、組み合わせた膜は、日用品、フィギュア、動物、およびより複雑な器具部品に適しています。例えば、耀州市銅川市黄宝村の三彩窯跡で発見された双魚扁平瓶の鋳型は、まず鋳型を使って2つの半瓶を作り、その後接着して作られました。物体を接着する際には、小さな粘土片を埋め込み、接合部に泥を塗ります。

彫刻的な成形は、主に大型の容器や複雑な容器に適しています。より複雑な三色焼きの器を製作するには、さまざまな成形方法を使用する必要があります。

高温焼成による本体の変形や割れを防ぐため、成形した作品は素焼きする前に日陰で十分に乾燥させる必要があります。唐三彩は一般的に2回の焼成が必要です。1回目は、約1000℃〜1100℃の温度で焼成して、本体を硬化させます。取り出した後、釉薬をかけ、次に窯に入れて800℃〜900℃で釉薬焼きをします。本体の釉薬が溶け始め、溶けた釉薬が流れて互いに浸透し、色とりどりの色を形成します。

唐三彩では、一般的にゾーン釉法と点描釉法という 2 つの釉薬技法が使用されています。ゾーン グレージング法は、異なる部分に異なる色の釉薬を塗布する方法です。複数の色の釉薬が同時に対象物に塗布されます。釉薬の色の組み合わせと融合により、新しい効果が生まれます。点描画法では、ブラシを使用して、オブジェクトの特定の部分に、点、ブロック、または線の帯の形で、一定または不均一なサイズの点を配置​​します。きちんと整列しているものもあれば、自然でランダムなものもあります。高温で溶解した後、釉薬の色の流れと混合により、幻想的な絵が形成され、現実と非現実、まだら模様、夕焼けのよう、夢のようで、自然な芸術スタイルを形成しています。

唐三彩の最も優れた点は、その多彩な釉の色彩と絶妙な形状です。発掘された三彩釉の成分を検査した結果、三彩釉の主成分はケイ酸鉛と金属着色剤であることが判明しました。唐代の職人たちは数十万回の実験を経て、さまざまな金属酸化物の色の表現を習得し、さまざまな色の釉薬を調合することに成功しました。釉薬に石英と鉛の粉を加え、酸化鉛を溶剤として適量の銅、鉄、コバルト、マンガン、アンチモン、クロムなどの成分を加え、800℃～900℃に加熱すると、さまざまな色に戻ります。