「客の道は緑の山の向こうにあり、船は緑の水の前にある」という有名な言葉はどこから来たのでしょうか？

「客道は青山の外、船は青水の前」という有名な一節はどこから来たのでしょうか？この一節は唐代の王万の『北姑山の隣』から来ています。次の興味深い歴史編集者があなたに詳しい紹介をします。興味のある友達は一緒に見ることができます！

北姑山の隣

客道は緑の山々の向こうにあり、船は緑の水面の前にあります。

潮は満ち、両岸は広く、風は強く、帆は揚げられています。

海の太陽は最後の夜に昇り、川の泉は旧年に入ります。

故郷からの手紙はどこに届くのでしょうか。帰ってきたガチョウたちは洛陽の端にいます。

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緑豊かな山々の外には旅人の道があり、船は緑の水面を航行します。

潮は満ち、両岸は川の水面と同じ高さで、川面全体が非常に広く、帆は風に高く揚げられていました。

夜はまだ明けていないが、太陽はすでに川の向こうに昇り始めている。古い年であっても、長江の南にはすでに春の息吹がある。

どこに手紙を送ればいいですか？北へ飛んでいくガチョウ、どうか洛陽まで届けてください！

感謝

「潮が高くて両岸が広い。」 「広い」は「満潮」を表現した結果です。大潮が満ち、川幅が広く、遠くから見ると川面が岸と同じ高さに見えるので、船に乗っている人たちの視界が広くなります。この文章は壮大で広々とした文体で書かれており、次の文章「風は正しく、帆は飛んでいる」によってさらに輝かしくなっています。 「吊るす」とは、垂直にまっすぐに吊るすことを意味します。詩人は「風が順風である」ではなく「風が右風である」を使いました。「風が順風である」だけでは「帆が飛んでいる」という保証には不十分だからです。風は順風ではあったものの、風が強く、帆が弧状に膨らんでしまった。順風かつ穏やかなそよ風が吹いているときのみ、帆を「張る」ことができます。 「正」という文字には「顺」と「和」の両方が含まれます。この文章は、その小さな場面を非常に生き生きと描写しています。しかし、それだけではありません。王夫志が指摘したように、この詩の美しさは「小さな場面を通して大きな場面の精神を伝えている」ことにあります（蒋寨『詩談』第1巻）。曲がりくねった川を航行する場合、頻繁に方向転換する必要があり、このような光景は稀であることが想像できます。三峡で船旅をすると、風が順調で穏やかでも波が立ちます。このような光景は珍しいです。この詩の美しさは、「風が吹いて帆が揚がっている」という小さな情景を通して、広大な平原、まっすぐな川、穏やかな波などの大きな情景も表現している点にあります。イメージは壮大です。春になると、雪は溶け、川の水は増水し、崖は広くなり、そよ風が吹き、帆は膨らみます。なんと素晴らしいことでしょう。

唐銀凡は『何月詠霊記』の中でこの二行の詩について次のように評している。「詩人以来、このような詩はほとんどなく、張楊公（張朔）は自らの手で官庁にこれを書き、常に文才を発揮し、模範となった。」残念ながら、銀凡は張朔が何を言ったのかを他の人に説明していないが、注目すべき点が二つある。一つは彼が「自らの手で官庁にこの二行の詩を書いた」こと、もう一つは「彼は常に文才を発揮した」ことである。

良い文章を書くには、使用する言葉の正確さが重要です。例えば、ここでの「生」と「入」という言葉は、連句のバランスを整えるだけでなく、さらに素晴らしいのは、この二つの言葉が「海日」と「残夜」、「河春」と「旧年」という無関係なものを結び付け、生き生きとさせていることです。暗い海から太陽がゆっくりと昇る様子は、まるで赤ちゃんが母親の胎内からゆっくりと出てくるよう。誕生という言葉が実に鮮やかです。太陽は昇ったばかりで、地球はまだ基本的には暗闇の中にありますが、夜は引き裂かれ、「壊れた」という言葉は、抵抗できない消失を表現しています。夜は受動的でありながら無力であり、太陽を生み出し、太陽によって消え去る！「入る」という言葉はより鮮やかです。長江の南側はまだ冬ですが、春はすでに川沿いの柳の木に春の色を塗り重ねています。 「入」という言葉は非常に失礼で、ほとんど強制的な挿入であり、新しい生命の鋭さを書き表しています。柳は作者の船の近くにあるので、見えますが、「川」という言葉は「泉」の前に特別に追加されており、「北姑山の下」の環境と見えるものも示しています。これらの言葉は簡潔かつ慎重に書かれています。年末の情景を描いただけではなく、その時の具体的な視覚的差異も描いたので、生き生きと生き生きと描かれています。古い年は去ろうとしませんが、最終的には新しい誕生の力を止めることはできません。そして、新しい誕生はあなたが望むかどうかに関係なく、無理やり入り込んでくるようです。「入る」という言葉には、人々に警告を与える止められない勢いがあります。張碩は若者を支援することに熱心で、改革に尽力していたが、それは古いものから新しいものへの移行の詩的な美しさに対する彼の評価と関係があるのか​​もしれない。これが彼が政務ホールでそれを書いた理由かもしれない。

平行性はバランスが取れており、哲学的な意味合いを含んでいます。 「生」と「入」は連句に躍動感を与えるだけでなく、一見無関係に見える2つの語句を結び付けます。 「風景の描写は素晴らしく、永遠に残るだろう」 - 王富志。この文章は描写的であると同時に叙情的でもある。

シンボル。海の昼：明るい、残りの夜：暗い、川の春：新しい、古い年：古い。この二つの連句は前向きな姿勢を表現しています。