劉神旭の「Que Ti」の原文翻訳と鑑賞

タイトル

唐代：劉神旭

道は白い雲で終わり、春と緑の小川が永遠に続きます。

時には落ちた花が流れ、その香りが水の流れとともに遠くから漂ってきます。

遊門は山道に面しており、柳に囲まれた書院がある。

ほのかな反射が日々現れ、澄んだ光が衣服を照らします。

翻訳

山道は白い雲で世間から隔てられ、春の景色はまるで流れの長い清流のようです。

時折、小川には落ちた花が流れ、遠くからでも水の香りが漂ってきます。

静かな荊門は曲がりくねった山道に面しており、柳の木陰の奥深くに書斎が隠れています。

柳の木陰から太陽の光が差し込むたびに、静かな光が私の服を照らします。

注記

Queti: つまり、タイトルが欠落しています。 「阙」は「缺」と同じです。そのため、詩の本来の題名は流布の過程で失われ、後世の人々が詩を編纂する際には「Que Ti」という題名が使われました。

白雲果て道：白雲果ての山道、つまり塵の世界の外を指します。道：道。投稿者: because.

春: 春は詩の中で言及されている花と柳を指します。

空きゲート：静かな環境で来訪者が少ないゲートを指します。

ディープウィロー：つまり、密集した柳の木。

幽影：日光の下にある「深い柳」の濃い陰を指します。毎回：毎回。

感謝

この詩は、一行ずつ風景を描写し、詩情を表わし、美しい文章に満ちており、劉神旭の代表作といえる。この詩は、深い山中の別荘とその美しい環境を描写しています。詩は山に入る場面から始まります。 「道は白い雲で終わる」とは、別荘に続く道は白い雲が終わるところから始まるという意味で、この辺りの地形がかなり高くて急峻であることを示しています。この開始方法により、山登りに関する前の長い段落がすでに隠され、先延ばしが大幅に削減されます。同時に、詩人がすでに別荘に続く道を歩いていて、それほど遠くないということを暗示しています。

「春と緑の小川が長い。」山道に沿って曲がりくねった小川があります。春で花が咲いています。山道は長く、小川は長く、途中の春の景色は小川と同じくらい長いです。春はなぜ「長い」のでしょうか。それは、清渓川に沿って歩くと、青々とした花や草がずっと見られるからです。まさに春が果てしなく続くのです。清渓川には終わりがなく、春の景色にも終わりがなく、春の景色も長いようです。

3番目と4番目の文は前の文に続き、緑の小川と春の風景を詳細に描写し、詩人自身の喜びを表現しています。

「時には散り花が遠くから流れる水の香りを追ってやって来る」という2つの文では、「追う」という言葉に特に注意を払う必要があります。散る花に人間的な動きを与え、詩人も行動していることを暗示しています。ここから、春の光の中で静かに咲く清渓川上流の花に対する詩人の想像力を味わうことができます。この時、水面には花びらが浮かび、流れる水からも香りが漂います。香り高い落花は、流水とともに遠くからやって来て、流水とともに去っていく。詩人は清渓の春の風景にすっかり魅了された。彼は「水の流れ、花の散り、春の移り変わり」といった感傷に浸ることなく、ゆったりと満足した生活を送っていた。彼は清渓川沿いをしばらく歩いていたが、時折、川に落ちた花が浮かんでいるのを見て、流れる水も香りがよいと感じた。

以上の4つの文章を要約すると、冒頭で山道と小川が荒々しい筆致で描写され、その後、緑の小川が細かい筆致でクローズアップされ、まるでカメラの中の風景が遠くから手前に引き寄せられ、読者がそれをはっきりと見ることができ、花の香りまで嗅ぐことができるかのようです。

歩きながら眺めていると、ついに別荘が目の前に現れました。見上げると「遊休ゲートは山道に面している」のが見えました。ここは邪魔に来る人が少ないので、「レジャードア」になっています。オーナーは明らかに山の景色が好きなので、ドアは山道に面しています。ドアを入ると、庭に植えられたたくさんの柳の木が長く枝を揺らしており、オーナーの書斎は柳の木陰に隠れています。オーナーは山の中で勉強に専念していたことが判明しました。

ここまで、詩人は山登りから門をくぐるまでの体験全体を詳細に描写してきました。しかし、彼はプロセスを語ることなく、ほんの数シーンをカメラに収めただけで、変化するさまざまなイメージをいくつか提供しただけです。

最後の2行でも、詩人は別荘の風景のみを描写しています。 「かすかな反射は毎日、そして澄んだ光は衣服を照らします。」ここでの「毎日」は「けれども」という意味です。山が深く、森が深いため、昼間でも服にほのかな光が散らばっています。静かな環境と快適な気候は勉強に集中するのに最適な場所です。詩はここで終わり、読者に考える余地を残し、詩の魅力を増しています。

詩全体は風景の描写で織り成されており、直接的な叙情詩は一行もないが、感情が溢れ、芸術的構想が美しい。王国衛はかつて「風景の描写はすべて感情の表現である」と言った。（『人生語録』削除草稿）詩人は風景の描写を巧みに利用し、風景を描写して風景に感情的な色を添えるだけでなく、登場人物、その行動、表情、感情、心理活動、さらには身分や地位などを隠し、読者にイメージを超えた直感的な美しさと興味をもたらしている。そのため、この詩には余韻が長く残り、並外れた芸術的魅力があります。