「遼東山の秋の夜」は李世民によって書かれ、詩人の精神的な静けさを反映している。

唐の二代皇帝・李世民は文学や書道を好み、多くの作品を残しました。興味深い歴史の編集者と一緒に、李世民著『遼東山秋夜』について学んでみましょう。

唐の太宗皇帝の貞観19年（645年）、太宗皇帝は高句麗の摂政が主君を殺害し民を虐待したという理由で、自ら洛陽から6つの軍隊を率いて北上し、高句麗を攻撃した。唐軍は多くの大勝利を収めたが、厳しい寒さと食糧や草の不足のため、結局は撤退した。この詩「遼東山の秋夜」は帰路に書いたものです。

「遼東山の秋の夜」

【唐代】李世民

遠くの岸から煙が上がり、

月は崖の半分ほど下にあります。

山々は怯えた鳥でいっぱいです。

猿たちが山々の向こうで遠吠えしている。

「遼東の山の夜、秋の訪れ」はごく普通の題名だが、詩人は場所（遼東の山）、時間（夜）、季節（秋の訪れ）を一つ一つはっきりと説明している。 「秋は寂しいと古来から言われている」。だからこそ、詩歌をはじめとしたさまざまな感情の醸成は秋と切り離せないものなのです。

「遠くの岸から煙が上がる」という表現は、近くから遠くまで目の前の光景を繊細に表現しています。 「海岸」が「隠れている」理由は 2 つあります。1 つは「遠く離れている」ため、もう 1 つは「煙」のためです。前者は地理的な位置によって決まり、後者は自然現象によって発生します。

秋の夜に霧が降りると、まるで煙と雲が突然現れ、一瞬にして世界中が覆われたかのように見えます。立って遠くを眺めると、すべてが一枚のガーゼの層で隔てられ、ぼんやりとぼやけているように見えます。まるで、深い水に沈んだ長い川の両岸のように、はっきりと区別することが困難です。

「遠い」という言葉は、距離が非常に遠く、目で確認できないことを意味します。今では、「煙の多い」夜が加わり、さらに霞がかかっており、視界の妨げがさらに増大しています。その結果、「隠蔽」が行われ、すべてが覆い隠されてぼやけてしまいます。

2 番目の文「月は崖の半分を影にして沈む」は、高いところから低いところまで、空から大地まで、自然を描写し続けています。通常の状況でも、「半崖」は日光の下で影を落としますが、これは詩のタイトルの「山の夜」を反映しており、このときの影の理由は「月が沈む」ためであることを示しています。

時は流れ、夜は更け、明るい月は次第に西に沈み、世界に残るのはますます暗い色調だけ。雄大な断崖さえもこのような侵略に耐えられず、心に影を落とします。これは夜明け前の最後の闘いに過ぎないとため息をつく者もいたが、逃げ切れなかった。

最初の2つの文章は「静寂」という雰囲気に焦点を当てており、詩人の視線がどこまで届くかを正確に示しています。「立ち上る煙」や「隠れた岸」、「沈む月」や「影の断崖」など、比較的ありふれた自然の風景を通して、この瞬間の周囲の環境に含まれる静けさと完璧さが次々と表現されています。

3番目の文「山々も驚き、鳥も騒ぎ立てる」は、突然、静的から動的に変わり、時間の静けさを突然破り、別の種類の感情を生み出すようです。極端な静止から極端な動きまで、この両極端によって生み出される不均衡は、人々を容易に酔わせます。

軍隊は起伏のある山々の間に陣を敷いた。夜の深い闇の中で、兵士たちが時折発する音は限りなく増幅された。幸福は往々にして一方的なものであり、茂みに住む夜鳥たちは恐怖を感じた後、一日中不安を感じながら絶えず飛び回り始めました。

ここでの「連山」は連続した山々として理解することも、多くの山のような形をした軍の陣地として解釈することもできます。おそらく軍の駐屯地から発せられる騒音のせいで、夜中にねぐらにいた鳥たちが突然驚いて飛び去って大混乱を起こしたのだろう。

4番目の文では「猿の鳴き声は山から途絶える」とある。「岫」はもともと山の穴や洞窟を意味するが、古文書では主に谷や山頂を指し、「雲は山から出る気はなく、鳥は飛ぶのに飽きたら帰ることを知っている」（陶淵明『帰郷記』）などとある。ここでの「断」は本来「遮断」という意味です。詩人は猿の鳴き声について言及しているので、当然、山がどれだけ高くても音を遮ることはできないということを強調したかったのです。

山々は緑に覆われ、峰々が密集しています。こんなに遠くからでも、崖の間から野生の猿の悲しげな鳴き声が聞こえてきそうです。その音は果てしなく続き、深い谷間に響き渡り、聞く人の顔色を変え、不安になり、眠れなくなってしまいます。

3 番目と 4 番目の文では、前の「静寂」から「動き」へと変わり、兵士の動きによって生じる「怯えた鳥」などの人工的な音と、「山の隔たり」によって遮断されない「猿の鳴き声」などの自然界の生き物の咆哮が聞こえます。

李世民の詩「遼東山秋夜」は、南朝詩風の写実的な風景描写が特徴で、最も類似した特徴は、詩全体を通じて意図的に追求された対照的な形式である。こうした巧みな技法によって、詩人が追求した動と静の融合、現実と幻想の共存がひとつひとつ実現されている。

最初の 2 つの文の静けさが水平面の調和であるならば、最後の 3 つと 4 つの文の動きは、海面の別の種類の静けさです。これらのさまざまな音の上昇と下降があるからこそ、山の秋の夜全体の究極の静けさをよりよく反映することができ、また、この時期の詩人の精神的な静けさも反映しています。