周邦彦のホームシック：「夏休みに中山県の普姑社亭で撮影した池の向こうの蓮のクローズアップショット」

周邦厳（1057-1121）、号は梅成、号は清真居士、銭塘（現在の浙江省杭州市）の人。北宋時代の作家であり、宋詩の「雅流」を代表する詩人の一人。彼の作品は、優美な詩人たちの間では「本物」として長い間尊敬されてきた。昔、詩学では「最高の詩人」あるいは「詩界の杜甫」と呼ばれ、宋代に多大な影響を与えた「同世代で最も名声の高い詩人」として認められています。 「清真居士集」と呼ばれる作品集があったが失われ、現在は「片羽集」のみが残っている。それでは、次の興味深い歴史編集者が、周邦彦の「川向こうの蓮のクローズアップ-中山県の普姑社亭での夏休み」をご紹介します。見てみましょう！

池の向こうの蓮のクローズアップ - 中山県の普姑社亭での夏休み

周邦厳（宋代）

新緑の竹が緑の葉を揺らし、曲がりくねった小道は奥深い人里離れた場所へと続いています。夏の果物は新鮮でシャキシャキしていて、金色のボールが落ちて、鳥たちは驚きます。濃い霧が岸辺の草を覆い隠していた。カエルが鳴き、突然の雨が池を轟かせます。

水亭は小さいです。浮き草が折れた所では、カーテンの軒の影が逆さまになっています。シルクのスカーフと羽根つき扇子を身に着けて、早朝の北側の窓辺で眠たそうに横たわっています。武山の夢が画面に映し出される。自分がまだ川の水面上にいることに気づいてショックを受けました。

この詩は、庭の美しい夏の風景を描写することで郷愁を表現しています。風景の描写は極めて繊細で鮮やかで、歌詞は自然で奥深く、構成も素晴らしいです。

前半は、中山県の普姑社閣の周囲の環境を描きながら、遠から近、端から中心へと真夏の風景を描いています。作者は緑を基調とし、それを暖色系で装飾し、視覚と聴覚を使って風景のテーマを大いに強調しています。

「新竹は緑の葉を揺らし、曲がりくねった道は奥深い人里離れた場所へと続く。」 青々とした竹の葉と曲がりくねった道は、人々に爽やかで心地よい気持ちを与えます。夏の風が吹くと新竹が揺れ、それに伴って緑の天蓋も揺れて涼しさを感じます。著者は観察力に優れており、夏にしか現れない新竹など、夏の生活の特徴を最もよく反映する典型的な風景をいくつか選びました。秋や冬の竹は新竹とは言えません。

「夏の果物は新鮮でシャキシャキと収穫され、まるで金色のボールが落ちて鳥を驚かせるようです。」夏の果物は豊富に収穫され、「新鮮でシャキシャキ」という言葉が最も役立ちます。「シャキシャキ」という言葉は、シャキシャキと豊富な果物への賞賛を要約しています。まるで新鮮でシャキシャキした果物を味わったかのように、果物の香りが空気を満たし、歯と頬に長く残る香りを感じるようです。 「金の丸薬が落ちて、飛ぶ鳥を驚かす」は、李白の詩「金の丸薬が落ちて、飛ぶ鳥を驚かす」（『青年』）を言い換えたもので、「金の丸薬」というまばゆいばかりの色彩豊かな言葉が使われている。ここで、金の丸薬は夏の果物の比喩である。

「岸辺の草は青々と茂っている。」それから作者の視線は池に移った。著者は読者の美的感覚を最大限に刺激する色彩の美しさを活用しています。夏には草木が青々と茂り、長江以南の土地は緑の海となり、目の前の夏の景色は色彩豊かで風情にあふれ、人を魅了します。

「カエルが鳴き、突然の雨で池がどよめく。」青々とした土手の草と騒々しいカエルの鳴き声、これら夏ならではの特徴的な要素を組み合わせて田園生活を表現しており、とても興味深いです。 「農翠」は川岸の草を表現するときに使われ、直接「青草」と書くよりも美しいです。 「迷」という言葉は詩人の主観的な感情的な色彩を加えるために使用され、草に魅力的な魅力を与えています。特に、池のカエルの生き生きとした描写と、突然の雨が降る前の湿った土の匂いが印象的でした。まるでその光景を見て、その音を聞いているかのよう。作者は画構法によって真夏の風景を適所に配置し、完全な美の世界を形成している。

詩の後半では、風景の描写から場面の詳細化へと移ります。 「水亭は小さい。」 周囲の環境の描写は、詩人の具体的な住居、水辺の小さな亭、水亭、別名古江亭に絞られています。これがこの記事のメインシーンです。

「浮き草が折れた所、軒先の幕花の影は逆さまだ。」この文章は杜甫の詩「軒先の花は灯火の前の霧雨に散る」から引用したものです。実は、杜甫以前にも「軒花」を使う人がいたのです。秋其の詩「落ちた軒花を一緒に摘もう」、何洵の詩「枕の前に軒花が落ちる」、李白の詩「軒花が酒に落ちる」、李霞の詩「軒花は月に輝き、コウライウグイスは向かい合って止まる」はいずれも「軒花」という言葉を使っていますが、それぞれの人の書き方は異なり、完全に一致することはできません。周邦厳は、先人の詩を単純に言い換えて「軒花」や「幕影」を使い、自分が住んでいた亭の美しさと静けさを表現した。前述の環境の美しさと調和し、環境全体の美しさをさらに高めます。杜甫の「軒花」の意図に合わせる必要はない。そのため、『葉科叢書』は『条西于隠叢話』の意見に反対している。「よく考えてみれば、周の『艶花』という言葉の使い方は論理的に問題ない。于隠は、それが邵凌の出典と矛盾していると言った。彼は自分の意見に固執しているだけなのか？一般的に言えば、詩人は物事を丸く使い、出典にこだわらない。組み合わせの巧みさは、その時代の自然な興味から来るものだ。」

「絹のスカーフと羽根の扇を身に付け、早朝の北の窓辺で眠そうに横たわる」と作者は周囲の環境から住居へ、住居から住居の所有者へと綴っている。遠いものから近いものへ、大きいものから小さいものへ、範囲は徐々に狭まり、最終的には人間に焦点が当てられ、厳格な階層構造が示されています。 「坤を」という言葉は「小水亭」という言葉と響き、夏の暑さを避けているものの気分は良くないことを示しています。詩「曼亭坊　麗水五郷山夏文」の後半部分は「年々、ツバメのように大海原を漂い、垂木に止まる。自分の外のことは考えず、酒杯に寄り添う。私は揚子江の南から来たやつれて疲れた旅人で、せわしない笛や弦の音を聞くのに耐えられない。歌の宴の傍らに、先に枕と敷物を置いてください。酔っても眠れるように」とある。この詩は「河向こうの蓮の接写」とともに麗水で夏に書かれたものである。麗水での勤務中、彼は漂うツバメのような気分で、落ち込み、意気消沈していたことが分かる。そのため、多くの古代の学者や文人と同様に、彼は公職で成功しなかったときは常に故郷に帰りたいと考えていました。

「私は、画面に描かれた武山の夢を見た。ハッと目が覚めると、まだ川岸にいた。」作者が「横たわる」という言葉で書き始めたのは、画面に描かれた武山が故郷の山や川を思い出させたからだ。作者は知らず知らずのうちに「横たわる」ときに故郷の夢を見ていた。彼は夢から目覚めた後、「私はまだ川岸にいた」と書くまで一呼吸置いた。彼はそれ以上は書き続けなかった。彼の失望と憂鬱は想像に難くない。