文廷雲の「楊柳枝：宜春園外最長枝」：この詩は物と人の描写を調和的に組み合わせている。

文廷雲は、本名は斉、雅号は飛清で、太原斉県（現在の山西省）の出身である。唐代の詩人、作詞家。彼の詩は李尚胤の詩と同じくらい有名で、当時は「文里」と呼ばれていました。彼の詩は華麗で、華やかで、精巧で、その内容は主に恋愛を描いています。彼の詩はさらに意図的に洗練され、文才と声と感情を重視し、その業績は唐代末期の詩人の業績を上回り、「華監派」の第一人者であり、「華監派」の創始者として尊敬され、詩の発展に大きな影響を与えました。慈の歴史上、彼は魏荘と並んで有名であり、彼らは「文魏」と呼ばれています。彼の文体は李尚鴻や段承世と並んで有名で、この3人は16番目にランクされているため、総称して「三十六風」と呼ばれています。彼の詩は現在でも300編以上残されており、その中には清代の顧思礼が編纂・注釈した『文飛卿集注』も含まれる。彼の詩は現在でも70編以上残っており、『華厳記』や『金泉辞』などの書籍に収録されている。それでは、次の興味深い歴史編集者が、温庭雲の「楊柳之・宜春園外最長帯」をお届けします。見てみましょう！

柳の枝·宜春園外の最長の帯

文廷雲（唐代）

宜春園の外にある最も長い帯状の歩道。腰に沿ってゆったりとした春風が舞います。

まさに美女の心が傷ついたとき、赤い欄干の橋に湧き水が流れ落ちる。

冒頭の行は、詩「柳への頌歌」のテーマを明確に述べています。 「宜春園外」という4つの文字は、柳がある場所を指しています。 「最長の帯」という 3 つの単語は、単に柳の枝の「長い帯」の形を概説しているだけです。柳は、その垂れ下がった形から、昔から美しいと考えられてきました。冬が春に変わると、柳は芽を出し、枝を伸ばし、やがて地面に届くほどの大きな枝に成長します。そのため、柳を讃える作品では、必ず柳の枝の柔らかさや長さが誇張して表現されます。文氏が詩の中で柳について語ったとき、彼はまずその「長い帯」について書きました。これは柳を他のものと区別する主な特徴を示しています。 「ほとんど」という言葉には明らかに人々の認識が組み込まれています。そのため、詩人は他の花や木については書いておらず、おそらく柳が「最も長い」からか、あるいは他の何らかの理由で、柳についてのみ言及しました。しかし、よく分析してみると、細くて柔らかい柳の枝こそが、人々の別れの感情を呼び起こす可能性が高いことがわかります。柳の枝は風に揺れ、別れるのが辛く、まるでまだ多くの言い残した情熱的な別れの言葉が残っているかのようです。細い柳の枝は人間の感情のようです。したがって、柳の「長い帯」を描写することは、物を使って人を表すことで、すでに人々の悲しみを暗示していることになります。 「闲袅」という文のすぐ後には、柳の枝の柔らかく美しい様子を描写した最初の文が続きます。美女の舞う腰は細くて柔らかく、春風に舞う柳の枝の優しく美しい景色に似ていて、とても鮮やかで愛らしいです。 「踊る腰」の「随伴」の字は、柳の枝が春風に「随伴」し、つまり春風とともに踊っている様子を表現しており、擬人化技法がより強烈で、対象の魅力を捉えています。これは、当然、後述する「翡翠の美しさ」の感情を呼び起こします。

3番目と4番目の文では、柳を使って別れの気持ちを表現しています。 「玉の美女」が傷心していると言うことで、彼女の悲しみが表現され、「就是」という空語が続けて使われ、最初の文の「最」という語とつながっており、開いたり閉じたり揺れたりするリズムがあるだけでなく、この文と前の2つの文とのつながりが強まり、春風に揺れる柳の枝が「玉の美女」の別れの気持ちを呼び起こしたことを示しています。この時点で、悲しみを感じるというテーマが完全に明らかになり、歌とため息によって、対象と私自身との区別がシームレスになります。 「湧き水の水路と赤い欄干の橋」という最後の場面でシーンは終わります。表面的には、この文章は最初の文章の風景と一致しています。宜春園の外では、澄んだ水と赤い橋が緑の柳を背景にしており、絵に春の色合いをたくさん加えています。景色は明るくて楽しいです。しかし、前のセリフ「美女の心は傷ついた」と関連して、私たちの目の前の光景には無限の感情が含まれていることは明らかです。作者は「橋」というイメージを使って、橋で柳の枝を折って別れを告げる様子を暗示しており、それは漢人が八橋で旅人を見送るのと同じように、胸が張り裂けるような気持ちである。そのため、文氏の詩が採用されると、「赤蘭橋」は一躍有名になり、後世の人々に別れの場面を表現する際によく使われるようになりました。 「湧き水の流れる水路」という比喩は、悲しみを湧き水に例えるだけでなく、別れは容易であるが難しいこと、別れは無力であり、「湧き水の流れる川のように」悲しみだけが残ることを象徴しています。

この詩「柳の枝」は芸術的にとても美しいです。言葉は簡潔で意味が深く、物や人物の描写は痕跡を残さずに調和して組み合わされ、風景と人物の統一された芸術的概念を形成しています。 「それはまさに美しい女性の心が傷ついたときだ」。柳の愛らしさについて書いた後、作者はそれを古代の女性についての記述と組み合わせ、詩の内容を豊かにするだけでなく、異なる芸術的概念も生み出しています。作者は物や人物を客観的に描写しています。春風、湧き水、チラン橋など、すべてが別離の雰囲気を帯びており、人々に感慨深いものを感じさせます。読者はこの本を読んで、描写されている物のイメージを鑑賞し、作者がそこに込めた感情を感じます。この詩では、作者は暗示と連想を用いて対象を描写し、感情を表現しています。 1 文目、2 文目、4 文目はすべて柳を賞賛し、柳について説明していますが、「柳」という言葉は出てきません。これは、換喩、隠喩、暗示などの修辞技法を使用することで暗示されます。この技法は、この詩の優雅で暗示的なスタイルを作り出す重要な要素であるだけでなく、読者の想像の余地も広げます。