呉維也の『人江紅・算山懐古』：作者は悲劇的で緊張した気分で書いた

呉衛野（1609年6月21日 - 1672年1月23日）は、雅号を君公、号を梅村といい、陸喬生、観音師、大運道士としても知られる。江蘇省太倉出身の漢民族である。明代末期から清代初期の著名な詩人。銭千益、龔定子とともに「江左三大詩人」の一人として知られ、婁東詩派の創始者でもある。彼は七字歌を上手に書き、最初は「長清風」を学び、後に独自の新しい風を創り出し、後世の人々はそれを「梅村風」と呼んだ。それでは、次の興味深い歴史編集者が呉維野の『満江紅・算山懐古』をお届けしますので、見てみましょう！

マン・ジャン・ホン・スアンシャン・ノスタルジア

呉衛野（清朝）

南溂で酒を買い、夜の雨と千フィートの高さの川の音を聞いてください。アトンが東へ行き、フーリが国中深くへ行った日々を思い出します。白塗りの書道が何の役に立つのか？小朗はスカートと下駄を履いた敵を過小評価している。肖鳳流北傅は軍事について語り、軍隊に参加するのが好きです。

人事異動、寒雲が白くなる。古い要塞は放棄され、カラスが集まっていました。砂はすべて沈み、壊れた槍や戟は波に流されてしまいました。日が沈むと船の鉄の錠が鳴り、西風が王子たちの邸宅を吹き飛ばします。黄色い葦と苦い竹が寒波を打ち、漁師と木こりが笛を吹く。

この詩は作者が悲劇的で激しい気分で書いたため、非常に力強いものです。最初の風景の描写から歴史上の人物や歴史的出来事の語りまで、壮大で大胆な感情と激しい感情で書かれています。後半では、世界がどのように一変したか、世界の大きな変化について描かれています。

私は一人で、海岸でワインを飲んでいます。沐河のほとりには夜雨が降り、波の音は壮大です。 「『当時の記録』に続いて、著者は暗示を続けて過去の英雄や興亡を語り、第一部の終わりまで途切れることなく高尚な感情に満ちている。著者はこれらの歴史的出来事を深く繊細に描写しており、例えば「阿同は東へ行った」では「東へ行く」を使って金王俊の進軍の勢いを表現している。 「佛里深深」では、「深深」は敵を過小評価している行進の範囲を説明し、「肖郎裙屐偏照敌」は彼の派手で非現実的な行動を説明するために使用されます。 rid笑されるべきです：ここでは、勇敢な兵士と将軍は、大胆でラフなことを意味しますリアンのウー皇帝が閉じ込められているという物語が含まれており、派手で非現実的な若者が国務を遅らせていることを指摘しています。

頭と人を変えて、今の瞬間を反映させます。 「人の世は移り変わり、寒雲は白くなる」という一文は、人生の浮き沈みを表現しています。王朝の盛衰は、白い雲が一瞬にして暗雲に変わるようなもので、ほんの一瞬のうちに起こります。歌詞の中の風景描写はテーマを引き立てる上で大きな役割を果たしています。たとえば、「夜の雨を聞くと、川の音は千フィートの高さに響きます。」 別の例：「日没になると、塔船の鉄の閘門が鳴り、西風が王子の邸宅を吹き飛ばします。」古代の戦場を照らす夕日と、王子や貴族の家に吹き込む西風は、時代の変化を表現するために使用されています。「西風が王子や貴族の家を吹き飛ばす」は、劉毓溪の詩「武夷巷」と同じ意味であり、「昔の王謝堂前のツバメは、庶民の家に飛び込んでいった」は、石城の東晋の王子や貴族の邸宅がもう存在しないことを示しています。最後に、「黄色い葦と苦い竹が冷たい潮を打ち、漁師と木こりが笛を吹く」は、寒くて空虚で荒廃した過去の戦場を描いています。後世の人々が敬意を表するために残っているのは遺跡だけです。黄色い葦と苦い竹が赤潮を吹き飛ばす描写は風を強調しています。川風がざわめき、漁師が笛を吹いているのか、樵が笛を吹いているのかは不明で、悲しく恨み深い交響曲を形成しています。詩全体は高尚で、陰鬱で、果てしなく、まさに蘇東坡の風格を備えている。

著者は実際には明代末期から清代初期の鎮江の戦いに言及している。鎮江の陥落は、防衛軍将校の楊文聡の学識の傲慢さと敵に対する過小評価と密接に関係している。清軍が提灯やたいまつで偽装した空のいかだを敵兵を乗せた軍艦と勘違いし、楊文聡が砲撃して清軍の空のいかだを沈め、安心して油断していたちょうどその時、清軍の主力はすでに霧に隠れて奇襲を仕掛けていた。楊文聡の当惑とぎこちなさが災いの結末となった……戦況全体から見れば、洪光朝の滅亡は、傲慢で野心家で無能な名士たちが引き起こした悲劇だった。 国は滅び、家族は崩壊し、西風が王や王子たちの邸宅を吹き飛ばし、栄光と威厳は一夜にして根こそぎにされました。

この詩は水安山の近くを舞台に、数百年にわたるさまざまな時代のさまざまな出来事を結び付け、時代をまたいでいます。言葉は簡潔で簡潔で、各文には異なる暗示があります。場面は広がり、色彩は薄暗いです。情緒は風景で表現され、情緒に応じて風景が選ばれ、それによって詩は英雄的、悲劇的、感動的となり、蘇軾や辛其記の作風に似たスタイルとなっている。