楊士奇の「淮安を去る」：詩全体が水郷の静けさと平和を表現している

楊士奇（1366-1444）は、明代の大臣、学者。名は禹、字は士奇。号は士奇。号は東理。諡号は文鎮。漢族で、江西省太河（現在の江西省太河県澄江鎮）の出身。礼部副大臣、華蓋宮大書記、陸軍大臣を務めた。5つの王朝に仕え、内閣の副大臣を40年以上、太守を21年間務めた。彼は楊容、楊普とともに政務を補佐し、総称して「三楊」と呼ばれた。彼らが住んでいた場所から、当時の人々はそこを「西楊」と呼んだ。 「三楊」の中でも楊士奇は「学識と行状」で知られ、「明太宗実録」「明仁宗実録」「明玄宗実録」の編纂主を務めた。それでは、次の興味深い歴史編集者が楊世奇の『淮安を去る』をお届けしますので、見てみましょう！

淮安から

楊世奇（明代）

岸辺の葦はまばらに赤く、睡蓮は緑で、ヒシの花はウキクサのように白くて小さい。

三つ編みで半袖の少女は見られるのが恥ずかしくて、船の舳先に立ってヒシの実を摘んでいる。

楊士奇のこの詩は湖上の風俗を描いたものです。

詩の最初の二行は、水郷特有の植物、例えばヒシなどを選び、その色彩は「まばらな赤」「緑」「白」、形は「ウキクサのように小さい」と、わずか数筆で表現している。鮮やかで比喩的でありながら、簡潔で素朴で自然である。水郷の風景は無数にあるが、作者は水郷の雰囲気を醸し出すために、色彩のはっきりした数種類の水郷植物のみを用いている。風景や地元の風習などについて詳細な描写はないが、強い視覚的対比効果によって、淮安の水郷の活気に満ちた、静かで遠景の風景が展開されている。風景は静かで心も穏やかで、絵は風景から人物のスケッチへと移り変わっていきます。

次の2つの文章は、風景から人物へ、静的なものから動的なものへと移り、水郷の風景に活気を与えています。ヒシの実を採る船が水上にやって来た。船に乗っていた娘は頭に二つの輪っか状のお団子を載せ、半袖の服を着ていた。彼女は詩人に背を向けて船首でヒシの実を採っていた。これは詩人が見た現実ですが、芸術のレンズを通して捉えると、詩的で絵画的なものになります。詩人は船の上の女性の優雅な背中を見て、その少女が恥ずかしがり屋で、他人に顔を見られるのが恥ずかしくて、その恥ずかしさを隠すために背を向けているのだという連想を突然抱きました。 「恥」と「自分」という言葉はどちらも「後ろ」という言葉から派生したもので、水郷の少女のうらやましい態度を描写しているだけでなく、非常に感情的です。風景を眺めている詩人とヒシの実を摘んでいる少女という関係のない二人の人物が、一方は会いたくて挨拶し、もう一方は恥ずかしさから自分を避けているように書かれており、紙の上で人物が際立っています。 1 つの「戻る」単語は、大量のインクと紙を節約しますが、想像力を働かせる余地を十分に残します。どれだけ肯定的な説明をしても、この効果は得られません。詩人がこの角度を選んだのは本当に独創的だ。

詩全体は水郷の静けさと平和を表現しています。そのスタイルは水郷の水のようにゆったりとしていて、優雅で軽やかで、対象と自分が溶け合っています。適切な選択により、大きな感情を込めて書かれています。